詞的特點 詞牌名
本文已影響2.59W人
本文已影響2.59W人
詞,是一種詩歌藝術形式,中國古代詩體的一種,也叫做曲子詞、詩餘、長短句、樂府。始於唐代,在宋代達到其頂峯。
起源
詞的起源和發展,詞開始出現,是在中國的唐代。更精確一點,是在中國初唐時期。詞伴隨着當時“胡樂”傳入,“燕樂”大盛,詞也逐漸脫離傳統的五言古詩、七言古詩,成爲一門獨立的詩歌藝術。
源頭
詞本身就包含多種源頭的特點,詞的源頭並不唯一。有說法是由於唐詩的發展已趨成熟,在當時也將一些歌辭,被之管絃,後來經轉移演化,因唐詩的歌唱,以及文人爲增加創作的趣味性,將原本對偶工麗,句法型式規律的唐人詩歌,慢慢增損字句,再把整齊的句法攤破,詞便因此而正式產生了,溯流應在盛唐中唐之間。顧起綸曰:“唐人作長短句乃古樂府之濫觴也,李白首倡憶秦娥悽椀流麗,頗真其妙,世傳太白所作,上有桂殿秋、清平樂等,亦有以太白時,尚無詞體,是後人依託者,或以菩薩蠻爲溫飛卿作,然湘山野錄謂魏泰輔得古風集於曾子宣家,正以菩薩蠻是太白作,則流傳亦已久矣。”
詞的演化發展軌跡,就總體而言,大致如學者所說:“勾萌於隋,發育於唐,敷舒於五代,茂盛於北宋,煊燦於南宋,剪伐於金,散漫於元,搖落於明,灌溉於清初,收穫於乾嘉之際。”
別稱
原稱“曲子詞”,因爲可以合樂演奏,又稱“樂府”。文句長短不一,又稱“長短句”,宋人已有此稱。在說明詩歌的演變或發展的過程中,多以詞爲詩的餘緒,或詩的下一階。故又稱詞爲“詩餘”。
興起原因
詞的興起源於文學發展的趨勢。詩到唐已發展到高峯,難再創新局面,詞正是詩漸趨衰微時出現新的文學形式。詞的興起也受外樂傳入的影響,唐時多外來音樂,宴會時多以外樂便興盛起來。
詞的興起亦源於五代時南方文化發達,五代時戰爭頻仍,南方戰禍較少,社會安定,因此文化得以發展。西蜀、南唐的國君都好文學,南唐更成爲文藝發展的地方。而宋初政治經濟較穩定,宋初局面較安定,都市繁榮,人民對文娛活動的興趣大增,加上君主提倡,流行民間的詞更興盛。
分類
按體制
按長短規模來分,詞大致可分爲小令(58字以內)、中調(59一90字)和長調(91字或以上)。一首詞,有的分爲一段,稱爲單調;有的分爲兩段,稱爲雙調;有的分爲三段或四段,稱爲三疊或四疊。
按音樂性質來分,詞可分爲令、引、慢、三臺、序子、法曲、大麴、纏令、諸宮調等九種。
按拍節來分,常見有四種:令,也稱爲小令,拍節較短的;引,以小令微而引長之的;近,以音調相近,從而引長的;慢,引而愈長的。
按風格
按創作風格分,詞大致可以分成婉約派、豪放派和格律派。
發展
晚唐五代
自中唐起,已經有一些文人開始從事詞的創作,如白居易、劉禹錫等,不過作品大都不多,只是詩餘之際的創作。而晚唐溫庭筠,是最先專心從事詞之創作的詞人,他的詞多寫閨情,描寫女子容貌情態、服飾和心理,以濃豔華美爲主,滿是香、玉、金、釵、錦、繡等字眼。手法上表達細膩,造語清新,善於描繪具體鮮明的形象,細密婉約,情意悠遠。
到晚唐五代之後,詞的創作越漸流行,期間詞的創作大多爲兒女豔情,離愁閨怨的風格,後世稱爲花間詞。
五代與溫庭筠齊名的有韋莊,他與五代時期的重要詞人馮延巳、李璟的詞作,都較溫詞清麗自然,在五代與溫詞併爲兩種流行的風格。在風格上,溫詞明豔,韋詞淡雅。溫詞深隱含蓄,韋詞直接抒情。
