納蘭性德仿李煜的一篇詩作,竟成了千古絕唱
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南唐亡國之君李煜,同時也被稱爲千年詞帝。
均稱李煜是被皇位耽擱的詞人,不當皇帝他能否在詞國再走一步雖不好說,但從某種意義上說,填詞的確拯救了他。其一生創作了許多精美的詞作,對詞的發展起到了很大的推動作用,對後世的影響更大。
納蘭性德便是在他影響下成長起來的詞人之一。
李煜最妙的一個字,七百年來無人敢模仿,納蘭性德仿後竟成了千古絕唱
一位是南唐後主,一位是清初貴胄,兩人相隔700多年,但兩人的詞句卻經久不衰,成爲後世的楷模。世界上常常把這兩個人拿來對比,究其原因,是因爲這兩個人的身世和詞風都相當相似。
就詞風而言,梁啓超曾經說過:“容若小詞,直追李主”,這句話肯定了兩人詞風的相似性。
事實上,李煜的詞作常爲後人所模仿。但李煜本來就是納蘭性德的偶像之一,納蘭性德對李煜多次表示讚賞,並模仿李煜的詞句。
事實上,李煜的詞作自古以來就已多次被模仿。自他以“恰似一江春水向東流”來形容他的憂愁以來,“江水喻愁”似乎成了一種時尚;自他以“無言獨上西樓,月如鉤”來形容他之後,“西樓月”也成了兩宋文人爭相吟誦的意象;更誇張的是,他的“小樓昨夜又東風來,”只有一個“又”字,讓宋元明清的文人也紛紛模仿。
但是不知爲什麼,李煜這首最好的“相思一重山”,卻在七百多年裏無人敢仿效,讓我們來看看:
《長相思》一重山,兩重山,山遠天高煙水寒,相思楓葉丹。菊花開,菊花殘,塞雁高飛人未還,一簾風月閒。
此詞爲李煜早期創作,尚未經歷過亡國之痛,因此其詞風依然綺麗柔靡,不脫“花間詞”的習氣。
詞句寫的是思婦“秋怨”,“秋怨”兩個字卻藏得很深。這句話並沒有對思婦的外表、形象、神態、表情進行任何描寫,而是着重表現思婦的眼睛,以此來反映思婦的胸懷之情,筆法極爲空靈,因而很難模仿。
又過了七百年,李煜的這句話傳到了納蘭性德的手裏,便被仿效爲另一首名著《長相思》,成爲千古絕唱:
山一程,水一程,身向榆關那畔行,夜深千帳燈。風一更,雪一更,聒碎鄉心夢不成,故園無此聲。
它是納蘭性德在康熙二十年所寫的詩句。詞作中,上片描寫的是跋涉行軍途中,夾雜着一種不堪設想的心情;下片描寫的是夜色中風雪紛飛,攪碎鄉間夢,倍感惆悵。整首詩都描寫了外軍士兵對家鄉的思念,抒發了深情苦悶的綿長心情。言語樸實而意味深長,取景宏大而對比鮮明。
以"山一程"取代"一重山",化靜爲動,開篇驚豔世界。整個詞語無論從語言風格,還是意境美,都與李煜的作品不謀而合。更重要的是,這個詞同樣寫的是憂傷,卻又是沒有一個憂傷的字,真是仿效之妙!
這兩位才華橫溢的人物都令人歎爲觀止。
這種兩頭相思是他們兩個跨越七百多年的兩段愁緒,是他們兩個跨越時空的惺惺相惜。
縱然走過千年,再讀他們的文字,我仍能融入其中,彷彿能清晰感受到他們的經歷。
他倆的詩作均載於《李煜詞傳》和《納蘭容詞傳》。
在《李煜詞傳》中,收錄了李煜的詩作,讓我們以詞爲媒介,感受他被歷史塵封的過往。繁花似錦,不問世事,只有自己的詩句,依然綻放着美麗。
納蘭容若的詩總會有“人生若只如初見,何事秋鳳悲畫扇”的意境。這就好像是,他是人間惆悵客,這滿腔的憂愁,容若無從可訴,僅有傾吐於古詩詞當中。高產的詞作也有高品質的古詩詞,讓容若聞名於世。
24歲時,他把自己的詞作選號牌成集,名叫《側帽集》。之後因滲透到塵事,又更名爲《飲水集》。他的詞作十分之多,後代在他原來詞作的基礎上,開展增遺填補,共342首,編寫一個,名叫《納蘭詞》。
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