韓偓《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》:該詞爲典型的“香奩體”詞
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韓偓(844年-923年),字致光,號致堯,小字冬郎,號玉山樵人,京兆萬年(今陝西省西安市)人。晚唐大臣、詩人,翰林學士韓儀之弟,“南安四賢”之一。其詩集《玉山樵人集》,曾由《四部叢刊》重印傳世;《全唐詩》收錄其詩280多首。那麼下面小編就爲大家帶來韓偓的《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》,一起來看看吧!
浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟
韓偓〔唐代〕
宿醉離愁慢髻鬟,六銖衣薄惹輕寒,慵紅悶翠掩青鸞。
羅襪況兼金菡萏,雪肌仍是玉琅玕,骨香腰細更沈檀。
該詞爲典型的“香奩體”詞,爲最早的《浣溪沙》,題材爲“豔情”題材,抒情風格細膩深曲,文辭麗美。
上片主要描寫宿醉初醒女子面部神態、髮髻、衣服、面容等內容。“愁”字寫出女子的情緒,“慢”寫出了女子的動作,“寒”烘托了環境冷暖,“紅”和“翠”也出了顏色。
下片主要描寫女子體態、身姿、腰身、肌膚、和腿部。“羅襪”、“雪肌”、“玉琅玕”突出了女子體態、肌膚的質感,“骨香”和“沈檀”突出了嗅覺感受。
全詞共六句,從視覺、聽覺、觸覺、嗅覺全方位描寫了女性,以雕琢的文辭表現了女子的形態美和裝飾美,但更重的是她的“離愁”,因離愁而醉酒、慵懶,失了生活的趣味卻又止不住“更沉檀”即重塗脂粉,看似享受卻掩飾着內心的苦澀。
納蘭性德《浣溪沙·淚浥紅箋第幾行》:這首詞很短,可謂“小制”
晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》:詞格濃豔,頗見“花間”遺風
納蘭性德《浣溪沙·伏雨朝寒愁不勝》:“闌珊”可用來形容這首小令
“伴我蕭蕭惟代馬,笑人寂寂有牽牛”:賞析《浣溪沙·已慣天涯莫浪愁》
賀鑄《石州慢·薄雨收寒》:此詞結構精巧,“愁情”貫穿於始終
柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》:此詞緊拓“春愁”即“相思”
溫庭筠《更漏子·玉爐香》:這首詞通首寫畫堂人的“秋思”“離情”
晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》:“無可奈何花落去”堪稱名句
李珣《浣溪沙·入夏偏宜澹薄妝》:具有穠豔香軟的“花間”情調
李清照《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》:這個“慵”字是全詞“詞眼”
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李清照在她的詞裏宿醉過多少次?
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辛棄疾《醉太平·春晚》:“以形寫心”和“以景傳情”完美結合
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黃庭堅《南鄉子·諸將說封侯》:這首詞是“以詩爲詞”的創作方法
柳永《木蘭花慢·拆桐花爛熳》:典型的“承平氣象,形容曲致”之作
劉辰翁《寶鼎現·春月》:此詞“詞意悽婉,與《麥秀》何殊”
顧太清《南鄉子·詠瑞香》:讀此詞有一種“清新”之感
溫庭筠《蕃女怨·萬枝香雪開已遍》:此詞並不見一點“蕃”味
楊萬里《昭君怨·賦鬆上鷗》:作者在詞中把沙鷗視爲“知己”
石孝友《浪淘沙·好恨這風兒》:通篇借“風”與“船”鋪開寫來
朱彝尊《長亭怨慢·雁》:全詞字面,均扣住“雁”字來寫
趙孟頫《漁父詞二首·其二》:全詞最後歸結爲“自由”二字
吳文英《秋蕊香·七夕》:全詞以“恨”爲中心,層層展開
浣溪沙翻譯
吳文英《醉桃源·芙蓉》:這首詞“詠物而不滯於物”
范成大《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》:“小”字在詞中有“大”作用
張先《木蘭花·相離徒有相逢夢》:全詞一處用“無”,三處用“不”
蘇軾《謁金門·秋感》:引發了詞人政治上的“愁”感
周邦彥最“愁”的一首詞:《虞美人·疏籬曲徑田家小》
錢惟演《玉樓春·城上風光鶯語亂》:此詞寫得“詞極悽婉”