紅樓夢中賈府舉行的菊花詩會上史湘雲的三首詩是什麼內容?
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《紅樓夢》第三十八回講的是湘雲與寶釵在藕香榭設下了螃蟹宴,邀請賈府衆人過來賞花、賦詩。今天小編給大家整理了相關內容,不知能否幫助大家拓展一些知識?
史湘雲請客,賈母帶着王夫人、薛姨媽等都來趁熱鬧。期間提到史家的枕霞閣,給史湘雲留出了“枕霞舊友”的名號。
“枕霞舊友”,按說舊友是賈母。史湘雲得此名,點出她與賈母互爲影射的設定。而“枕霞”指史家,“舊友”指疏離,預示史湘雲日後被史家拋棄的結果。
一場螃蟹宴皆大歡喜,最有意思的一個情節卻是王熙鳳去鴛鴦平兒的桌上蹭吃蹭喝。這些大丫頭與她平輩,平時說笑慣了。王熙鳳調侃鴛鴦說賈璉看上了她,日後要討了她做妾。記住這句話,非常關鍵。
琥珀在賈母跟前排名第二,也不是善茬。聽了王熙鳳調侃鴛鴦,她就借平兒嘲笑一番鳳姐主僕。“鴛丫頭要去了,平丫頭還饒他?你們看看他,沒有吃了兩個螃蟹,倒喝了一碟子醋,他也算不會攬酸了。”
這段插曲看似賈府日常,卻映照了不遠的將來,王熙鳳、鴛鴦和平兒就因這“醋”字,前程盡毀。不提。
賈母吃了螃蟹也就回去休息了。剩下大觀園諸人迎來重頭戲,海棠詩社第二社“菊花詩”終於可以開始了。
在說菊花詩之前,還要多說一句,不知道大家是否注意海棠詩的時間已經是秋天。按說海棠花開多是春天。蘇東坡詠《海棠》:
東風嫋嫋泛崇光,香霧空濛月轉廊。
只恐夜深花睡去,故燒高燭照紅妝。
東風就是指春天。何以大觀園衆人要在秋天詠白海棠呢?有人說不是有秋海棠之說麼?其實秋海棠與海棠並不是一類,不能混爲一談。
《紅樓夢》的海棠、白海棠都是木本海棠,秋天很難看到開花。
前文說過海棠花、海棠詩和海棠詩社都是爲了祭奠史湘雲訂婚。由於賈府那幾天各種事疊出,衆人也沒對史湘雲定親發表看法。待到湘雲一走,衆人建立海棠詩社,吟誦海棠詩,分明是借海棠隱喻女兒訂婚彷彿人生入秋。後文史湘雲的姻緣籤“海棠花籤”,對此也做了呼應。
秋天的海棠花,隱喻大觀園第一個定親的姊妹史湘雲,給大觀園羣芳帶來一種悲壯,對春逝去的不甘心,若再結合菊花詩,才知各人命運的變化與結局。
既然海棠詩,是對史湘雲的姻緣註解,並影射各人自身,菊花詩當也不例外。我們還從史湘雲入手,簡單講一下三首菊花詩:《對菊》《貢菊》《菊影》,對史湘雲的一生伏筆。
十二首菊花詩,合金陵十二釵之數,卻是五個作者。史湘雲和林黛玉各作三首,可見二人之才確實在他人之上,當然也都屬於“不服輸”的個性。
說在前面:君箋雅侃紅樓不懂詩文,對菊花詩只做線索一類解讀,還請不要過高標準要求,見笑了。
對菊 枕霞舊友
別圃移來貴比金,一叢淺淡一叢深。
蕭疏籬畔科頭坐,清冷香中抱膝吟。
數去更無君傲世,看來惟有我知音。
秋光荏苒休辜負,相對原宜惜寸陰。
《對菊》的立意是與菊花相對而賞,以平等的地位欣賞。《對菊》在唐宋都有不錯的名篇,詩題倒不是《紅樓夢》首創。
史湘雲在詩中借花喻人展現了她“是真名士自風流”的灑脫態度。
“別圃移來貴比金,一叢淺淡一叢深。”菊花都是移植不是原生。代指史湘雲在賈府爲客,在史家爲客的可憐身世。
“深淺”相對,也是自詡,愛她者深,薄她者淺,不求苟同。
“蕭疏籬畔科頭坐,清冷香中抱膝吟。”陶淵明不爲五斗米折腰,隱居南山布衣閒散,卻可擁有閒情逸致對菊賞花遣懷。但也難掩“寂寞、蕭疏”,纔是史湘雲的孤獨人生寫照。
“數去更無君傲世,看來惟有我知音。”拔高菊花爲羣花最傲世不羣,唯有對菊之人是知己。這一句高明在“數去,看來”,將史湘雲的名士風流的豪氣渲染到了極致,也將她的傲氣渲染到頂點。
我就起我,是顏色不一樣的煙火!
