花間派詞人張泌的作品賞析:《浣溪沙·馬上凝情憶舊遊》
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下面小編帶來張泌的《浣溪沙·馬上凝情憶舊遊》原文及賞析,感興趣的讀者和小編一起來看看吧!
浣溪沙·馬上凝情憶舊遊
(唐)張泌
馬上凝情憶舊遊,照花淹竹小溪流。鈿箏羅幕玉搔頭。
早是出門長帶月,可堪分袂又經秋。晚風斜日不勝愁。
註釋
舊遊:舊時的遊客或遊侶。
鈿(diàn)箏句:鈿箏,嵌金爲飾之箏。箏,古代絃樂器。羅幕,帷帳。玉搔頭,即玉簪。晉葛洪《西京雜記》卷二:“武帝過李夫人,就取玉簪搔頭,自此後宮人搔頭皆用玉。”
早是:與韋莊《長安清明》詩:“早是傷春夢雨天,可堪芳草更羊芊。”句式相同。
可堪:那堪,怎能經受得住。分袂,分手。袂(mèi), 衣袖。
白話譯文
騎在馬上一往情深地憶起舊遊,啊!那條映照花叢浸潤翠竹的小溪流。還有那溪邊羅幕裏的鈿箏和晃動的玉搔頭。
披星戴月地出門離家已經太久,又怎堪離別的相思又經一秋!晚風蕭瑟。斜陽慘淡,令人不勝悲愁。
賞析
這首詞錄自《花間集》,寫一位行役之人旅途中追念舊遊的情懷。
上片寫舊日景緻,幽雅繾綣,點明舊遊景緻之美,人之嬌豔,引入對舊遊情境的回憶。
“馬上凝情憶舊遊”。一位遊子離鄉遠行,鞍馬勞頓之際,他凝神遠想,情寄舊遊。這個開頭領起下文,對抒情主人公的生活狀況、感情色彩、想念的對象,都作了概括的描述,筆墨簡練省淨,既規定了詞的下文所將敘寫的情事,也爲全詞創造了深沉哀傷的感情基調。
“照花淹竹小溪流,鈿箏羅幕玉搔頭。”二、三句承“憶舊遊而來,追想舊遊之地和舊遊之人。這兩句,前句寫自然環境,後句寫人及情事,都是側面着筆,以虛涵實,描繪出了詩情畫意的生活片斷,非常真切。上句寫了三個自然事物,各用一動詞來刻畫,且寫花、竹,避實就虛,不直接進行描寫,而是寫其被澄明的溪水所反照、所浸漬的情形,倍覺姿態搖曳,靈動有味;那一片甜潤溫馨、深摯繾綣的依戀之情,更是油然溢出紙外。下句寫人、地、樂器,疊用三名詞,但所在地的環境,人物的美貌,盡形畢態,躍然紙上;賞心樂事,難以忘懷。
下片寫別後情況,渲染出一位在晚風斜陽中充滿憂愁的旅客形象,極言旅途之勞頓與別後思念之情。 [5] “早是出門長帶月,可堪分袂又經秋。”過片承“馬上”,敘寫與舊遊分離以後的浪跡情景。別後常是披星戴月,辛勞奔波,忽忽又已經年。行役已艱辛備嘗,更難堪分別日久的相思之苦。“早是……可堪……”,相當於現代漢語的“已是……哪堪……”的句式,具有遞進、加倍的作用,與上片“舊遊”的情景形成鮮明的對照,比較之下,顯然見得在外漂泊的艱辛與浪遊人的哀傷情緒。
“晚風斜日不勝愁。”結句再作渲染。晚風蕭瑟,斜陽慘淡,遊人對着這寂寞蒼涼的景色,不禁觸目傷情,愁緒無窮。詞至這裏,既迴應了開頭情境,使首尾相貫,渾然一體,又借蒼茫暗淡的暮色,將無形的愁思襯出,收到語深意長、含蓄不盡的藝術效果。
這首詞按其內容來說,是典型的香豔詞了。但作者卻將男歡女愛、卿卿我我這樣的情事有意淡化,而着重寫兩顆心靈的追憶與呼喚,這就使香豔詞脫離了脂粉氣,男歡女愛的感情得到了昇華與淨化,風格也顯得清俊明秀,空靈透脫,疏中有密,跌宕多姿。
詞是抒發追憶舊遊的感情,表現上卻純用敘述手法。全詞通過精心選擇、描述幾個具有典型意義的事件、場景,事中見意,景中含情,使詞畫面鮮明而情味濃郁;再者,以首句領起全詞,照管上下片,前後呼應,起承轉合,脈絡分明,構思精巧,結體頗具匠心,堪稱“章法極妙”。
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