而五代成就最高的詞人爲南唐後主李煜。李煜前期的詞,反映豪華富麗、風流浪漫的宮廷生活,多溫馨綺麗之作,仍然呈現花間詞氣息;後期的詞寫家國之恨,拓展了詞的題材,感慨既深,詞益悲壯。李煜詞的最大特色是自然真率,情感真摯醇厚;善用白描手法,語言明淨洗煉,通俗生動,接近口語,與花間詞縷金刻翠,堆砌華麗詞藻的作風迥然不同。至名詞評家王國維認爲,詞至李後主而境界始大,並開北宋一代風氣。
北宋初期
北宋前期詞人基本上繼承了五代婉約清麗的詞風,多寫春愁秋恨、離別相思。體制上,承繼晚唐五代遺風,仍以小令爲主。代表詞人有晏殊(991-1055)、范仲淹、歐陽修、張先(990-1078)、晏幾道等。
晏殊、歐陽修等,都是達官貴人,作品都有一種雍容華貴的風度,但作品個性極不分明,往往彼此相混。晏幾道的作品則把五代南唐、花間的詞風發展至高峯。在這一期的詞人中,范仲淹於溫婉中寓豪宕之氣,下啓蘇軾豪放詞風。張先創作了一些慢詞,對慢詞的發展,起了促進作用。
北宋中期
北宋詞至柳永而一變,由小令時期進入慢詞時期。有“凡有水井處,皆歌柳詞”之說。柳永開始大量作長調,喜用慢詞,以長調的形式和手法爲主。在詞的內容方面,柳永也有所開拓,內容多寫都市的繁榮生活,以及沉溺其中的男女心理。除戀情相思外,他還寫都市的繁華、山川的壯麗、羈旅愁思、懷古喟嘆。作品長於鋪敘,曲盡形容,善於白描,意境秀麗,情景交融。
其後蘇軾在婉約詞之外,另立豪放一派,想像豐富奇特、個性鮮明。蘇軾擴大了詞的題材,抒情寫景、說理、懷古感事等題材,無一不可入詞;他又開拓詞的意境,提高了詞的格調,使詞脫離音樂的束縛,又以詩爲詞,詞境壙大,個性分明。不過當時仿效蘇軾的人不多,即使蘇門學士黃庭堅、秦觀,詞風都近柳永而不近蘇軾。
北宋後期
到了北宋末之周邦彥,於慢詞的審音調律上有所貢獻,集北宋婉約詞之大成,其詞情感真摯,富豔精工,善用典故;詞之技巧、格律進一步深化成熟。周邦彥詞影響大多數南宋詞人,有結北開南之稱。
北宋末期女詞人李清照,善於表達女子閨閣之情。前期生活美滿,作品熱情明快天真;後期丈夫病死,又逢國家破亡,都一一映入詞作之中,纏綿悽苦,而入於深沉的傷感。她喜以淺白之字、尋常之語入詞。
南宋初期
南宋初期金兵入侵,中原淪陷,南宋主和派當政,有志之士報國無門。故詞壇興起豪放之詞風,代表詞人有張元幹、張孝祥、陸游、辛棄疾、岳飛等,多豪放激越,悲涼沉鬱之詞。
辛棄疾詞風悲壯,大量用典,多比興寄託,充滿濟世愛國的熱情,多愛國傷時及復國之作。
南宋中期
南宋中期。代表詞人爲姜夔、史達祖、吳文英。格律派雅詞由以興起,講究聲律,注重詞藻。
姜夔詞多是紀遊與詠物之作,其中偶然流露對於時事的感慨,更多是抒發身世的飄零和情場的失意。他精於音律,自度曲頗多,並琢煉字句,詞風高雅。
吳文英詞造句煉字工巧,音律優美,然詞意太過隱晦。
姜彝詞騷雅清空,吳文英詞質實,兩派詞皆影響後世詞人很深。
南宋後期
南宋後期元人入侵,南宋覆亡,詞人目睹時艱,心傷離亂,於是發爲悲苦之音。主要有兩種趨勢:一種是進一步發展爲姜夔風格的格律派,詞多詠物寓意,以寄家國之恨、身世之感、遺民身世的淒涼,以周密、張炎、王沂孫爲代表。
另一種趨勢是繼承辛棄疾的詞風,沉鬱悲壯,充滿亡國之痛,以劉辰翁、文天祥、汪元量爲代表。
