姜夔《淡黃柳·空城曉角》:全詞最後都歸於一個“空”字
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姜夔(1155年-1221年),字堯章,號白石道人,出生於鄱陽(今屬江西),南宋文學家、音樂家。他曾著《大樂議》寧宗時獻於朝,有《白石道人詩集》《白石道人歌曲》《續書譜》《絳帖平》等書傳世,其中《白石道人歌曲》是其自度曲附有旁譜。那麼下面小編就爲大家帶來姜夔的《淡黃柳·空城曉角》,一起來看看吧!
客居合肥南城赤闌橋之西,巷陌淒涼,與江左異;惟柳色夾道,依依可憐。因度此曲,以紓客懷。
空城曉角,吹入垂楊陌。馬上單衣寒惻惻。看盡鵝黃嫩綠,都是江南舊相識。
正岑寂,明朝又寒食。強攜酒、小橋宅,怕梨花落盡成秋色。燕燕飛來,問春何在?惟有池塘自碧。
【賞析】
本詞是作者客居合肥南城赤闌橋時所作,是一篇即景遣懷之作。上片寫詞人騎馬所見。拂曉的號角在空城裏響起,隨風吹入垂柳依依的街巷。騎在馬上穿着單衣,感覺有些寒冷。早春的柳色,滿眼是鵝黃、嫩綠,全是江南的舊日相識。下片由景色引發出對春的愛憐。詞人勉強攜帶了酒,到小橋旁的宅院與情人相聚,只擔心梨花如雪片落盡,變成衰秋的顏色狼藉滿地。成雙的燕子飛來,探問春色在哪?只有池塘依然是清波碧綠。通觀全詞,柳樹梨花,都已“看盡”、“落盡”,有酒、小橋、池塘,也是“強攜”、“自碧”,主人公似乎永遠走不進眼前的世界,很難與異鄉異景相融爲一,最後都歸於一個“空”字,而這恰恰是全詞的首字,小序中說“以紓客懷”,也許這就是逆旅中的真實情懷。
蘇軾《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》:“望”字是整首詞的“詞眼”
李煜所作的《子夜歌·人生愁恨何能免》,全詞以“夢”爲中心,集中寫“空”
黃升《南鄉子·冬夜》:其詞如“晴空冰柱”,讀來頗有此感
柳永《夜半樂·凍雲黯淡天氣》:以“黯淡”始,而又以“斷鴻”終
馮延巳《鵲踏枝·蕭索清秋珠淚墜》:“起”字起關連作用,爲全詞“詞眼”
趙孟頫《漁父詞二首·其二》:全詞最後歸結爲“自由”二字
王士禎《秋柳四首·其一》:全詩句句寫柳,卻不見一個“柳”字
顧太清《菩薩蠻·端午日詠盆中菊》:全詞最後才說出一個“菊”字
柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》:此詞緊拓“春愁”即“相思”
柳宗元《詠三良》:“三良”事最早見於《詩經·秦風·黃鳥》
張可久《蟾宮曲·九日》:綜觀全曲,一個“思”字貫穿全篇
張炎《阮郎歸·有懷北遊》:詞調形成了一種優美的“節奏流”
万俟詠《長相思·雨》:全詞無一處提及“雨”字,卻處處是雨
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劉克莊《長相思·惜梅》:詞中一個“惜”字,深入骨髓
兩個黃鸝鳴翠柳全詩詩意
空一個三字詞
溫庭筠《南歌子·懶拂鴛鴦枕》:“思”字是全詞的抒情線索
李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》:此詞有“無我之境”的妙趣
梅堯臣《蘇幕遮·草》:這首詠草詞卻不着一個“草”字
李致遠《紅繡鞋·晚秋》:全文寫離別卻無一“離”字
吳文英《花心動·柳》:詞中有一種“生別離、思斷腸”的愁緒
全角空格是哪個鍵 什麼是全角空格
晏幾道《思遠人·紅葉黃花秋意晚》:此詞最妙之處在於寫“淚”
李煜《長相思·一重山》:“秋怨”統貫了全詞的抒情中心
黃庭堅《滿庭芳·茶》:此詞的下片真是“無一字無來處”
李珣《漁歌子·楚山青》:全詞無不洋溢着一種“清勝”之美
柳宗元《夏初雨後尋愚溪》:“靜”字可以看作全詩的“詩眼”
錢惟演《玉樓春·城上風光鶯語亂》:此詞寫得“詞極悽婉”
曹雪芹《臨江仙·柳絮》:全詞句句詠物,卻處處有“我”
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溫庭筠《更漏子·玉爐香》:這首詞通首寫畫堂人的“秋思”“離情”
張先《天仙子·水調歌頭持酒聽》:“空”字寫出襟懷之寥落孤寂