關於諸樂三的評價是怎麼樣的？他是怎樣一個人

他的藝術特點熔詩書畫印於一爐，造詣深邃，在繼承基礎上銳意創新，自成面目。諸樂三春華秋實，桃李遍及海內外，藝術生涯坎坷，但爲振興中華髮揚傳統繪畫殫精竭慮，不遺餘力，直至壽終。先後浙江美術學院國畫系教授，晚年並被舉爲浙江美術家協會副主席、西泠印社副社長、西泠書畫院副院長。

幼受其父諸獻莊先生薰陶，酷嗜書畫篆刻，與仲兄諸聞韻恆切磋藝事。聞韻爲吳昌碩(吳缶翁)入室弟子，詩文書畫俱佳，缶翁作畫，每爲擬題句，畫成詩成，才思敏捷，輒得老人稱讚，不幸英年早逝。諸樂三先生十九歲入上海中醫專門學校就讀，拜缶翁爲師，成爲吳昌碩入室弟子，於課餘攻習書畫篆刻。復隨晚清舉人、儒醫曹拙巢學詩文。中醫專門學校畢業，以興趣關係，棄醫以美術教育爲事，前後歷六十餘年。

1936年，出版《希齋印存》，乃師拙巢先生序之雲：“吳缶老歸道山後九年，其門人安吉諸樂三始敢出印譜以問世，何其難也!蓋業不期乎速成，而期乎能積，無以積之則不精;不難乎賅洽，而難乎擇執，無以執之則不固;故篆刻難取法，缶老之篆刻則尤難。予常謂缶老平生能以己意寫石鼓字，故能於搗叔、完白外別樹一幟，無圓勻軟媚之習。又嘗稽其國變以來，重意氣，薄錢刀，—令安東，終身臣節。雖長不滿六尺，而負重千秋;故出其緒餘爲詩歌、爲金石，莫不含剛正之氣，其素所蓄積者然也。樂三早歲出其門下，於詩書畫篆刻皆能深入堂奧，缶老存日，每予稱道其好學，良非虛語。嘗記偕樂三昆季訪其師于吉慶裏寓樓，談笑競日不厭。迄於今，缶老往矣!人事變遷，遂成今昔。予既幸樂三於金石刻畫不墜師法者如此，特轉憾缶老之不及見也。樂三於此得無有江漢秋陽之感乎!”翌年日陷上海，拙巢先生避地故鄉江陰，敵僞迫任維持會長，抗斥不屈，英烈殉於敵人刀下。

馬國權評價諸樂三的文章：

其書由鍾繇入，後遍攻魏晉碑刻，兼及倪元璐、黃道周，得瀟灑遒勁之致;篆書於石鼓文用力至深，旁及甲骨、彝器文字之屬，古拙渾厚。繪畫得缶翁之傳，用筆蒼勁雄渾，生辣拙樸，墨氣淋漓，色彩古豔，饒有金石味，擅長寫意花鳥，並工山水，表現技法與題材，較之缶翁有所發展。篆刻亦自缶翁而出，廣涉古璽漢印，兼採封泥磚瓦，巧於疏密，朴茂沈雄，自成面目。所作《攻關》、《梅花小壽一千年》、《平安》、《百花齊放》等印，於中日書法篆刻聯展中頗得好評。

餘與先生嗣君諸涵爲摯交，因獲親杖履，且荷兩惠寶繪;後餘忝列西泠印社理事，更得數度叨陪末席，敬聆教益。一九八三年夏間，先生大病幾死，後稍平復，然氣色大遜。十—月初，西泠印社八十週年大慶，先生正住院治療，每大會必扶病至，愛社情深，於茲可見，故餘仍數數得款談，不意遽別未及三月，即聞噩耗，悲夫!