《詠王大娘戴竿》唐代劉晏所作,描繪了怎樣的場景?
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劉晏,字士安,唐朝宰相,他也是一位經濟改革家,下面跟小編一起了解一下劉晏所作的《詠王大娘戴竿》吧。
無論你相信與否,在這個世界上,總有那麼一些人是與衆不同的。
你奮鬥了一輩子,當停下腳步回首觀望,才發現人家早已功成名就,正在安然享受着美好的人生樂趣,而此時的你卻白髮蒼蒼,滿臉滄桑,一身淒涼。
憤怒嗎?或許有些。可是伸開雙手,看着長短不一的指頭,你唯有黯然低頭無語。原來,一切都有安排,你所有能夠計較的,只有:拼搏或者沉淪!
拼搏還有一線希望,放棄終將一無所獲。我們沒有的,別人早就擁有;我們收穫的,別人已經丟棄。生命本就是一雙長短不一的手,唯有打拼纔會把握得住。
《詠王大娘戴竿》
【唐】劉晏
樓前百戲競爭新,
唯有長竿妙入神。
誰謂綺羅翻有力,
猶自嫌輕更著人。
這首詩作於唐玄宗開元十二年(724年),劉晏時年剛滿十歲,爲祕書正字。據《太平御覽》記載:“唐明皇御勤政樓,大張樂,羅列百技。時教坊有王大娘者,戴百尺竿,竿上施木山,狀瀛洲方丈,令小兒持絳節出入於其間,歌舞不輟。”
楊貴妃興致高昂,或許也有考驗一下劉晏的意思。於是,就讓劉晏以此爲內容,寫一首讚美王大娘精湛表演的詩作。劉晏果然不負衆望,應聲而成此詩,深得貴婦好感,讓玄宗賞賜他象牙笏和黃紋袍。
“樓前百戲競爭新”,寫羣英薈萃的場景。在有皇帝貴人們觀賞的勤政樓前,各種各樣的表演團隊競相鬥妍,各自拿出看家本領,力爭耍出新穎別緻的技巧,只爲能夠引人注目,獲取大家的喝彩。
這一番熱鬧景象,全部表現在一個“競”字上面,沒有着力去詳細分述那些表演節目。然而,其中的出彩的地方,肯定是相當不凡的。畢竟,觀看錶演的不是別的什麼人,而是皇帝和他最寵愛的貴妃在一起。
詩人沒有在這些上面落筆,是因爲已經不再需要,瞭解到其中的背景之後,那些出衆的畫面是完全能夠想象得到的。所以,小詩人在此大而化之,僅僅略加渲染就輕輕一筆帶過,開始專注於自己要描寫的目標。
“唯有長竿妙入神”,轉換角度,直入主角,開始提起王大娘的演出。固然其他的節目都是新奇巧妙的,但是就目前看來,滿場的表演依舊無法與王大娘的表演相提並論。她的演出是另外一種水平,端的是鶴立雞羣。
這一句其實是延續上面而來,輕輕一個“唯有”成了很好的轉折,很快就突出了王大娘精湛的表演項目:鬥竿。突兀而合理,就像行駛中的車輛,在車手高超技術擺弄之下,忽然來了動人心絃的“漂移”,非常吸人眼球。
此句此處,仍是概而括之的三個字:“妙入神”,一切都在其間。至於如何“妙”,怎樣“入神”,是沒有進行詳細描述的。小詩人當然是故意爲之,只想爲最後做好鋪墊,能夠自然而然地引出王大娘表演的“入神”之處。
“誰謂綺羅翻有力,猶自嫌輕更著人”,細膩描寫王大娘的表演場面:王大娘頂戴長竿的手段令人歎爲觀止,但如果以爲這就是她的力量盡頭,完全就是錯誤的判斷。看!她仍然嫌棄太輕巧了一些,呼應讓人攀爬上去,端坐在那長竿的頂上。
我們是完全可以想象出來那個精彩場景:一個女子晃着膀子,頂住一根數丈長的竹竿,原本都以爲這是高潮的時節,她緩緩站在那裏,命令一個小孩子順着長竿爬了上去,接着又開始甩開膀子表演起來。
就像戲文裏所演唱的那樣:誰說女子不如兒男啊。這分明是巾幗不讓鬚眉!單單一句“猶自嫌輕更著人”,就把王大娘的與衆不同的絕妙演技給呈現出來,讓那些其他的表演節目都成爲最好的襯托幕布。
詩人雖然年齡小,然而其寫詩的手段卻十分嫺熟,先抑後揚,詳細得當,把王大娘新穎奇特的表演場面給刻畫得精彩萬分,鮮活生動。
或許,正因如此,才把觀賞節目的楊貴妃給深深地打動,從而讓她找唐玄宗要來賞賜,重重地獎勵了一番十歲的詩人劉晏,成爲一段詩壇佳話,流傳至今。
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