徐再思《清江引·相思》:流露出作者對生活的熱愛和嚮往
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徐再思(1320年前後在世),元代散曲作家。字德可,曾任嘉興路吏。因喜食甘飴,故號甜齋。浙江嘉興人。生卒年不詳,與貫雲石為同時代人,今存所作散曲小令約100首。作品與當時自號酸齋的貫雲石齊名,稱為“酸甜樂府”。後人任訥又將二人散曲合為一編,世稱《酸甜樂府》,收有他的小令103首。那麼下面小編就為大家帶來徐再思的《清江引·相思》,一起來看看吧!
普天樂·西山夕照
徐再思〔元代〕
晚雲收,夕陽掛,一川楓葉,兩岸蘆花。鷗鷺棲,牛羊下。萬頃波光天圖畫,水晶宮冷浸紅霞。凝煙暮景,轉暉老樹,背影昏鴉。
這是徐再思《吳江八景》組曲中的最後一支小令,描繪的是一幅寧靜的山水,點綴的是楓葉、蘆花、鷗鷺、牛羊、老樹、昏鴉。這一切,都因為夕陽晚霞,被罩上了一層濃豔的色彩。萬頃波光是冷浸紅霞,夕陽的光輝在老樹上流轉,樹上的昏鴉,揹帶著落日餘暉,此時此景,確實是令人陶醉的。在描繪西山夕照的圖景時,作者揮灑自如,既有酣暢淋漓的潑墨,又有精巧細緻的點綴刻畫。整支曲人在畫外,處處寫景,但由於描摹得生動傳神,總能使讀者不由自主地走入作者所構建的美麗山水之中。
這支小令宛如一幅恬淡的風情畫,寫得空靈平淡,彷彿不帶任何主觀色彩。曲的前四句一聯三字句,一聯為四字句,每字一景,從天上寫到地下,層次分明。暮雲漸收,殘陽斜掛。餘暉與楓葉相映,火紅中透出碧紫;水邊的蘆花在晚風中輕搖,似仙鶴起舞。晚霞如火,殘陽似血;楓葉與蘆花相映,紅白分明。這四句,取物之顏色紅白相映,對比強烈,用意甚為深遠。
接下來第五、六兩句寫了白色的鷗鷺與黃色的牛、白色的羊。這兩句中一個“棲”字,一個“下”字寫出了鳥雀之還巢,牛羊之歸牧,天地間在描繪中逐漸歸於平靜。夜色將臨,萬籟漸寂,山村在晚霞中顯得格外富於色彩。一幅山村風俗畫粗略出現。
第七、八兩句寫眼前是一幅天然的圖畫,霞光映入水中如浸入龍宮般奇妙仙幻。這兩句巧妙對畫面做了總體化的色調處理,增強了其迷離撲朔的意境。前面的“兩岸蘆花”已經寫了水邊,現在放眼湖面,寫色彩變幻的粼粼波光,宛如一幅天然的畫圖。“水晶宮”這一意象的引入更添許多朦朧的美感。五光十色,變換飄搖的奇妙霞光,或許會透過水麵,灑進龍宮中去。若是那樣,水晶宮也會因了霞光而變得更加輝煌,更溫暖。想象自然貼切,生動形象。“冷”字猶巧,因傳說中的水晶宮是寒冷的;“浸”字更妙,寫出了霞光射進水晶宮的動勢。
結尾三句“鼎足對”可以說是完成畫作的細部刻畫。“凝煙暮景”,畫出了淡淡的、飄忽的暮靄,化用王勃《滕王閣序》“煙光凝而暮山紫”句意而更加凝練;“轉暉老樹”,畫出了夕陽的光影在樹間移動,使老樹逆光處色彩也隨著變幻;“背影昏鴉”,點綴出老鴉揹著夕陽,強烈的晚霞為它勾勒出明晰的輪廓,甚至在兩翅間鍍上明亮的金色。總之,這三句是作者用大手筆的細心點綴,淡淡的暮靄,老樹的光影,揹負夕陽的昏鴉,光與影的結合可以看出作者的匠心獨運。
縱觀全曲,既注意大筆寫意又側重細部描繪,力求神貌兼備;色彩運用大膽,強烈,自如,奪人眼目;雖不著感情色彩卻使人悟出熱烈與嚮往之情,賦予客觀景物以新意。曲中流露出了對生活的熱愛和嚮往。此處的“老樹”“烏鴉”是詩化後的意象,它們與馬致遠《天淨沙·秋思》中的不同,不是孤寂、遲暮的象徵,沒有淒涼蕭瑟之感,而是讓整個畫面顯得更加溫暖、和諧。
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