“秋光荏苒休辜負,相對原宜惜寸陰。”光陰短暫,當得珍惜眼前。最後這一句柔情滿滿,卻也無可奈何。
整首詩,史湘雲借菊花標榜自己的志氣,卻也傷懷於孤苦無依。她有最早被定親的彷徨,又驕傲的不希望姐妹們可憐,她珍惜與姐妹們的短暫相聚,只因來日無多。
整首詩還是史湘雲的明快風格,讀來爽快,但底色卻是悲情,細思難免哽咽不忍,這就是史湘雲隱藏在豪氣之下的脆弱。
供菊 枕霞舊友
彈琴酌酒喜堪儔,几案婷婷點綴幽。
隔座香分三徑露,拋書人對一枝秋。
霜清紙帳來新夢,圃冷斜陽憶舊遊。
傲世也因同氣味,春風桃李未淹留。
《對菊》之後是《供菊》,將菊花由室外移至室內,朝夕相對,其實還是“對菊”。
整首詩借虛實相對的寫法,從記憶中想起當日“供菊”,與菊相對的琴瑟和鳴的美好。
詩人從回憶中體會知音相伴的特殊情感,毫無疑問是史湘雲回憶起婚後的短暫美好。
林黛玉對《供菊》大爲讚賞,誇獎道:“據我看來,頭一句好的是‘圃冷斜陽憶舊遊’,這句背面傅粉。‘拋書人對一枝秋’已經妙絕,將供菊說完,沒處再說,故翻回來想到未折未供之先,意思深透。”
林黛玉對情最是敏感,她捕捉到史湘雲借菊遣懷的不捨與美好,帶着欣賞和羨慕去誇讚。
史湘雲訂婚的對象,君箋雅侃紅樓堅持認爲是馮紫英,二人“是真名士自風流,唯大英雄能本色”,天造地設一對。
婚後二人幸福一如《供菊》般琴瑟和鳴,和和美美。讓史湘雲終於體會到家庭幸福的美好。
奈何好景不長[樂中悲],很快馮紫英死,史湘雲流落煙花巷,再回首就只剩下回憶。正是《供菊》中的情懷。
菊影 枕霞舊友
秋光疊疊復重重,潛度偷移三徑中。
窗隔疏燈描遠近, 籬篩破月鎖玲瓏。
寒芳留照魂應駐,霜印傳神夢也空。
珍重暗香休踏碎,憑誰醉眼認朦朧。
《對菊》是指史湘雲婚前女兒人生,《供菊》是指史湘雲婚後姻緣幸福,《菊影》就是史湘雲家破人亡[樂中悲]後的慘淡。
“秋光疊疊復重重,潛度偷移三徑中。”菊花的影子隨日光悄悄移動,代表的是回憶“綿綿密密”。史湘雲的殘年,回憶成了她的精神食糧。
“窗隔疏燈描遠近, 籬篩破月鎖玲瓏。”人在屋中透過窗戶,看着燈光照出菊花的影子,與月光透着竹籬將菊花“鎖住”,兩兩相對,既是史湘雲記憶日夜不休的反覆,也是她流落煙花巷後不得自由的心痛和絕望。
關於史湘雲流落煙花巷,只看第二十八回馮紫英宴會上的妓女雲兒伏筆,這裏不做解釋,前文多有贅述。
“寒芳留照魂應駐,霜印傳神夢也空。”菊花盛放終有散時,但菊魂爲什麼不能留在菊影中,使人在夢中相伴,而非空夢了無痕。
史湘雲是在對菊影而傷情,悲慼舊人不見,夢中難尋。
“珍重暗香休踏碎,憑誰醉眼認朦朧。”對影自憐,酒醉夢難醒,誰是菊,誰是影,誰又是觀菊影的人?
如果說《菊影》是林黛玉的傷情都不奇怪,難在她是史湘雲的作品。
整首《菊影》,與李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》極爲相似,在回憶中絕望,在絕望中回憶。那是史湘雲的破碎人生悲歌,也是她希望醉夢一場,醒來仍是“當初”!
《對菊》時,史湘雲是女兒,有不需要別人憐憫同情的傲氣。
《貢菊》時,史湘雲是婦人,有幸福姻緣的回憶,也有愛人相伴的甜蜜。
《菊影》時,史湘雲是[樂中悲]的飄零未亡人!
三首菊花詩,人生[樂中悲],史湘雲一生寫照,讀來只有個“痛”字,觀史湘雲一生,她越笑,則越痛!
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