蘇軾《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》:“望”字是整首詞的“詞眼”
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蘇軾是北宋中期文壇領袖,在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆;詩題材廣闊,清新豪健,善用誇張比喻,獨具風格,與黃庭堅並稱“蘇黃”;詞開豪放一派,與辛棄疾同是豪放派代表,並稱“蘇辛” ;散文著述宏富,豪放自如,與歐陽修並稱“歐蘇”,爲“唐宋八大家”之一。蘇軾善書,“宋四家”之一;擅長文人畫,尤擅墨竹、怪石、枯木等。那麼下面小編就爲大家帶來蘇軾的《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》,一起來看看吧!
浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞
蘇軾〔宋代〕
山色橫侵蘸暈霞,湘川風靜吐寒花。遠林屋散尚啼鴉。
夢到故園多少路,酒醒南望隔天涯。月明千里照平沙。
詞的上片,淋漓盡致地描寫了深秋的景色。那蒼翠的山色縱橫擴展,沾染着長空中的五彩晚霞,湘川的秋風寂靜不動,茂盛的菊花正綻苞開放。遠處的村舍散落在樹林叢中,突然聽到晚鴉的陣陣啼叫聲,它們正在傍晚飛歸故巢。這些秋景的描寫,如唐代李白的“秋色無遠近,出門盡寒山”(《贈盧司戶》)及元曲家白樸的“孤村落日殘霞,輕煙老樹寒鴉”(《天淨沙·秋》)的深秋意象,給人以蕭瑟寂寥的藝術感受,這情景會勾起遊子們的無限思鄉情感。
在此思鄉之情油然而生的當口,下片立即轉入了“夢到故園”的具體描寫。蘇軾喟嘆着說:“離開故鄉不知有多少路程了!”於是,蘇軾喝醉了酒昏昏欲睡,卻在夢中憶起了離別故鄉的依依不捨之情。在夢驚之後貪婪地遙望着西南方的遠隔天涯的眉山“故園”,不禁一陣空虛寂寞。此情此景,觸目傷神,全詞便在那月亮正靜靜照着江岸千里沙原的悵惘中戛然而止。
全詞即景抒情,如行雲流水,“望”字是整首詞的“詞眼”。先是遠望山色,既而仰望空中晚霞,再是近望地上寒花,進而平望遠林村舍,最後着眼於南望故園。層層遞進,首尾相映。在時間安排上,起自傍晚,終至夜深,表示其思鄉之念,悠悠綿長。故其情感自然質樸,又委婉曲折,含蘊豐富,可謂一唱三嘆,真堪與杜甫名句“遠岸秋沙白,連山晚照紅”(《秋野五首》)的韻味相媲美。此詞的主旨是遊子思鄉的情感抒發,也是與蘇軾的淡漠名利的觀念相一致。這與蘇軾《南行集》詩中的“故鄉飄已遠,往意浩無邊”(《初發嘉州》),及“幽懷耿不寐,四顧獨徬徨”。“卻思舊遊處,滿陌沙塵黃”(《牛口見月》)的詩句情緒遙相呼應。
納蘭性德《浣溪沙·淚浥紅箋第幾行》:這首詞很短,可謂“小制”
晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》:詞格濃豔,頗見“花間”遺風
韓偓《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》:該詞爲典型的“香奩體”詞
朱淑真《菩薩蠻·山亭水榭秋方半》:“新”“舊”二字相映成趣
溫庭筠《更漏子·玉爐香》:這首詞通首寫畫堂人的“秋思”“離情”
李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》:此詞有“無我之境”的妙趣
詩詞界中的“神“”魔”“鬼“”仙”,古代17位頂級詩詞大家雅號別稱
“人間有味是清歡”的出處:蘇軾《浣溪沙·細雨斜風作曉寒》
柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》:此詞緊拓“春愁”即“相思”
“此情惟有落花知”:賞析蘇軾《浣溪沙·風壓輕雲貼水飛》
柳宗元《夏初雨後尋愚溪》:“靜”字可以看作全詩的“詩眼”
李璟《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》:李廷機評“字字佳,含秋思極妙”
納蘭性德《浣溪沙·伏雨朝寒愁不勝》:“闌珊”可用來形容這首小令
柳宗元《巽公院五詠·苦竹橋》:詩中突出了“苦節”與“虛心”
李珣《浣溪沙·入夏偏宜澹薄妝》:具有穠豔香軟的“花間”情調
辛棄疾《醉太平·春晚》:“以形寫心”和“以景傳情”完美結合
浣溪沙的詩意是什麼 浣溪沙蘇軾這首詩的意思
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張先《木蘭花·相離徒有相逢夢》:全詞一處用“無”,三處用“不”
李珣《定風波·志在煙霞慕隱淪》:這首詞在“花間”詞裏也屬罕見
十首霜降詩詞:驛路侵斜月,溪橋度曉霜
蘇軾《江城子·密州出獵》:此詞更顯東坡的“狂”勁和豪興
梅堯臣《蘇幕遮·草》:這首詠草詞卻不着一個“草”字
蘇軾《謁金門·秋感》:引發了詞人政治上的“愁”感
李煜所作的《子夜歌·人生愁恨何能免》,全詞以“夢”爲中心,集中寫“空”
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