張其翼：落筆時，要進入想象的境界！

他是我國20世紀傑出的花鳥畫家之一，曾與田世光齊名。擅畫各種禽鳥、猿猴等，兼工帶寫，獨樹一幟。但不幸遭遇“文革”浩劫，英年早逝。其曾祖父張德彝曾任清政府駐歐使節，是目睹巴黎公社革命全過程的唯一中國人。

張其翼

(1915—1968年)，字君振，號鴻飛樓主，北京人，滿族漢軍旗人，祖籍福建閩侯，生於北京。原任教於河北藝術師範學校，後到天津美術學院任教，畫法師宋人，亦善畫猿。

作品有《九壽朝陽圖》，《玉蘭綬帶》(曾入選第二屆全國美展，藏於中國美術館)，《池塘雨露》(陳列於人民大會堂)，《雪鶴芭蕉》(藏天津藝術博物館)。出版有《我怎樣畫翎毛》、《張其翼畫集》、《張其翼白描畫集》等。

張其翼的祖父張德彝(1847-1918年)是晚清著名的外交官，曾擔任過使英、意、比大臣及專任使英大臣，目睹並記述過巴黎公社壯舉，遊歷過歐、美、北非的許多國家，做過光緒皇帝的英語教師，官至三品卿。著有《航海述奇》《歐美環遊記》。

聰穎好學

張其翼出生在這樣的家庭裏，從小受到良好的教育。他幼即喜畫，並表現出很高的天賦。家長曾請著名畫家金城到家裏指授他畫法。及長，入輔仁大學美術專修科學習，隨汪慎生學畫花鳥。後專心自學，精心臨摹和研究歷代名畫，於明代林良、呂紀最下功夫，還兼學宋代馬遠、夏珪的山石畫法。張其翼在學習傳統的同時，也十分重視師法造化，一方面在家中養花哺鳥，一方面到野外觀察寫生。

他回憶說：“我很愛禽鳥，在十來歲時，家裏飼養着各種的鳥，因此我對於鳥的聲音，感覺比較敏銳，不論什麼小鳥，只要飛到我家院子來，在沒有看見它時，就能想象出它的樣子來，同時，它的生活情況，也在我的頭腦中顯示出來了。”

在40年代的北京，張其翼先生與田世光先生齊名。田世光小他一歲，畢業於京華美術學院，也曾受教於汪慎生。二人是好朋友，也是藝術上的競爭對手。張其翼先生的夫人回憶說：“倆人在畫上互相比賽，當他看到田先生畫了一幅好畫，他就要想法超過他，畫一張更好的!”由於家庭環境和志趣的原因，張其翼只專意於繪事，極少參加社會活動，缺乏與各種社會人士交往的能力，始終保持着一種兒童般的單純和憨直個性。

2.藝術盛期

50年代前期，由於藝術市場衰落，他的生活十分窘迫。1955年曾與齊白石、陳半丁等十幾位畫家合作巨幅花鳥畫《和平頌》獻給赫爾辛基保衛世界和平大會。1956年，天津河北師範學院美術系招聘教員，孫其峯來到家中相請，張其翼欣然應諾，攜家赴天津任教，他的生活也有了着落。在天津的12年，張其翼的藝術進入盛期，在教課、輔導青年教師之外，創作了很多傑作，編著出版了頗有影響的《我怎樣畫翎毛》一書。

張其翼先生作畫，嚴謹、投入、專注，能夠解衣盤礴，進入一種物我兩忘的狀態。他作畫時，即便家人也不能隨意打擾。他不主張一揮而就的隨機而畫，而主張構思草稿，九朽一罷。他說：“每次朽改之後，應當懸在牆壁上，站在遠遠的地方仔細觀察，要靜坐長思，細心揣摩。”落筆時，要進入想象的境界，“畫花像是嗅到花香，畫鳥像是聽到鳥語。” 這不僅是一種態度，也是一種才能和修養。好的技巧加上好的心態和修養，才能畫出好的作品。

3.英年早逝

“文革”期間，張其翼受迫害致死。他的絕大部分作品也被抄、被搶、被盜，幾十年來幾乎不見蹤跡。進入新世紀以來，藝術市場蓬勃發展，不少私人藏品逐漸浮出水面，有心的收藏家全力搜求，使我們重新欣賞到他的作品，並有機會對他進行重新評價。

一個出色藝術家的名字可以被淡忘、遺忘，但只要他的作品在，就有可能被重新發現，重新認知，在畫史上獲得新的生命。