南京服飾史學者挑刺:《羋月傳》發生多處“穿”錯
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古裝劇《羋月傳》開播不久,劇中人物服飾華美、巍峨高冠,走馬燈般亮相。由於該劇是根據秦宣太后歷史改編而成,不屬於架空歷史,難免被眼尖的觀衆挑出刺兒來。今日,南京服飾史學者、金陵老年大學文史系教師黃強對交匯點記者表示,該劇服裝造型與戰國末期至秦朝的裝扮頗有出入,犯了不少張冠李戴的常識錯誤。
黃強潛心研究服飾史30年,他曾給張藝謀電影《滿城盡披黃金甲》、《金陵十三釵》,以及電視劇《武媚娘傳奇》等都挑過不少刺。在他看來,影視劇爲了視覺效果,往往忽視歷史真實,又缺乏專業的學者進行指導,其舛誤難免。因爲沒有了歷史傳承,如今的服飾與古代服飾中間出現了斷層,當下中國人對傳統服飾已經陌生,這需要加強傳統文化、服飾知識的普及。
錯誤1:趙文瑄的冕冠垂旒搞錯啦
周代盛行冕服制度,對於冕服中的冕冠,就是君王頭上戴的有護板的冠。冕服制度,周代已具備規模。冕冠上的垂旒數由冕的種類與戴冕者身份來確定,有三旒、五旒、七旒、九旒與十二旒等。袞冕十二旒,每旒十二顆玉,以五彩玉爲之,用玉二百八十八顆(前後兩面);鷩冕九旒,用玉二百一十六顆;毳冕七旒,用玉一百六十八顆;絺冕五旒,用玉一百二十顆;玄冕三旒,用玉七十二顆。戴十二旒者爲帝王,諸侯、卿大夫、大夫,只能九旒、七旒、五旒。垂旒的數量與身份是對應的,垂旒多的,說明官位大,品級高;垂旒少的,官小品低。因此不管官員認識不認識,通過冠冕的垂旒,就可以看出官位高低,對於從事服務、保衛工作的侍從來說,尤其重要。一眼就辨別出大官、小官,引導時很方便,享受不同等級服務時,也不會出錯。在黃強看來,《羋月傳》中,趙文瑄飾演的楚威王戴冕冠,但是垂旒不對。君王垂旒前後各12,每旒12顆玉。“我數了一下是11垂旒,而且旒珠不是玉,遠遠不止12顆,是三十幾顆。歷史上沒有這樣的垂旒。”
錯誤2:冕服少了“十二章紋”
上古時期冕服上繡有十二章紋。周代冕服多爲玄衣、纁裳,上衣顏色象徵未明之衣,下裳表示黃昏之地。集天地之一統,有提醒君王勤政的用意。衣服上繡日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻十二章紋。十二章紋的色彩,根據典籍,山龍純青色,華蟲純黃色,宗彝爲黑色,藻爲白色,火爲紅色,粉米爲白色;日用白色,月用青色,星辰用黃色,因此有白、青、黃、赤、黑五色,繡之於衣,就是五采。古代帝王在最重要、最隆重的祭祀場合下,穿十二章紋的冕服。依照禮節的輕重,冕服及其章紋有所遞減。王公貴胄,文武百官的禮服(冕服)及其章紋也依次遞減。王的冕服由山而下用九章,侯、伯冕服章紋由華蟲以下用七章,子、男冕服由藻以下用五章,卿大夫冕服由粉米以下用三章。但《羋月傳》中,沒見到十二章紋。沒有十二章紋的服飾,就不符合冕服制度。顯然導演、服裝設計忽視了冕服中非常重要的一個要素,其服飾自然就與歷史服飾有差別了。
錯誤3:戰國妃嬪不流行“高髻”
黃強說,西周戰國至秦漢時期,皇后、嬪妃有相應的服飾,及冠飾、髮髻。《羋月傳》在冠飾加上了很多金飾品、珠翠,這不符合時代特點。“戰國至秦代的女性發髻,高髻並不普遍,高大、巍峨的髮髻始於漢代末年,魏晉時期則趨向鼎盛,而且創新了更爲高大的髮髻,比如說飛天髻、隨雲髻等。有的髮髻高約一尺。”比如盤恆髻形制爲梳挽時將發掠至頭頂,合爲一束,盤旋成髻,遠望如層層疊雲。始於漢代,盛行於六朝,沿襲至隋唐。逥心髻形制爲發盤旋於頂,呈高聳狀。鬱蔥髻,形制推測爲發成蓬鬆裝,如樹木鬱鬱蔥蔥狀。黃強表示,《羋月傳》將魏晉時期的高發髻移植過來不妥。商代的女性發髻特點是總髮於頂,腦後垂辮,至春秋戰國、秦代,大致沿襲,雖有變化,很少有高髻,有的也是椎髻(注意不是高髻),即在腦袋後面多出一塊髻。秦代以降至漢代,則流行墮馬髻。完全沒有魏晉時期藉助木頭、假髮套製造出來的非常高大的髮髻(高髻)。
此外,珠翠、點翠等工藝,大致在宋代纔有,宋代皇后有鳳冠,明清更盛。戰國至秦漢時期,皇后、嬪妃的冠飾沒有那麼複雜。《羋月傳》是將宋代、明清時期的皇后鳳冠工藝,嫁接到影視中,以其華貴突出皇后、嬪妃的高貴,可惜用錯了地方。
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