姜夔《一萼紅·古城陰》:這首詞以“興盡悲來”而作
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姜夔(1155年-1221年),字堯章,號白石道人,出生於鄱陽(今屬江西),南宋文學家、音樂家。他曾著《大樂議》寧宗時獻於朝,有《白石道人詩集》《白石道人歌曲》《續書譜》《絳帖平》等書傳世,其中《白石道人歌曲》是其自度曲附有旁譜。那麼下面小編就爲大家帶來姜夔的《一萼紅·古城陰》,一起來看看吧!
丙午人日,餘客長沙別駕之觀政堂,堂下曲沼,沼西負古垣,有盧橘幽篁,一徑深曲。穿徑而南,官梅數十株,如椒如菽,或紅破白露,枝影扶疏。著屐蒼苔細石間,野興橫生,亟命駕登定王臺,亂湘流入麓山;湘雲低昂,湘波容與,興盡悲來,醉吟成調。
古城陰,有官梅幾許,紅萼未宜簪。池面冰膠,牆腰雪老,雲意還又沉沉。翠藤共、閒穿徑竹,漸笑語、驚起臥沙禽。野老林泉,故王臺榭,呼喚登臨。
南去北來何事,蕩湘雲楚水,目極傷心。朱戶粘雞,金盤簇燕,空嘆時序侵尋。記曾共、西樓雅集,想垂柳、還嫋萬絲金。待得歸鞍到時,只怕春深。
【賞析】
小序中敘述甚詳,本詞以“興盡悲來”而作。“興”爲何?“悲”爲何?姜夔一生流轉江湖,貌似野雲孤鶴般脫略放逸,至死未嘗仕進,但作爲一個文人,況且出於仕宦之門,父親曾爲知縣,他必然深受儒家文化的浸染,傳統的“憂患”意識不可能不反映到他的作品中。本詞就是這樣一篇登臨觀覽,羈旅傷懷之作。上片寫早春遊興。下片感慨羈旅遊蕩。全詞鋪敘展衍,寫景融情,寫寒梅冷翠,造句奇麗,生新瘦硬,抒念遠懷舊,深婉從容。
李煜所作的《子夜歌·人生愁恨何能免》,全詞以“夢”爲中心,集中寫“空”
柳永《夜半樂·凍雲黯淡天氣》:以“黯淡”始,而又以“斷鴻”終
李清照《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》:這個“慵”字是全詞“詞眼”
韓愈所作的《遊城南十六首·遣興》,看似消極卻用“遣興”作題
辛棄疾《醉太平·春晚》:“以形寫心”和“以景傳情”完美結合
吳文英《醉桃源·芙蓉》:這首詞“詠物而不滯於物”
姜夔《踏莎行·燕燕輕盈》:一個“冷”字,尤見詞境淒冷奇絕
周紫芝《鷓鴣天·一點殘紅欲盡時》:此詞可以安得上“清麗婉曲”
馮延巳《鵲踏枝·蕭索清秋珠淚墜》:“起”字起關連作用,爲全詞“詞眼”
顧敻《河傳·燕颺》:結尾着一“重”字,可謂“灑不盡相思淚”
《遣悲懷三首·其二》爲元稹所作,寫妻子死後的“百事哀”
張先《木蘭花·相離徒有相逢夢》:全詞一處用“無”,三處用“不”
歐陽修《長相思·花似伊》:抒發了悠悠不盡的“思”和“恨”
明朝皇帝姓“朱”與“豬”諧音,那古人是如何避開“朱”、“豬”這個詞?
王建《宮中調笑·團扇》:全詞充滿着曲盡“轉應”之妙
張炎《清平樂·採芳人杳》:此詞即是作者“傷春”的一篇佳作
陳草菴《山坡羊·江山如畫》:“嘆世”、“警世”之作的一種變相
曹雪芹《香菱詠月·其三》:衆人評這首詩“新奇而有意趣”
錢惟演《玉樓春·城上風光鶯語亂》:此詞寫得“詞極悽婉”
李珣《定風波·志在煙霞慕隱淪》:這首詞在“花間”詞裏也屬罕見
柳永《定風波·自春來》:作者“俚詞”中具有代表性的作品
梅堯臣《蘇幕遮·草》:這首詠草詞卻不着一個“草”字
周邦彥最“愁”的一首詞:《虞美人·疏籬曲徑田家小》
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趙孟頫《蝶戀花·儂是江南遊冶子》:此詞寄託了一種“黍離之悲”
詞人的姜夔
墨法稱作“用墨之法”,宋代姜夔《續書譜·用墨》有何記載?
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盡興而歸造句 盡興而歸的造句
馮延巳的一首《鵲踏枝·誰道閒情拋擲久》,寫盡了“愁”
朱淑真《菩薩蠻·山亭水榭秋方半》:“新”“舊”二字相映成趣
張元幹《卜算子·風露溼行雲》:展示了作者“長於悲憤”的詞風
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