關於艾克托爾·路易·柏遼茲的評價如何？他的風格是怎麼樣的

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柏遼茲生前經常被批評爲情感氾濫，樂曲效果過於嘈雜，事實上今天看來，正是柏遼茲開發了管弦樂團的豐富表現力，他把配器法提高到了一門藝術的高度。雖然在柏遼茲去世一百年之後，人們仍然主要關注他創作中“浪漫主義”的部分，甚至他的崇拜者如李斯特，瓦格納，也主要關注的是他風格中超前於時代的戲劇性力量，天馬行空的想象力和樂隊豐富的表現力，事實上，柏遼茲的創作受古典主義的影響非常深，他的作品曲式嚴謹，即使長如歌劇《特洛伊人》(五幕，全本演出近五個小時)，仍然保持着緊湊的結構和呼應。

20世紀60年代末至今，音樂學者們和指揮家們不斷地指出，在柏遼茲豐滿華麗的音響當中，永遠不缺少典雅純正的旋律和對於強大的戲劇性力量的控制，柏遼茲的風格充滿詩意，他極富創造力，大大改革了管絃樂作品的創作方式以及管絃樂隊的編制和表現力，他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄，復調寫作技巧精熟，當然，最引人注目的還有他極其出色的配器法，

柏遼茲對浪漫主義音樂影響深遠，他的《幻想交響曲》指明瞭浪漫主義標題音樂的創作道路，可以說是後來的標題交響曲和交響詩的樣板;柏遼茲喜歡從著名的文學作品中汲取靈感，這也契合並影響着當時音樂家對於選材的偏好，他的管絃樂序曲《李爾王》，戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》，喜歌劇《比阿特麗絲和本尼迪克》取材於莎士比亞的劇作，戲劇康塔塔《浮士德的劫罰》的靈感來自歌德，管絃樂序曲《海盜》，中提琴和樂隊作品《哈羅爾德在意大利》取材於拜倫的作品，歌劇《特洛伊人》根據維吉爾的史詩《埃涅阿斯紀》自撰腳本等等;柏遼茲寫了一本經典著作《配器法》，被稱爲是這門藝術的第一本和最重要的一本專著;除了在音樂創作上的成就之外，柏遼茲也創作散文和音樂評論，並且受到廣泛的稱讚，他著有自傳，如他在自傳中所說，就如同一本小說一樣曲折精彩，不過雖然他的經歷的確非常豐富，他在寫自傳的時候也常有誇大之處。

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