江總《閨怨篇》:此詩形神兼備,通篇對仗工整而又自然
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江總(519~594)著名南朝陳大臣、文學家。字總持,祖籍濟陽考城(今河南蘭考)。出身高門,幼聰敏,有文才。年十八,爲宣惠武陵王府法曹參軍,遷尚書殿中郎。所作詩篇深受梁武帝賞識,官至太常卿。張纘、王筠、劉之遴,乃一時高才學士,皆對江總雅相推重,與之爲忘年友。侯景之亂後,避難會稽,流寓嶺南,至陳文帝天嘉四年(563)才被徵召回建康,任中書侍郎。陳後主時,官至尚書令,故世稱“江令”。任上“總當權宰,不持政務,但日與後主遊宴後庭”,“由是國政日頹,綱紀不立”(《陳書·江總傳》)。隋文帝開皇九年(589)滅陳,江總入隋爲上開府,後放回江南,去世於江都(今江蘇揚州)。那麼下面小編就爲大家帶來江總的《閨怨篇》,一起來看看吧!
閨怨篇
江總〔南北朝〕
寂寂青樓大道邊,紛紛白雪綺窗前。
池上鴛鴦不獨自,帳中蘇合還空然。
屏風有意障明月,燈火無情照獨眠。
遼西水凍春應少,薊北鴻來路幾千!
願君關山及早度,念妾桃李片時妍。
此詩前六句寫閨婦冬夜空房獨宿,因而觸物傷心的苦景。“青樓”,指塗飾青漆的樓房。如曹植《美女篇》“青樓臨大路,高門結重關。”本詩首句即從曹詩化出。富家樓閣,本該是賓朋絡繹,且臨大路,更當有車馬喧鬧;然冠以“寂寂”二字,則其室內室外一片清靜無聲、冷落寂寥之狀可想而知。故首句不僅點出地點,而且入手扣題,爲下文描寫閨怨預示了環境氣氛。次句既點明時令是冬季,在那雕畫着花紋的窗子外面,但見白雪紛紛飄舞;又通過“紛紛白雪”,烘托出閨婦那淒涼的心境和紛亂的思緒。第三句承上仍寫室外,少婦無聊地守着窗兒,孤寒之感已然襲上心頭;當她望見池上鴛鴦雙雙偎依,雪寒之間猶有一絲親熱溫暖,更是不免“人而不如鳥乎”之嘆。故第四句一轉,由室外轉寫室內,由鴛鴦雙聯想到自己孤獨。你看她,情不自禁地回顧室內:空蕩蕩的閨房中,唯有那羅帳裏面的蘇合香,在默默地燃燒(“然”同燃),平添了幾分房櫳空寂的氣氛。一個“空”字,生動傳神,既渲染出環境的虛空,也暗示出人物心境的空寂。在這寂寞的重壓之下,她反而感謝那道屏風解人情意,將那撩人愁思的窗外明月遮障,令自己不至於由於月圓人不圓而彌加哀怨。她的心情也扭曲了:明明是害怕黑暗孤寂,不敢熄燈,她卻恨那盞青燈冷酷無情,慘淡的碧火直射着孤眠之人,愈增其形影相弔、煢獨悽惶的苦楚。這二句用擬人的筆法,移情入景,將思婦的悽楚,寫到極爲委婉深曲。
“遼西”二句,忽又盪開一筆,將空間推移至幾千裏之外,設想邊塞丈夫的情景。這位閨婦由眼前江南的“紛紛白雪”,自然聯想到丈夫所處塞北的嚴寒:由長期的音沉信杳,自然想到路遙難通的緣故。她想:遼西邊境早已是天寒水凍,冰天雪地,那裏的春光恐怕極少停駐吧;薊北塞外,離江南相隔好幾千裏,即使丈夫託鴻雁傳書,但由於千山萬水的阻隔,音書也很難送到啊!二句從對面着筆,設想對方的寂寞相思和雁書難寄,不僅表現出彼此的心心相印,而且把閨婦的癡情思念再度推進了一層。
結尾二句,寫閨婦殷切地期望以及深沉的憂慮:她希望丈夫早日度過關山,回到自己身旁,以慰己心;她提醒丈夫應當時刻想到,妻子雖正處在青春妙齡之際,妻子雖正處於青春妙齡之際,然而韶華易逝,紅顏易衰,正如桃李花開,只能保持短暫的鮮豔妍美一樣,隨着春歸,它又將凋謝零落。因此,千萬要珍惜青春,不要錯過時光。二句又由邊關收到眼前閨房,與前文關合呼應。運用了暗喻和誇張的手法,愈見得思婦憂愁之重與盼歸之切。
此詩所寫景物皆是閨婦眼中所見與心中所感,因而無不飽含閨婦強烈的感情色彩,成爲其內心的物外表現,堪謂情景交融,形神兼備。通篇對仗工整而又自然。
《三月閨怨》唐代袁暉所作,表達了思婦的深閨幽怨之情
杜牧《嘆花》:此詩通篇採用“比”的手法,耐人尋味
劉禹錫《和樂天春詞》:抒寫宮怨閨情,與同類詩迥然不同
韋應物《寄李儋元錫》:整首詩用語婉轉,堪爲七律名篇
李益《江南曲》:作者將空閨苦、怨夫情,寫得躍然紙上
杜甫《佳人》:此詩以其格調之高而成爲詠美人的名篇
陶淵明《飲酒·其七》:此詩通篇之高遠寓意,亦皆由菊引發
孟郊《怨詩》:作者將閨中怨婦的哀怨情思表達得淋漓盡致
揭傒斯《歸舟》:這首詩寫得全篇渾成,整飭端嚴
溫庭筠《更漏子·背江樓》:全篇境界開闊,與閨情詞不同
《春女怨》唐代薛維翰所作的閨怨詩,流露出來對女性內心思想的真切把握
劉禹錫《西塞山懷古》:整首詩篇寓意深廣,言辭酣暢
趙嘏《江樓舊感》:詩人賦予了全篇一種空靈神遠的藝術美
王士禎《真州絕句》:整首詩篇一氣呵成,如天造地設
韓偓《夜深》:這首詩通篇只點染景物,不涉具體情事
古代才子都愛寫閨怨詩?來品品溫庭筠的這首閨怨詩
《閨怨》爲王昌齡所作,天真和嬌憨之氣的少婦形象躍然紙上
孟浩然《宿建德江》:此詩自然流出,風韻天成,頗有特色
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