紅樓夢中《南柯子》這首詞牌的背後有何深意?
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紅樓夢中《南柯子》這首詞牌的背後有何深意?這是今天本站小編給大家說的故事,歡迎關注哦。
《紅樓夢》第七十回,黛玉重組了桃花社,與湘雲準備了各色小令讓大家填。所有人都選定了自己的詞牌並填寫完畢,唯獨寶玉選了《蝶戀花》未填寫,可看到探春只填了半闕的《南柯子》卻來了興致,續寫了下半闕。
南柯子·柳絮空掛纖纖縷,徒垂絡絡絲。也難綰系也難羈,一任東西南北各分離。落去君休惜,飛來我自知。鶯愁蝶倦晚芳時,縱是明春再見隔年期。
曹公爲何不讓寶玉寫完《蝶戀花》,卻轉而寫《南柯子》呢?這就要從《南柯子》這首詞牌的由來說起了。
《南柯子》原名《南歌子》,來自張衡的《南都賦》:“齊僮唱兮列趙女,坐南歌兮起鄭舞。”唐教坊取以爲曲調名。隋唐以來,曲多稱“子”,因此曲調名《南歌子》。
《南歌子》有單調、雙調兩體。單調始於溫庭筠。所作“手裏金鸚鵡,胸前繡鳳凰。偷眼暗形相。不如從嫁與,作鴛鴦。”爲現存最早的《南歌子》,是以被詞家當作正體。雙調平韻最早見於五代毛熙震,雙調仄韻見宋石孝友《金谷遺音》。
“雙調”這個名詞在宋代時還沒有這樣的叫法。一首令詞,上下疊句法完全相同的,稱爲“重頭”。
《墨莊漫錄》記載一個故事,據說“宣和年間,錢塘人關子東在毗陵,夢中遇到一個美髯老人,傳授給他一首名爲《太平樂》的新曲子。關子東醒來後,只記得五拍,過了四年,關子東回到錢塘,又夢見那個美髯老人。老人取出笛子來把從前那個曲於吹了一遍,關子東才知道是一首重頭小令。以前記住的五拍,剛好是一片。於是關子東依照老人所傳的曲拍,填成一首詞,題名爲《桂華明》”。
此詞分上下疊,每疊五句。上下疊句式音韻皆同,故曰“重頭小令。”這是明見於宋人著作的,可知宋代人稱這類詞爲“重頭小令”而不稱爲“雙調小令”。
之所以到了宋朝時,詞牌發展出了大量的雙調、三疊詞,甚至四疊。是因爲從唐朝時流傳下來的小令篇幅短小,容納不下太多的思想和情致,所以纔出現了長調等篇幅較長的詞牌。
長篇幅的詞牌填寫時,上景下情的章法最爲常見。上景下情的章法,即上闕寫景或以寫景爲主,下闕抒情或主要是抒情。這合乎人們觸景生情、因景抒情的思維規律和藝術手法。
但最初出現雙調時,是沒有宋代這樣講究的,上下闕同時寫景或同時抒情是可以的。也有的詞上下闋之間沒有一定的必然聯繫,看似一首詞,其實也可當作兩首詞來看。
寶玉和探春的這首詞就是這樣的,是完全能夠獨立成篇的,作爲兩首單調來看是絕對可以的。
探春起首兩句“空掛千千縷,徒垂絡絡絲”,巧妙地運用了疊詞的表現手法,通過描寫柳絮和柳條的纖細纏綿,彰顯了探春糾結的內心,對自身命運無可奈何的哀嘆。
探春雖是豪門閨秀但是是庶出,擁有着強烈的自我意識,卻不能有所作爲。第三句“也難綰系也難羈”,綰系與羈意思相同,都表現一種羈絆和束縛,這裏還是通過疊詞以加強藝術效果。
在封建大家族趨向沒落時,誰也無法抗爭。儘管探春性格再堅強,也在這首詞中透露出一絲無法與命運抗爭的無奈。意識到自己的命運就像柳絮,既無法把它拴住,也無法留住他。只能是無可奈何花落去,默然面對,一任東西南北各分離。這是柳絮的命運,也是封建家族分崩離析的悲劇命運的寫照。
在大觀園中,探春是個最冷靜,最務實的人,詞如其人,這一點,從這半闕詞的格調中可以看到探春面對現實,沒有流露一點幻想的成分,表現出探春清醒的意識和較強的理性,同時也是探春破碎了的夢想。
寶玉首句“落去君休惜,飛來我自知”。柳絮在寶玉的眼裏卻是重生的,雖然隨風而逝,但是不用覺得惋惜,它再度飛來的時候寶玉是能夠感知到的。
寶玉將柳絮隨風飄去的自然現象與大觀園中的女兒們聯繫起來,希望女兒們能夠像柳絮一樣有自己的選擇,同時能夠感知、保護柳絮一樣的女兒們。
“鶯愁蝶倦晚芳時,縱使明年再見隔年期”,只不過寶玉終究要面對現實,晚芳時節,即使是大觀園裏,少女今後的命運也會像柳絮那樣,縱然明年還會飛來,但也不是從前的柳絮了。
正所謂“年年歲歲花相似,歲歲年年人不同”。寶玉的夢想終究只是一場夢,他所希望的永遠無法實現。
分析了探春、寶玉兄妹二人的思想,再從音樂性上簡單說一下《南柯子》。像《南柯子》這種以三、五、七言句式構成而又使用平韻的詞牌,音節是最爲流美的。前後闕並以兩個五言對句和一個七言、一個九言單句組成,由舒徐漸趨急促,末句多兩字,顯得搖曳生姿,有餘音嫋嫋、纏綿不盡之致。
從這個角度來說,寶玉、探春二人選擇《南柯子》詞牌,也能很好的起到襯托作用,更好地體現兄妹二人的思想情感。
雖然每人只是半闕詞,但是已經能夠完整地表達自身所要闡釋的內容了。何況每人半闕詞,更能說明兄妹二人的人生是不完整、不夠完美的,就像是南柯一夢。夢中繁華無限,鐘鳴鼎食,夢醒後只是一場空罷了。
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