張其翼:落筆時,要進入想象的境界!
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他是我國20世紀傑出的花鳥畫家之一,曾與田世光齊名。擅畫各種禽鳥、猿猴等,兼工帶寫,獨樹一幟。但不幸遭遇“文革”浩劫,英年早逝。其曾祖父張德彝曾任清政府駐歐使節,是目睹巴黎公社革命全過程的唯一中國人。
張其翼
(1915—1968年),字君振,號鴻飛樓主,北京人,滿族漢軍旗人,祖籍福建閩侯,生於北京。原任教於河北藝術師範學校,後到天津美術學院任教,畫法師宋人,亦善畫猿。
作品有《九壽朝陽圖》,《玉蘭綬帶》(曾入選第二屆全國美展,藏於中國美術館),《池塘雨露》(陳列於人民大會堂),《雪鶴芭蕉》(藏天津藝術博物館)。出版有《我怎樣畫翎毛》、《張其翼畫集》、《張其翼白描畫集》等。
張其翼的祖父張德彝(1847-1918年)是晚清著名的外交官,曾擔任過使英、意、比大臣及專任使英大臣,目睹並記述過巴黎公社壯舉,遊歷過歐、美、北非的許多國家,做過光緒皇帝的英語教師,官至三品卿。著有《航海述奇》《歐美環遊記》。
聰穎好學
張其翼出生在這樣的家庭裡,從小受到良好的教育。他幼即喜畫,並表現出很高的天賦。家長曾請著名畫家金城到家裡指授他畫法。及長,入輔仁大學美術專修科學習,隨汪慎生學畫花鳥。後專心自學,精心臨摹和研究歷代名畫,於明代林良、呂紀最下功夫,還兼學宋代馬遠、夏珪的山石畫法。張其翼在學習傳統的同時,也十分重視師法造化,一方面在家中養花哺鳥,一方面到野外觀察寫生。
他回憶說:“我很愛禽鳥,在十來歲時,家裡飼養著各種的鳥,因此我對於鳥的聲音,感覺比較敏銳,不論什麼小鳥,只要飛到我家院子來,在沒有看見它時,就能想象出它的樣子來,同時,它的生活情況,也在我的頭腦中顯示出來了。”
在40年代的北京,張其翼先生與田世光先生齊名。田世光小他一歲,畢業於京華美術學院,也曾受教於汪慎生。二人是好朋友,也是藝術上的競爭對手。張其翼先生的夫人回憶說:“倆人在畫上互相比賽,當他看到田先生畫了一幅好畫,他就要想法超過他,畫一張更好的!”由於家庭環境和志趣的原因,張其翼只專意於繪事,極少參加社會活動,缺乏與各種社會人士交往的能力,始終保持著一種兒童般的單純和憨直個性。
2.藝術盛期
50年代前期,由於藝術市場衰落,他的生活十分窘迫。1955年曾與齊白石、陳半丁等十幾位畫家合作巨幅花鳥畫《和平頌》獻給赫爾辛基保衛世界和平大會。1956年,天津河北師範學院美術系招聘教員,孫其峰來到家中相請,張其翼欣然應諾,攜家赴天津任教,他的生活也有了著落。在天津的12年,張其翼的藝術進入盛期,在教課、輔導青年教師之外,創作了很多傑作,編著出版了頗有影響的《我怎樣畫翎毛》一書。
張其翼先生作畫,嚴謹、投入、專注,能夠解衣盤礴,進入一種物我兩忘的狀態。他作畫時,即便家人也不能隨意打擾。他不主張一揮而就的隨機而畫,而主張構思草稿,九朽一罷。他說:“每次朽改之後,應當懸在牆壁上,站在遠遠的地方仔細觀察,要靜坐長思,細心揣摩。”落筆時,要進入想象的境界,“畫花像是嗅到花香,畫鳥像是聽到鳥語。” 這不僅是一種態度,也是一種才能和修養。好的技巧加上好的心態和修養,才能畫出好的作品。
3.英年早逝
“文革”期間,張其翼受迫害致死。他的絕大部分作品也被抄、被搶、被盜,幾十年來幾乎不見蹤跡。進入新世紀以來,藝術市場蓬勃發展,不少私人藏品逐漸浮出水面,有心的收藏家全力搜求,使我們重新欣賞到他的作品,並有機會對他進行重新評價。
一個出色藝術家的名字可以被淡忘、遺忘,但只要他的作品在,就有可能被重新發現,重新認知,在畫史上獲得新的生命。
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