清代著名畫家鄭板橋的畫技有什麼特別之處呢?
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清代著名畫家鄭板橋的畫技有什麼特別之處呢?這是很多讀者都特別想知道的問題,下面小編就為大家詳細介紹一下,一起看看吧。
鄭板橋(1693--1765)清代著名畫家。名燮,字克柔,號板橋。康熙秀才、雍正舉人、乾隆進士。江蘇興化人,3歲喪母,由乳母費氏撫養長大。先後當了山東範縣、濰縣知縣,因擅自開倉賑濟,撥款救災,獲罪罷官。漢族,是清代官吏、書畫家、文學家。
是康熙朝秀才、雍正朝舉人、乾隆元年進士。歷官河南範縣、山東濰縣知縣,有惠政。以請臻饑民忤大吏,乞疾歸。詩書畫均曠世獨立,人稱三絕。有《板橋全集》。後來長期在揚州以賣畫為生。受石濤、八大山人影響較深,又發揮了自己的獨創精神,為“揚州八怪”之一。
他的畫以竹、石、蘭蕙為最工,用筆秀勁瀟灑,多而不亂,少而不疏,芳蘭數叢,濃墨畫花,秀逸多姿;濃淡疏密,墨色淋漓,天趣橫溢,神理俱足。他主張“不泥古法”,重視藝術的獨創性。重視深入生活,觀察寫生。
書法雜用篆、隸、行、楷並以隸為主,兼有畫意的美感,獨創一格,自呼叫為六分半書,人稱之謂“亂石鋪街”體。在中國書法史上,前無古人。兼長篆刻,古樸不俗。
鄭板橋還有很多以蘭花為主題的畫,也表現了一些新的內容,借題畫詩發揮,寓意對各種各樣事物的看法。如:有的借蘭花特徵,透溢位做人勝不驕、敗不餒,持平常心態的胸臆,題畫詩云:“蘭花與竹本相關,總在青山綠水間,霜雪不凋春不豔,笑人紅紫作客頑。”由蘭花讓人產生聯想,做人要像蘭花一樣幽靜、持久、清香,不浮不躁,不爭豔。
咫尺畫幅,拓展無限之大,意境深邃。又如:有的借一叢叢蘭花,夾著一些荊棘的自然現象,抒君子能寬容小人之大度的氣質。
鄭板橋畫竹,“神似坡公,多不亂,少不疏,脫盡時習,秀勁絕倫”。《清代學者像傳》說他一生的三分之二歲月都在為竹傳神寫影,自己曾有詩寫道:“四十年來畫竹枝,日間揮寫夜間思,冗繁削盡留清瘦,畫到生時是熟時”。
後來他說:“凡吾畫竹,無所師承,多得於紙窗粉壁日光月影中耳”。他通過觀察和藝術創作的實踐,提煉出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”的理論。“眼中之竹”是自然實景,是對自然的觀察和從中體驗畫意;“胸中之竹”是藝術創作時的構思;“手中之竹”是藝術創作的實現。
他把主觀與客觀、現象與想象、真實與藝術有機地融為一體,創造了師承自然,而又高於自然的境界。
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