元代及以後
到了元明兩朝,優秀的文學作品漸轉至戲曲與小說,常有詞衰於元,或詞衰於明之說。至清代又有所復興,出現不少詞人和詞的流派。
傳播
作爲一種文化現象,詞在11到13世紀的繁榮,是目前中國人的共同精神財富。葉夢得《避暑錄話》卷三、羅大經《鶴林玉露》卷十三關於西夏“凡有井水飲處即能歌柳詞”和金海陵王完顏亮聞歌柳永《望海潮》,“欣然有慕於‘三秋桂子,十里荷花’,遂起投鞭渡江之志”的記載,說明當時詞的歌唱,已普及到目前中國境內的西北、東北廣大地區。另據遼人王鼎《焚椒錄》記載,遼道宗耶律洪基宣懿皇后蕭觀音曾創作了《迴心院》等詞作十多首。至於金代,以蘇、辛詞風爲宗,出現了蔡鬆年、趙秉文、元好問等不少優秀詞人。相傳辛棄疾早年在北方曾從金人學詞,成名之後,又成爲金朝詞人學習的榜樣。
清代與近代詞學評論
清初的浙西詞派,爲救明詞之弊,主張尊南宋詞、尚醇雅,以姜彝、張炎爲圭臬。戈載的《宋七家詞選》將周邦彥、史達祖、姜夔、吳文英、王沂孫、張炎、周密列爲宋七大詞家。而到之後的常州詞派,張惠言有感於浙西詞派的題材狹窄,內容枯寂,提出了“比興寄託”的主張,強調詞作應該重視內容,並推崇唐五代,輕南宋詞。張惠言的詞論有超越前人之處。但他的詞學評論常缺乏邏輯論證,不能實事求是,如論說溫庭筠、韋莊和歐陽修的一些豔詞都有政治寄託,即失之偏頗。而再之後的賙濟,撰定《詞辨》﹑《宋四家詞選》,言:“推明張氏之旨而廣大之”,但他得論述不囿於張氏的立論,以周邦彥﹑辛棄疾﹑王沂孫﹑吳文英爲詞四大家。
而到晚清,一部分傳統詞派的詞人,如況周頤等清末四詞家,受到常州派的影響。而況周頤著有蕙風詞話,集合前人詞話,強調作詞有三要:曰重、拙、大。並講求“性靈流露”與“書卷醞釀”。另外受到西學影響的新氏詞派,如王國維著之人間詞話,對詞學提出不同意見。王國維喜愛北宋詞的天然明暢,否定南宋詞的雕飾及詞旨晦澀,以情感的真摯爲評詞標準,對南宋雅詞(如姜夔、吳文英、張炎詞)評價甚低。這些觀點在後世影響很大。
五四運動以後,胡適深受王國維影響,又建立了新的詞史觀。1927年胡適《詞選》問世,在《序言》中,認爲姜夔以後,直到宋末元初,是詞匠的詞。他批判詞匠的詞“重音律而不重內容,側重詠物,多用古典,又缺乏情感與意境,沒有文學的價值。詞發展到‘詞匠’的階段,便已到不可挽救的末運。胡適提倡白話,以通俗自然和真實作爲審美標準,大程度否定南宋雅詞與清代詞。另外如胡云翼等,受時代的影響,也形成了重豪放、輕婉約的詞學觀,他的《宋詞研究》初版於1926年,認爲“宋末的詞已經變到無可變了。所謂作家作詞,也只是在舊詞裏面換字斟句並無新意,不值得我們加意來敘述。上世紀30年代,部分傳統的詞學研究仍在繼續發展,對風雅詞派看法也比較公正。然而20世紀五六十年代的詞學觀卻幾乎是二三十年代偏頗觀點的延續。劉大傑《中國文學發展史》出版於1957年,書中把婉約派詞人如周邦彥、姜夔等人稱爲格律派而加以貶低。1962年胡云翼的《宋詞選》出版,對南宋末風雅詞的看法則更加武斷。在該書的《前言》裏,胡云翼批評姜派詞人遠離的社會要求,將姜夔一派視爲詞壇逃避現實、偏重格律的逆流。
