綜藝節目《奇異劇本鯊》播出,緊扣當下紅火的“劇本殺”
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愛奇藝上線了全新的綜藝節目《奇異劇本鯊》。這檔綜藝利用當下比較紅火的“劇本殺”套路,聘請王源、秦昊、魏大勳、金婧、丁禹兮和沈夢辰等多位知名演員進行錄製,明星陣容非常強大。但是,基於前兩期的內容來講,這檔綜藝“不好看”。這裡邊,一定藏著原因。
前兩期的節目,其實可以看作是一期內容,“劇本殺”的內容,則是戲曲園子當中,一位女角莫名其妙地死亡,在場的所有人,都有謀殺的嫌疑,因此,大家要找尋線索,並且在蛛絲馬跡當中,發現誰才是真正的凶手。國內類似的綜藝節目則有《明星大偵探》等。
女名角離奇死亡,現場關係複雜,每個人都有殺人的可能性。這其實是典型的懸疑片或者懸疑劇的開局模式。把這個模板用到《奇異劇本鯊》的綜藝節目當中來,按理說,是會懸疑跌宕的。但是,為何這檔綜藝最終呈現出來,讓人覺得混亂不堪,沒有基本的看點內容了。出現這種問題,到底應該怪綜藝節目的拍攝,還是怪節目最初的定位呢?
我個人更傾向於後者。懸疑偵探類的內容本身,是不適合綜藝節目的。兩者,可以說是天然“絕緣”的。而懸疑偵探類的內容,對於讀者(參與者、觀眾等等)而言,最重要的一點,就是要能夠儘可能的“沉浸到其中來”。參與者的沉浸度越高,這個型別的小說、影視劇、劇本殺的實現度就越好。因此,上邊的問題,就可以回到一個真正有效的點上來了——沉浸度。
懸疑小說,是讀者個人和故事的唯一屬性上的對話,不會有外人蔘與。所以,這種沉浸度是非常之高的。懸疑推理類的影視劇,則是觀眾作為看客存在,看似參與度不高,只能被動承受劇情,但是,精明的懸疑推理劇本,在創作的時候,便預留了觀眾角度——比如,讓男主是個探案的高手,帶領觀眾進入故事內容,並且抽絲剝繭。
劇本殺的遊戲當中,玩家的參與度最高,雖然有遊戲的成分在裡邊,但是,玩家們可以在一定程度上決定“劇情”走向,所以,很多指令碼過關的劇本殺遊戲,是讓玩家上癮的。目前編劇行業當中,很有一批青年編劇轉行,專門給一些店鋪供應劇本殺的指令碼了。這批編劇,對如何讓玩家上癮,是熟稔於胸的。他們很多的編劇技巧,都是從說書先生那裡活學活用來的。
小說、影視劇和劇本殺現場,都是可以實現讀者、觀眾和玩家的高度沉浸感的。所以,這三類方式,能夠成為懸疑推理類內容的載體。但是,《奇異劇本鯊》的綜藝節目,則無法實現觀眾們的沉浸度。原因則是以下這些。
首先,觀眾們處於一種被動的局面上,只能被動接受綜藝節目提供來的內容,無法真正有效地參與到故事內容當中去。影視劇作品當中,觀眾也是被動的,也是作為看客狀態存在的。但是,影視劇會提供主角視角,會讓主角帶著觀眾探案,找尋祕密,並且主角經常陷入一種危險狀態當中,從而刺激觀眾(編劇的雕蟲小技)。這種刺激感,讓觀眾能夠沉浸到劇情裡邊。
可是,《奇異劇本鯊》當中,觀眾缺少這麼一個主角視角。現場的這幾位嘉賓,每一位都有自己的視角。這是影視劇敘事當中的最大忌諱。為什麼呢?視角越多,故事講起來就越亂。《奇異劇本鯊》的前兩期內容,每一位明星都有視角,但卻沒有給觀眾的“主視角”——最終造成的結果,便是觀眾的疲憊感。所謂的上帝視角,就是無視角,就是毫無沉浸感可言了。
其次,綜藝節目本身的不嚴肅性,勢必極度沖淡懸疑推理氛圍。無論是小說,還是影視劇,甚至於很多劇本殺的遊戲當中,都是講求極度的嚴肅性。這是為什麼呢?越嚴肅,讀者、觀眾和玩家的緊張感就越充足。很多劇本殺的創作當中,故意加入很多讓人驚悚的音樂元素進去,就是強化玩家的嚴肅性,從而讓他們獲得快感。反觀《奇異劇本鯊》,嚴肅性太差,甚至於綜藝本身,就無法塑造嚴肅性。
嘉賓們看似在完成綜藝任務,實際上不過是插科打諢。包括在彼此的房間當中找線索,一看就是擺拍出來的,並且用嘉賓們自己的智商去面對線索問題。這麼一擺拍,嘉賓們自身也就攜帶了。所以,在表演的時候,他們對於綜藝任務的呈現,過分誇張了。比如,桌面環節當中,沈夢辰誇張地繞著大家奔跑。這就是典型的逗樂子了。觀眾一樂,緊張感和沉浸感全沒了,直覺上已經認為,就是逗樂子的東西,何必認真呢。
您見過懸疑推理的元素和喜劇元素結合的影視劇嗎?顯然沒有。這是作品風格的天然屬性決定的。整體來講,《奇異劇本鯊》前兩期的內容,希望通過一個懸疑推理的“劇本殺”實現非常不錯的亮相,然而,綜藝節目的天然屬性,造成他們無法有效完成懸疑推理,而且必然背道而馳。節目不好看,主要原因,就在此處。當然,次要原因方面,懸疑內容上,有些點,需要鏡頭語言去強化,而這檔綜藝的編導們缺少“鏡頭語言放大戲劇點內容”的意識。
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