“詩鬼”李賀,是哪些經歷影響了他的創作風格?
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唐代詩人李賀被人稱爲“詩鬼”,與李白、李商隱合稱爲唐代三李。他在唐代詩人裏面算是比較另類的一個,家庭出身、長相做派、人生經歷、創作風格等方面,都有些出奇之處。特別是在創作技巧方面,李賀與張旭、古龍、張藝謀等不同時代、不同領域的藝術大師匠心相融,充分印證了藝術相通的真諦。
家庭出身奇。李賀是洛陽福昌縣昌谷(今洛陽宜陽縣三鄉)人,字長吉,所以人家又叫他“李昌谷”“李長吉”。他一生貧困潦倒,經常爲一日三餐發愁,可遠祖竟然是唐高祖李淵的叔父李亮,屬於李唐宗室遠支。按理說,再遠也是皇室後裔,爲啥會過得這樣慘?只因爲武則天執政時期用冷血手段,不斷打壓、殺戮李唐宗室子弟,到李賀父親李晉肅這一輩上,早已家道中落、淪落鄉野。但李賀對自己的高貴血統十分珍惜和自豪,“唐諸王孫李長吉”“宗孫不調爲誰憐”“爲謁皇孫請曹植”,他詩文裏的這些詞句表達了他的強烈心聲。
長相做派奇。據史書記載,李賀長得“纖瘦”,身板單薄,一陣風就能吹倒的樣子,估計跟長期營養不良有關;長着一副“通眉”,就是兩片細長的眉毛緊連着(眼睛史書沒描述,估計是大大的有些憂鬱的眼睛);有一雙“長指爪”,手指癟長但不夠修直,骨節有點粗,還留着長指甲(魯迅語)。這樣一位文弱書生經常騎着一頭毛驢,揹着個書囊,從清澈的黎明到憂傷的黃昏,一直在外面徜徉。忽有靈感飄過,便颯颯幾筆寫下來投入嚢中。到了晚上再從囊中取出,反覆梳理成篇。每當看到他這幅忙碌樣,她的老母親就會擔心地說:“這個孩子是要嘔出心來纔會罷手啊!”
人生經歷奇。李賀天生聰慧,七歲就能寫詩,十五歲譽滿京華,與詩人李益齊名,深得大文豪韓愈的器重。可到了科舉應試之年,李賀的奇葩事、倒黴事來了。他父親名字叫李晉肅,“晉”與“進”同音。有妒忌李賀的人就說了,李賀要避父親的“諱”,所以不能參加進士科考試。韓愈氣不過,專門寫了篇《辯諱》幫李賀說話,文中說到“如果一個人的名字叫‘仁’,那他的子孫就不能做‘人’了嗎?”
韓愈說得很有道理,但封建禮教勢力太強,在禮部官員的判決下,李賀喪失了考試資格,從而失去了進士及第踏入仕途的機會。這對於一個讀書人來說,不啻於擎天霹靂,李賀爲此消沉落寞了好長時間。
過了幾年,李賀仗着李唐宗室後裔的身份,又有韓愈的力薦,終於做了一個“奉禮郎”從九品的小官,從此“牢落長安三年”。他越幹越沒勁,先是告病休養、遊歷,後來索性辭官,到昭義軍節度使郗士美賬下幹了三年。因爲討叛無功,郗士美告病休養。李賀無處可去,只能強撐病軀回到昌谷故里,不久病逝,時年只有二十七歲。
創作風格奇。讀李賀的詩,就如觀摩張旭的草書、品味古龍的小說、觀賞張藝謀的電影,把奇絕突兀、豪放大氣的內容和大紅大紫的色彩描摹,巧妙地糅合到了一起,展現出了一種獨特的藝術魅力。
張旭的草書能用來比擬李賀的詩。筆法奇崛,充滿感情的線條絲絲相連;險象橫生,粗細對比誇張的筆墨中,浸透着旺盛的生命張力。正如李賀之詩“上訪天河遊月宮,下論古今探鬼魅”,想象突兀出人意料,構思奇妙奪人心魄。
古龍的小說能用來比擬李賀的詩。古龍小說裏的主人公既有風流瀟灑、快意恩仇的楚留香、李尋歡,也有外表冷漠、內心熾熱的傅紅雪、趙無忌。後面兩人身上展現出來的憂鬱沉靜下的激情爆發,恰如纖瘦李賀“男兒何不帶吳鉤,收取關山五十州”“衰蘭送客咸陽道,天若有情天亦老”等詩中蘊含的豪俠之氣。
張藝謀的電影能用來比擬李賀的詩。張藝謀影片《菊豆》中的灰青色、《紅高粱》中的紅色、《滿城盡帶黃金甲》中的金黃色等,都是影片的主色調,夾雜以其他色調爲對比色,凸顯了影片主題,增強了視覺衝擊力,那一片的紅、一片的黃縈繞腦中經久不去。
這正如李賀詩歌裏的多種色彩組合,像在《雁門太守行》詩裏,有“黑雲”“金鱗”“秋色”“夜紫”“紅旗”“黃金臺”“玉龍”等各種色彩描摹,用交織的色彩凸顯了戰場環境,給人以強烈的視覺刺激,與張藝謀影片的色彩運用有異曲同工之妙。
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