隨着《非常目擊》的開播,爲何觀衆的反響並不好呢?
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8月20日晚間,電視劇《非常目擊》已經可以正版視頻平臺兩集免費觀看。目前,該劇付費會員用戶已經可以觀看到第六集。該劇總計十二集劇情,顯然已經內容過半。不少觀衆基於對“迷霧劇場”這個品牌的信賴,追蹤這部《非常目擊》。不過,從目前該劇表現出來的質量氣象來看,迷霧劇場辜負了觀衆的信賴。
如果僅從一個犯罪懸疑故事的角度講,這部電視劇《非常目擊》不失爲一部及格線水平上的劇作。我們當然可以找出它和經典劇作的各種差距,但這些差距,都並非劇作的短板,只是創作者的個人能力暫時無法達到真正的經典水平罷了。不過,觀衆對於迷霧劇場的期待值,顯然並非是一部剛剛及格水平的犯罪懸疑電視劇。
前有《隱祕的角落》這樣的作品出現,觀衆自然對迷霧劇場帶有更多的期待。不過,依據目前《非常目擊》已經播出過半的劇情內容來論,它確實遠遠不如《隱祕的角落》。那麼,這部《非常目擊》到底什麼地方不如迷霧劇場的前作呢?
直接一點講,現實主義方面遠遠不如。《隱祕的角落》當中,每一個角色背後,掛着的,都是現實當中真實存在的陰暗痛點。而這裏邊的每一處痛點,都是可以讓觀衆“感同身受”的。尤其是秦昊飾演的女婿角色,典型的憋憋屈屈的中年樣子。這個樣子,就是典型的“餘歡水”。
早前,電視劇《我是餘歡水》也口碑爆棚。究其原因,非常簡單,憋憋屈屈的中年狀態,是大量觀衆的情感共鳴。大家能夠在角色身上看到自己。無論是《我是餘歡水》,還是《隱祕的角落》,都秉持了現實主義的創作原則,在開局劇情當中,就把最大的真實現掛出來,讓觀衆進入到自己的劇情圈套當中。
反觀迷霧劇場的這部《非常目擊》,就根本沒有現掛一些現實主義的創作意識。觀衆無法在人物身上看到自己,只能看到學院派們手捏出來的所謂人物性格。《非常目擊》是一部手捏出來的冷冰冰的作品,缺少基本的現實主義的底色。換言之,這部劇作當中,有故事,無人物,人物都是死的,影視教科書上的。
《非常目擊》代表了國產犯罪懸疑電視劇的主要問題特徵。以曹保平、刁亦男等導演爲首的一批中年導演,目前善於創作這類題材的作品,並且通過自己學院派的技法,讓這類作品的技術性非常嫺熟。但這類作品的通病就是,有懸疑犯罪的故事,但卻缺少真實可感的現實主義溫度。因爲國外電影市場對中國內地生活環境較爲陌生,所以這類作品當中和現實主義的巨大差距,被國外電影節的評委們忽視掉了。這也是曹保平、刁亦男等導演的犯罪電影屢次獲獎的原因所在。
這類作品,是存在嚴重缺陷的。它們都重視犯罪故事的講述,甚至於在講述技巧上做的非常不錯,遊刃有餘。但是,具體到橋段表達當中,每一個人物都缺少真實的煙火氣,都是創作者手捏出來的人物,是影視教科書上教授出來的那種狀態。更爲直截了當的說,這些人物,是影視教科書內容下的克隆人。
回到《非常目擊》當中,劇情當中已經出現的所有人物,都“不說人話”。什麼叫不說人話呢?就是典型環境當中的典型人物語言。這部電視劇將背景放在“巫江”,但劇情當中出現的所有人物,可以是中國的,也可以是韓國的,甚至於可以是歐美的。這些人物,並不屬於他們所屬的所謂地點背景環境當中。
人物和自己所屬的環境沒有關係,就會讓劇情顯得懸浮無力。我們目前被吹噓的很的那些懸疑片,大多是這種懸浮無力的。講故事的技術性當然巧妙,但這種巧妙,是連機器都可以做出來的東西。真正的優秀,不是講故事的技巧,而是講故事的內容,內容上的偉大的現實主義的氣魄。人物虛假了,故事再好,也沒什麼用處。
對於國內這些跟着曹保平老師、刁亦男老師學習犯罪懸疑影視劇的青年編劇導演們,老編的建議是,他們那些手捏式的東西,實在只是皮毛,畫虎要畫魂,創作劇情,要創作人物基於真實的靈魂。《非常目擊》基於這樣的角度來看,真的是撲街的要命,離《隱祕的角落》差距不是一點半點。
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