李珣《浣溪沙·入夏偏宜澹薄妝》:具有穠豔香軟的“花間”情調
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李珣(855?-930?),晚唐詞人。字德潤,其祖先爲波斯人。居家梓州(四川省三臺)。生卒年均不詳,約唐昭宗乾寧中前後在世。李珣有時名,所吟詩句,往往動人。妹舜弦爲王衍昭儀,他嘗以秀才預賓貢。又通醫理,兼賣香藥,可見他還不脫波斯人本色。蜀亡,遂亦不仕他姓。珣著有《瓊瑤集》,已佚,今存詞五十四首,(見《唐五代詞》)多感慨之音。)那麼下面小編就爲大家帶來李珣的《浣溪沙·入夏偏宜澹薄妝》,一起來看看吧!
浣溪沙·入夏偏宜澹薄妝
李珣〔五代〕
入夏偏宜澹薄妝,越羅衣褪鬱金黃,翠鈿檀注助容光。
相見無言還有恨,幾回判卻又思量,月窗香徑夢悠颺。
這首詞寫女子對戀人懷念的心情。雖然作者的先世是波斯人,但此詞看不到絲毫的異國情調,全詞體現的都是穠豔香軟的“花間”情調。
此詞上片寫初夏時分女主人公淡薄的妝束和美麗的容顏,重點描繪的是女子的衣着和首飾。“羅衣”“翠鈿”這些都是花間詞人常用的意象。下片刻畫了女主人公的矛盾心理狀態。她回想,與情人相見了,原來準備許多要說的話又無從說起,而內心裏還有一些離別的怨恨;幾次想與情人斷絕關係,但情絲總把他們纏在一起。最後情景合寫,表現了她月夜窗下思念情人的迷離之狀。
納蘭性德《浣溪沙·伏雨朝寒愁不勝》:“闌珊”可用來形容這首小令
蘇軾《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》:“望”字是整首詞的“詞眼”
納蘭性德《浣溪沙·淚浥紅箋第幾行》:這首詞很短,可謂“小制”
李璟《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》:李廷機評“字字佳,含秋思極妙”
晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》:“無可奈何花落去”堪稱名句
薛昭蘊《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》:一切都在“不語”中
韓偓《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》:該詞爲典型的“香奩體”詞
納蘭性德《浣溪沙·身向雲山那畔行》:主旨在於“古今幽恨”
“人間有味是清歡”的出處:蘇軾《浣溪沙·細雨斜風作曉寒》
李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》:此詞有“無我之境”的妙趣
龔自珍《浪淘沙·寫夢》:“好夢最難留”醒入耳目,總攝全篇
爲什麼色彩豔麗的花通常沒有香氣
柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》:此詞緊拓“春愁”即“相思”
李珣《浣溪沙·紅藕花香到檻頻》:此詞與南唐詞風頗爲接近
柳宗元《巽公院五詠·苦竹橋》:詩中突出了“苦節”與“虛心”
李珣《漁歌子·楚山青》:全詞無不洋溢着一種“清勝”之美
李清照浣溪沙賞析 《浣溪沙》賞析
“不信人間有白頭”“賞析辛棄疾的《鷓鴣天·代人賦》
顧敻《河傳·燕颺》:結尾着一“重”字,可謂“灑不盡相思淚”
張先《木蘭花·相離徒有相逢夢》:全詞一處用“無”,三處用“不”
浣溪沙李清照
賀鑄《石州慢·薄雨收寒》:此詞結構精巧,“愁情”貫穿於始終
李白《長相思·其一》:此詩悱惻纏綿,真有“人比黃花瘦”之嘆
陳亮《一叢花·溪堂玩月作》:作者以“玩月”二字貫穿其間
歐陽修《長相思·花似伊》:抒發了悠悠不盡的“思”和“恨”
陸游《採桑子·寶釵樓上妝梳晚》:此詞屬於傳統的“閨情”一類
浣溪沙翻譯
哪種花不宜放入房間?不宜放入房間的花卉
朱淑真《菩薩蠻·山亭水榭秋方半》:“新”“舊”二字相映成趣
蘇軾《菩薩蠻·迴文夏閨怨》:“四時閨怨”中的“夏閨怨”
溫庭筠《菩薩蠻·杏花含露團香雪》:此詞有作者的“深美閎約”所在
辛棄疾《醉太平·春晚》:“以形寫心”和“以景傳情”完美結合
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