墨法稱作“用墨之法”,宋代姜夔《續書譜·用墨》有何記載?
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墨法,又曰“用墨之法”。一曰:用墨之法。前人謂水墨者,字之精華也。故臨地作書時極爲講究。墨過淡則傷神彩,太濃則滯筆鋒。必須做到“濃欲其活,談欲其華。”下面本站小編就爲大家帶來詳細的介紹,一起來看看吧!
宋姜夔《續書譜·用墨》雲:“凡作楷,墨欲乾,然不可太燥。行、草則燥潤相雜,以潤取妍,以燥取險。墨濃則筆滯,燥則筆枯,亦不可知也。”
清包世臣《藝舟雙輯·述書下》雲:“畫法、字法,本於筆,成於墨,則墨法尤書藝一大關鍵已。筆實則墨沉,筆飄則墨浮。……”用墨作風,一方面往往因時因人而異。如北宋濃墨實用,南宋濃墨活用;劉墉喜用濃墨,夢樓專尚淡墨。另一方面,又常因書體風格、紙張性能的不同而有所區別。
二曰:磨墨之法。宋蘇易簡《文房四譜·墨譜》雲:“研墨如病,蓋重其調勻而不泥也。”研墨要涼,涼則生光。墨不宜熱,熱則生沫。蓋忌其研急而墨熱。又李陽冰曰:“用者旋研,無今停久,久時塵埃相污,膠力隳亡。如此泥鈍不任下筆矣。”
元陳繹曾《翰林要訣·肉法》雲:“磨墨之法,重按輕推,運行近折。”“凡磨墨不得用硯池水,令墨滯筆沍,須以水滴汲新水臨時斟酌之”,“凡書不得自磨墨,令手顫、筋骨大強,是大忌也。”
談墨法離不開水,即水墨,以墨爲體,以水爲用。從傳統複雜的制墨工藝就可一窺墨法的精奧。傳說中“墨分五彩”,或9種墨法,如濃墨,淡墨,溼墨,幹墨,漲墨,宿墨,衝墨,渴墨;雖然墨法不同,但黑濃淡轉,墨的神韻確實中國畫之獨有。
破墨法:
破墨法中分爲濃破淡、淡破濃兩種表現形式。破墨法是以不同水量、不同墨色,分先後相重疊而產生一種新的墨色效果的表現手法。它必須趨溼進行,達到互破的目的。破墨法的特點是滲化處筆痕時隱時現,相互滲透,純爲自然流動而無雕琢之氣,有一種豐富、華滋、自然的美感。
水潤墨漲法:
水潤墨漲是我現代著名畫家邱漢橋先生創造的國畫山水技法。水潤墨漲就是水和墨的高度概括。水與墨本無形,但它確又承載着有形的使命、精神內涵,這種內涵又傳導着人與自然的哲學關係。它可讓無形變有形,即“無”中生“妙有”之玄。邱漢橋的每幅作品都有水的靈動、水的滋潤、水的氣運、水的暈光,從而使他的作品磅礴、寧靜、幽遠,具天成之美
積墨法:
是一種由淡到濃,反覆交錯,層層相疊的方法。積墨可溼積也可幹積。溼積易顯墨韻,幹積易見墨骨。能做到積染千層,仍然元氣淋漓爲佳。
焦墨法:
焦者枯乾也。用筆枯乾滯澀凝重,極富表現力。焦墨運行中速度緩慢,故而老辣蒼茫,但焦墨不宜多用,與溼筆對比使用方顯焦墨的意韻。
宿墨法:
顧名思義即時隔一日或數日的墨汁,蘸清水在宣紙上所呈現出的一種脫膠墨韻用墨法。宿墨法在現代人物寫生常常使用,宿墨在宣紙上的滲化比新墨滲化多了一種筆墨意味,具有空靈、簡淡的美感。
衝墨法:
當第一遍所繪之墨尚未乾透時,用清水沖洗,使之產生墨塊中間淡化,用筆邊緣明確的效果。偶爾用此法會有意想不到的效果。
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