如何鑑定綠松石做工的好壞?
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怎麼算是“好工”呢?籠統來說,就是雕刻技藝精湛,自然、流暢、富於美感。
判斷一個雕件的雕刻工藝是好還是差,和收藏者本人的審美能力有密切的關係。這是考驗收藏者審美能力、眼力和膽識的一件事。但是總的來說,工好的雕件還是有一些基本的共性的。
首先,最基本的一點,“工好”的雕件必須是純手工雕刻的,機器或者電腦雕刻的東西不具備任何生命力,只是一個工藝品,而不是一件藝術品。其收藏價值和生存空間都是極小的,是雕件當中的低端產品。當然,對於綠松石雕件來說,由於好的天然原礦綠松石原料難得,且價格昂貴,因此,大多數雕刻師都會精心設計,以便保留其最大體量,因此少有采取簡單的機器雕刻。另外,綠松石普遍密度不高,機器雕刻並不適合。因此,機器雕刻大多發生在一些人工合成的假綠石上面。
再一點就是,“工好”的雕件,其設計必然是比較合理的,不牽強,不刻板;其線條必然是細膩、流暢、自然、圓潤、造型優美、比例勻稱的,讓人看上去很舒服。
而那些工比較差的雕件,如果仔細觀察,必然能夠發現其粗糙之處,具體表現在細節上,不加精細的修飾和雕琢,甚至很多地方都是匆匆地一筆帶過,不僅粗糙,而且死板。還有一種情況是,不管料子形狀如何,死板地按照一些固有的圖形、樣式進行流水線式的雕刻,這就是前而提到的那個遺憾,很多好科子,都被技術不高的雕刻師或學徒工糟蹋了。
當然,“工差”的雕件的價格要遠遠低於“工好”的雕件,正因為這一點,很多人選擇價錢便宜,花一點錢就能擁有很多件的“工差”的雕件進行收藏和投資。問其原因,答曰:實惠。我的看法是:圖實惠,您何必玩綠松石這麼貴重的東西呢?誠然,你在購買的時候花了更少的錢,得到了很多的東西,但是這些東西都是不具備收藏價值和升值空間的,所以,原本想的是圖實惠,最後往往會蝕了本。
不過,現存這個狀況已經有所轉變,因為綠松石的原料價格暴漲,好的料子價格已經有些“貴得嚇人”了,這就使得雕刻師務求每一塊高價得來的料子都必須得到充分利用,以實現價值的最大化,所以不得不花費更多的心思在設計和雕刻上,這對綠松石來說,也算是—件幸事。
言歸正傳,繼續說雕件。一個雕件,不是說雕刻的越多、越複雜就越好,事實上,看起來越簡單的東西往往是越難的,就像雞蛋難畫一樣。清代詩人宋荔裳在《竹罌草堂歌》中說:“白門濮生亦其亞,大璞不斫開新硎。”所謂“大璞不斫”,說的就是能夠略施刀鑿以見自然之趣。這需要有很高的藝術修養才能達到這個境地。
好的工藝不在多,而在於高超的藝術思維和藝術表現力,如果工藝複雜然而技術不到位的話,則會適得其反,顯得非常亂。
我認為,一個好的南紅瑪瑙雕刻師,若非受制於特殊要求,應該主張儘量依託原料來進行創作,其指導思想應該是講究儘量保留原料的體量,因材而異,選擇合適的題材和造型。少動刀,而能展示美,這才是大美。
而不管原料如何,閉著眼睛盲目地按照已有的圖形雕刻,這樣的雕刻師缺乏—顆藝術之心,最多隻能稱之為一個手藝精湛的工匠。
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