李致遠《紅繡鞋·晚秋》:全文寫離別卻無一“離”字
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李致遠[元](1261-約1325)字致遠。工曲,今僅存還牢末劇一種,散曲散存太平樂府等選本中。何夢華抄本《太平樂府》注云“江右(今江西)”至元中,客居溧陽(今屬江蘇)。存小令26首,套數4篇及雜劇《還牢末》。仇遠相交甚密。據仇遠寫給李致遠的《和李志遠君深秀才》詩中說他“有才未遇政績損”“亦固窮忘怨尤”“一瓢陋巷誓不出,孤雲野鶴心自由”,可以看出他仕途不順,一生鬱郁不得志,但性格孤傲清高。《太和正音譜》列其為曲壇名家,評其曲曰:“如玉匣昆吾。”那麼下面小編就為大家帶來李致遠的《紅繡鞋·晚秋》,一起來看看吧!
紅繡鞋·晚秋
李致遠〔元代〕
夢斷陳王羅襪,情傷學士琵琶。又見西風換年華。數杯添淚酒,幾點送秋花。行人天一涯。
此曲以“晚秋”作題,描寫送別時的傷感。晚秋本身有一種淒涼蕭瑟的氣氛,更加快襯出傷感離別之痛,反映出作者與洛神失之交臂的無限痛苦。
運用典故閃示意象而不加詳述,從而啟動讀者的經驗和聯想,是古代文學作品常用的表意手法。文章開頭連用陳王羅襪、學士琵琶兩個典故,開篇點題。接著又用“淚酒”和“秋花”兩個意象,來加強文章的傷情色彩。面對漂泊天涯的處境,只能酒淚齊下,有著無限的哀思。揮手自此去,天涯兩地人,加上作品中著意突出深秋的肅殺,收到令人了黯然神傷的效果。
從曲子起首兩句的兩則典故來看,內容都同異性之間的萍水相逢有關,這種邂逅引出了一段動情的故事,然而其悲劇性正在於情緣的曇花一現。詩人已明知“夢斷”,卻依然禁不住“情傷”,可見他的一往情深,這種註定無法再現的情夢,便為全曲定下了一種惆悵與失落的基調。值得一提的是,曹植的《洛神賦》記稱“黃初三年,餘朝京師,還濟洛川”,雖未說明具體的時日,但賦中有“夜耿耿而不寐,沾繁霜而至曙”語,可知他與洛神的相遇正值秋季;而白居易《琵琶行》,則明言“楓葉荻花秋瑟瑟”、“唯見江心秋月白”。這兩個典故都符合“晚秋”的題面,在本作中恐怕不是偶然的。這樣一來,“又見西風換年華”,既是作者的真切感受,又與前述的典故照應相合,就更覺意味深長了。
在秋天的悲涼氣氛中,作者又以苦酒與殘花為陪襯,敘出了自己“天一涯”的漂泊現實。一場情夢本就無憑,再加上時間的暌隔(“又見西風換年華”)與空間的距離(“行人天一涯”),就使人倍覺不堪了。作品的每一句都不啻為一聲嘆喟,詩人將這種種內容納於“晚秋”的題目之下,其處境與心境的悲悽,就是呼之欲出的了。
此曲的主要藝術特色是大量引用前人離別傷感的詩句,來表現作者的離愁別緒,堪稱一首寫離別的佳作。文章的精妙之處還在於,全文寫離別卻無一“離”字,顯示出作者深厚的文學功底。
王士禎《秋柳四首·其一》:全詩句句寫柳,卻不見一個“柳”字
盧摯《壽陽曲·別朱簾秀》:一個“早”字極言離別之驟然
辛棄疾《醉太平·春晚》:“以形寫心”和“以景傳情”完美結合
吳文英《花心動·柳》:詞中有一種“生別離、思斷腸”的愁緒
劉長卿《餞別王十一南遊》:全詩無“別離”二字,卻滿腔離情
顧敻《河傳·燕颺》:結尾著一“重”字,可謂“灑不盡相思淚”
朱淑真《菩薩蠻·山亭水榭秋方半》:“新”“舊”二字相映成趣
李清照《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》:這個“慵”字是全詞“詞眼”
李煜所作的《子夜歌·人生愁恨何能免》,全詞以“夢”為中心,集中寫“空”
馮延巳《鵲踏枝·蕭索清秋珠淚墜》:“起”字起關連作用,為全詞“詞眼”
秦觀《滿庭芳·山抹微雲》:一個“抹”字出語新奇,別有意趣
秋葉正離離打一字?
《長相思·一重山》賞析,詞人李煜句句寫思婦“秋怨”
薛昭蘊《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》:一切都在“不語”中
柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》:此詞緊拓“春愁”即“相思”
辛棄疾為了抒寫傷春恨別的“閒愁”,遂作《滿江紅·暮春》
晉文公使李離為理文言文翻譯 晉文公使李離為理全文翻譯
馮延巳的《蝶戀花·誰道閒情拋棄久》:把“愁”寫到了極致
溫庭筠《南歌子·懶拂鴛鴦枕》:“思”字是全詞的抒情線索
趙孟頫《蝶戀花·儂是江南遊冶子》:此詞寄託了一種“黍離之悲”
蔡鬆年《鷓鴣天·賞荷》:詞中“秀、靜、瘦、遠 ”字字含情
范成大《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》:“小”字在詞中有“大”作用
李珣《漁歌子·楚山青》:全詞無不洋溢著一種“清勝”之美
張惠言《水調歌頭·東風無一事》:詞中多用第一人稱“我來寫”
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黃庭堅《滿庭芳·茶》:此詞的下片真是“無一字無來處”
張可久《蟾宮曲·九日》:綜觀全曲,一個“思”字貫穿全篇
宋之問《題大庾嶺北驛》:詩旨在寫“愁”,全篇卻未著“愁”字
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姜夔《淡黃柳·空城曉角》:全詞最後都歸於一個“空”字
吳文英《秋蕊香·七夕》:全詞以“恨”為中心,層層展開
柳宗元《巽公院五詠·苦竹橋》:詩中突出了“苦節”與“虛心”
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