關於馬薩喬評價如何?對社會有著什麼影響
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馬薩喬 (Masaccio,1401—1428)義大利文藝復興繪畫的奠基人,先驅者。被稱為”現實主義開荒者“。他的壁畫是人文主義一個最早的里程碑,是第一位使用透視法的畫家,在他的畫中首次引入了滅點。
1422年加入聖路加工會(正統的畫家行會),1428年秋卒於羅馬。原名托馬索·迪喬瓦尼·迪西莫內·圭迪(Tommaso di ser Giovanni di Mone Cassai)馬薩喬是其綽號,他作風懶散,除了藝術,對什麼都漠不關心,性格放蕩不羈,但在藝術上很受同行們的器重。
由於他的生命短暫,單獨完成的作品很少,其中首先就是這幅現在已被拆開的多折祭壇畫。正如十六世紀藝術史所指出的那樣,他作為西方藝術語言的革新者的影響使他處於不可超越的重要地位。才華橫溢的博納羅蒂·米開朗琪羅本人,年輕時就臨摹了馬薩喬在卡爾米內教堂畫的人物,併為我們留下了一幅至今能看到的珍貴素描。而這幅為卡西尼紅衣主教個人供奉而繪製的小木板畫,其背面可以看到帶彩色和兵器圖案、上面還有一頂紅衣主教帽子的家族紋章,這幅畫應當是作於授予這位高階教士顯要職位的同一時間,即大約在1426年5月26日左右。在畫面構圖和母子關係的處理上,作品似乎在某種程度上受到敘述體場面的影響,如聖家庭(聖朱塞佩、聖母和聖子)逃亡埃及場面的影響。實際上,這樣充滿人性化對話形象的創作,在義大利藝術史上還是沒有先例的。
正如盧恰諾·貝洛西所指出的,羅貝爾託·隆吉在評論這幅小畫時,認為它表現出巨大的智慧,與菲利波·布魯內萊斯基(1377-1446年)的藝術活動相一致,飽含著難以企及的人性的“慈愛”。這幅畫之所以成為藝術家的傑作之一,實際上在於這位藝術家善於集中處理經常反覆出現的肖像題材,使畫中的人物能夠得到很好的個性化解讀。
馬薩喬對文藝復興時期的繪畫有著很深遠的影響,首先將哥特式藝術的理想化方向扭轉到反映現實方向來,他生動的運用了透視法,力爭真實的反應實際場景,表現自然和人類的真實世界。
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