20世紀五六十年代的這些看法實際上是當時社會審美理想的反映,因此進入新時期以後,詞學界對此前的社會學批評模式進行檢討,開始重新審視南宋末的風雅詞。從20世紀80年代開始,對南宋末風雅詞人的撥亂反正也得以展開。如萬雲駿在《再評胡云翼,》中認爲,“解放以來對宋詞的研究狀況用五個字來概括,那就是‘言必稱蘇、辛’”,其表現是對蘇、辛爲代表的豪放派詞人評價高、研究多,對婉約派除二李外評價低,對周、史等人基本上否定。萬雲駿認爲辛亥革命以後至抗戰之前,對宋詞的發展和作家作品的評價問題,顯然分成兩派,“一派主要以古人作品與前人論說爲據,如主易《詞曲史》、劉毓盤《詞史》、吳梅《詞學通論》、張振鋪《中國文學史分論》等對周、姜、史、吳等的評價很高,而對蘇軾、辛棄疾也肯定其思想價值與藝術成就”,“另一派則以‘白話’爲評論作品的準則,一反前人之說,可能也未遍讀宋人的詞,或讀而未必深人”。
著名詞人
下面列出幾位廣爲人知的詞人。
晚唐、五代
溫庭筠(812年-870年)
韋莊(836年-910年)
李煜(937年-978年)
北宋時期
歐陽修(1007年—1072年)
王安石(1021年—1086年)
蘇軾(1036年—1101年)
南宋時期
李清照(1084年—1155年)
陸游(1125年—1210年)
辛棄疾(1140年—1207年)
元明時期
耶律楚材(1190年—1244年)
元好問(1190年—1257年)
清時期
陳維崧(1625年—1682年)
朱彝尊(1629年—1709年)
納蘭性德(1655年—1685年)
宋詞的詞牌名是什麼意思 宋詞的詞牌名什麼意思
歷史上陳維崧的詞風特點是什麼?
北宋詞人曹組,生平及寫作特點簡介
明朝龔鼎孳的詩詞有什麼特點
大才子陸游詩詞的特點是什麼?
北宋著名詞人孔夷代表作品一覽,詩詞評價
北宋著名詞人周邦彥簡介:撐起了婉約派詞作大山
盤點蘇軾最愛用的4個詞牌:念奴嬌、江城子,還有哪兩個?
劉禹錫詩詞名句賞析:庭前雪壓鬆桂叢,廊下點點懸紗籠
歷史上納蘭性德詩詞特點是什麼?
詞牌名有哪些?
滿江紅詞牌特點
盤點四位頂級宋代詞人有關邊關和俠客夢的詩詞
旋風十一人經典臺詞盤點 胡歌臺詞炫酷狂拽會撩妹
納蘭性德的詩詞有哪些?納蘭性德詩詞的特點是什麼?
宋詞的特點
用古詩詞怎麼取名?出自古詩詞的姓名大全!
歐陽修書法有何特徵 歐陽修詞的特點分析
香水的專業名詞
《一起同過窗》經典臺詞有哪些?臺詞盤點
五代著名詞人顧夐,九首詞寫盡女子的相思之情
歐陽修的詞作有什麼特色?詳解其詞作成就
宋代女詞人被金兵擄走,寫下一首詞成千古名作
明朝時期較爲著名的三種炮 除了紅夷大炮外還有兩種
十全武功的歷史背景 十全武功評價怎樣的
《底線》什麼時候更新 每週更新多少
清代老照片 街頭小販照如時尚大片
紅樓夢中薛寶琴可憐嗎?薛姨媽是如何利用他的?
宋朝八賢王是什麼人 歷史上有這個人嗎
嘉慶帝是怎樣的皇帝?清嘉慶帝生平事蹟簡介
太平廣記·卷一百一十八·報應·劉樞具體內容是什麼?
綠林赤眉起義原因:一場農民起義反壓迫的戰爭
印加人是印第安人嗎 印加人是哪個國家的
關羽戰敗被殺 爲何諸葛亮卻沒有很痛惜呢?
尉遲敬德叫什麼名字?爲什麼姓胡?
揭祕三國時期名將呂布究竟被哪兩個人娛樂至死?
項羽烏江自刎後 項氏親族又是什麼下場
《延禧攻略》弘晝王爺喜歡誰 弘晝結局是什麼