豐子愷的漫畫為什麼會大受歡迎?
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豐子愷的漫畫,在那個時代,為什麼能獲得如此多人的熱愛?
除了他畫裡蘊含獨特的思想性之外,更重要的是他的責任感。
在他的畫裡,他把心與民生融在一起,與人類生存融在一起。
豐子愷原名叫豐仁,子愷是他就讀浙江第一師範國文教師單不廠先生所起。豐子愷從日本留學歸來,經常在報刊雜誌上發表漫畫,“子愷”之名也就隨著他的漫畫而聞名於世了。
為什麼在晚清和民國初期會有那麼多人留學日本?主要原因是慈禧太后在光緒二十一年下旨取消科舉,科舉取消後選拔人才成了問題,走仕途總得有個文憑,那時候國內又沒有大學,於是很多人留洋留日,留日相對而言成本較低,而且承認文憑,從晚清到民國初期前前後後有三萬多人赴日本。
在豐子愷成名之前,中國基本上沒有漫畫,畫家絕大多數都是工筆或水墨畫家。學畫者幾乎都是靠摹古人筆意,畫些花鳥人物魚蟲走獸。
豐子愷17歲時拜在李叔同門下,開始運用西方技法木炭寫生,李叔同就是留日的,曾在東京美術學校西洋畫科學習,豐子愷之前也酷愛畫畫,在李叔同的薰陶下,對“進口的”藝術有了進一步的認識,並且把當時流行的“曹衣出水、吳帶當風”進行改革,變成更為簡潔爽直的線條,這對他日後成為一代漫畫大師起了很大的作用。
在上世紀三十至五十年代,豐子愷的漫畫極受國人歡迎,他那別具一格,反映現實,充滿幽默,富有哲理的漫畫,非常深入人心,曾影響一代又一代人。
豐子愷曾在他《談自己的畫》中說,他幾乎被報紙包圍,被雜誌催稿,他的“子愷漫畫”甚至被製成廣告用於提高報刊銷量。
據著名版畫家黃丕謨回憶,他的少年時光生活在上海,他小時候酷愛讀豐子愷的漫畫,只要有報刊刊登,他都會剪下來收藏,並時常翻閱,津津品味。
豐子愷那時在上海是比較吃香的人物,僅“子愷漫畫”在解放前就再版過十五次,他的漫畫在當時是中國美術界的一朵奇葩,他對中國美術的貢獻是創造性和創新性。
豐子愷的漫畫並非天生,他創作的主要營養,是受日本著名漫畫家竹久夢二,以及與他同齡的工筆漫畫家蕗谷虹兒的影響,尤其是竹久夢二,幾乎影響了他的一生。
在豐子愷的漫畫中,許多作品與竹久夢二異曲同工,甚至在創作手法上和堅勁的線條上都是如出一轍。比如,在畫人物時都喜歡不畫眼睛,甚至沒有耳朵、鼻子、嘴巴。他們同樣都以意為主,惜墨如金,惜筆如金。豐子愷在論述自己的畫中也說道:如果意已經到了,筆再到,筆就沒有意義了。
豐子愷的漫畫始終以詼諧、幽默、以淡淡的愁緒和暖暖的溫情為主調,他與竹久夢二的不同之處,在於豐子愷在創作上投入了更多的人生慨嘆和抒發遐思,擁有更多的人生滋味和人間冷暖,並把中國當時的國情以及中國人嚮往和平,珍視生活融入其中,不僅形象美,而且意義更美。
俞平伯曾這樣讚揚:他的畫實是中國一創格,既有中國畫風的蕭疏淡遠,又有西洋畫法的活潑酣恣,他的畫是無字的散文,無聲的詩歌,是牽動人思想行走的小說。
豐子愷以簡簡單單的筆墨,為什麼在那個時代能贏得那麼多人的熱愛?
我想,除了獨特的思想性之外,更重要的是他的責任感,是他把心與民生融在一起,與人類生存融在一起。所以,在豐子愷筆下,經常會出現餛飩攤、豆漿鋪、理髮店、茶水房;他的筆觸始終圍繞著普通人、平凡人,圍繞著人的喜憂、離愁、傷感,以及層出不窮的社會問題。
豐子愷在應林語堂之邀談論自己的繪畫時說:我不喜歡純粹的風景畫和靜物畫,我也不喜歡鑽進古人堆裡不出來,畫那些小橋流水,煙村泛家,我希望我的繪畫中有人情味和社會問題,我希望我的繪畫是文學方式的另一種表態。
其實這就是豐子愷與他同時代絕大多數畫家的區別。他極度講意、講趣,不僅筆墨當隨時代,思想和人文關照更是當隨時代。豐子愷他自己也說:作畫好比寫文章,哭的時候全力去哭,笑的時候全力去笑,我讀書喜歡讀與人生根本問題相關的書,我畫畫也喜歡畫與人生問題相關的畫。
豐子愷的漫畫應該說是文學藝術的一種獨特的容器,他的容器裡盛的是善念、慈心和仁義,而這些恰恰是人類靈魂深處的東西,是任何朝代任何社會都不會被淘汰的東西。
沒有豐子愷,中國的漫畫至少在那個年代不會進步的那麼快,也不會影響更多的人,他以如此簡的筆法創造一類門派,成為一代鼻祖,中國唯此一人。
我愛讀豐子愷的漫畫,也喜歡他的散文,讀他的文章,我的心靈會變成平靜的河流;讀他的漫畫,我心靈的癢癢肉彷彿會被撓著,思想會不時發笑聲。
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