《海上繁花》只爲了看俊男靚女，不失爲一部較爲不錯的作品

電視劇《海上繁花》幾大正版視頻平臺紛紛上線，開啓首播模式。該劇拍攝完成於2017年，至今已經4年多的時間。不過，劇作當中時尚都市元素並未過時，李沁顏值過關，竇驍和張雲龍的外貌，也可圈可點。如果只爲了看俊男靚女的話，這部電視劇不失爲一部比較好看的作品。

當然，從劇作內容來講，《海上繁花》套路非常，基本上所有的角色人設和劇情矛盾梗，都是劇迷們所熟悉的。在該劇當中，李沁飾演傻白甜的女主角，竇驍飾演霸道總裁，張雲龍則飾演甜寵有趣的男醫生。這種人設設計，顯然是拒絕真實維度上塑造人物和編劇故事的。《海上繁花》要的，就是在“創意寫作”的範疇內，搞出一個套路作業當中的故事罷了。

霸道男總裁，甜寵有趣的男配角，和一個傻白甜的女主角，三者之間產生錯綜複雜的愛情故事，本身就能夠滿足部分觀衆的追劇需求。套路劇，一直是好壞五五開的。好的一面，雖然套路，但是部分觀衆真的吃這一套，就是奔着這些傻白甜和戀愛故事來的。套路劇，很好地滿足了部分觀衆的追劇審美需求。壞的一面，則是真正要求優質劇的劇迷，對這部電視劇嗤之以鼻：毫無新意可言，實在沒法看啊。

所以，想看傻白甜愛情劇的觀衆，可以留在《海上繁花》當中，想看優質劇的觀衆，可以儘快“爛劇預警”了。這種套路化作業模式下產生的電視劇，顯然無法稱之爲優秀劇作。但是，套路作業，也並非一無是處。即使在固定套路當中，也有玩得好的，和東施效顰的。個人認爲，這部《海上繁花》屬於套路當中較爲不錯的。

該劇講故事的意識還是相對較強的。雖然這些劇情都是典型的套路，但《海上繁花》沒有絮絮叨叨，而是直接上故事，小情節和大情節此起彼伏。說直白一點講，這部作品的原著小說作者，其實就是“創意寫作”培養出來的套路化的寫手，但她能夠按着“創意寫作”的要求完成自己的作品，讓自己的故事屬性很強，從而遮掩其套路作業的本質。

其次，在故事屬性相對較強的同時，這部電視劇對角色的臉譜化實現，還是相對到位的。部分類似的電視劇作品，創作者搞不清楚應該儘快把角色臉譜化，才能讓後續的故事產生推動力。《海上繁花》顯然懂行，幾個簡單的小橋段，李沁角色的傻白甜，竇驍角色的霸道總裁，和張雲龍角色的甜寵有趣，就全出來了。

優秀的電視劇作品，最忌諱角色臉譜化。但這種套路劇，則講求儘快臉譜化。爲什麼呢?因爲優秀的電視劇作品，需要在劇情的發展當中培養角色，並且讓角色的性格作用於劇情發展，劇情和角色性格是共振的，甚至於互相決定的關係。套路劇，根本不講什麼互相的作用力，講的就是儘快定型角色臉譜，儘快讓這羣臉譜製造普通觀衆喜歡的傻白甜故事。

從套路劇的角度講，臉譜化角色，也不是壞事情。像《海上繁花》這種，每一個角色的性格特點，都是觀衆們熟悉的，都是其它電視劇作品當中早就有過的，都是嚴重臉譜化的。但是，這種臉譜化又帶來了觀衆的熟悉感，每一個角色的行爲內容，也能夠讓普通觀衆產生既定期待。說這類電視劇是向特定觀衆投其所好，是十分精準的。

在臉譜化角色的同時，則也要考慮主演們的實現能力。在《海上繁花》當中，女主角的表現力相對不錯。部分類似的影視劇作品，女主角甚至於談不上演技，尤其是那些85後和部分90後的小花，簡直就是表演上的笑話。這部劇當中，李沁能夠笑着演角色，並且把角色的傻白甜演的恰到好處，這是肥而不膩的精準。如果李沁給得少一點，則顯得沒演技，給的多一點，就讓觀衆膩歪了。

竇驍在該劇當中表演，尚需觀察。這位演員在所有的影視劇當中，都是一樣的表現方式和表現能力，缺少劇作之間的辨識度。張雲龍方面，這一次，甜寵有趣的人設，已經佔得先機。他在角色實現上，目前來講，也是有意思的，能夠讓觀衆發笑的。

基於以上這些，個人認爲，《海上繁花》是典型的套路劇，離真正的優秀差的很遠。但是，這部套路劇的創作意識和實現水平，是及格的，是過關的，女主角的表演，是可以讓觀衆滿意的，超過了部分85後和90後小花的。那麼，想看這種沒有真實感可言的套路愛情劇的觀衆，應該追一下了。