晏几道《留春令·画屏天畔》:词人以“当日”两字沟通今昔
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晏几道(1038年5月29日—1110年),北宋著名词人。字叔原,号小山,抚州临川文港沙河(今属江西省南昌市进贤县)人。晏殊第七子。与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情,其小令语言清丽,感情深挚,尤负盛名。表达情感直率。多写爱情生活,是婉约派的重要作家。有《小山词》留世。那么下面小编就为大家带来晏几道的《留春令·画屏天畔》,一起来看看吧!
画屏天畔,梦回依约,十洲云水。手捻红笺寄人书,写无限、伤春事。
别浦高楼曾漫倚,对江南千里。楼下分流水声中,有当日、凭高泪。
【赏析】
此词写与意中人别后的怀思,落笔便出奇想:画屏中的风景,仿佛远在天边;残梦初回,依稀见那十洲的行云流水。我手执着红笺,那是准备寄给她的书信,上边写有无限的伤春心事。下片写往事的回忆:我也曾无聊地独倚高楼——正是两人分别的水边——面对着辽阔的千里江南之地。“楼下”两句追忆当日离别情景;在别浦江水分流之地,当日登高目送情人时曾有泪滴洒入水中,而今呢?听到分流水声,又蓦然想起当日凭高落泪情景。词人以“当日”两字沟通今昔,形成情感的回旋复荡的韵致。
苏轼《浣溪沙·山色横侵蘸晕霞》:“望”字是整首词的“词眼”
《蝶恋花·梦入江南烟水路》赏析,词人晏几道是“古之伤心人”
范成大《鹧鸪天·嫩绿重重看得成》:“小”字在词中有“大”作用
冯延巳《鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠》:“起”字起关连作用,为全词“词眼”
辛弃疾《醉太平·春晚》:“以形写心”和“以景传情”完美结合
柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》:以“黯淡”始,而又以“断鸿”终
李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》:这个“慵”字是全词“词眼”
柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》:此词紧拓“春愁”即“相思”
朱淑真《菩萨蛮·山亭水榭秋方半》:“新”“旧”二字相映成趣
陈亮《水龙吟·春恨》:此词起首用“闹”字总揽春的景象
晏殊《清平乐·红笺小字》:体现了“闲雅而有情致”的艺术风格
孙光宪《思帝乡·如何》:此词紧紧围绕“遣情”两字展开
李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》:此词有“无我之境”的妙趣
周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》:此词可以安得上“清丽婉曲”
刘辰翁《宝鼎现·春月》:此词“词意凄婉,与《麦秀》何殊”
钱惟演《玉楼春·城上风光莺语乱》:此词写得“词极凄婉”
陈草庵《山坡羊·江山如画》:“叹世”、“警世”之作的一种变相
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姜夔《一萼红·古城阴》:这首词以“兴尽悲来”而作
晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》:“无可奈何花落去”堪称名句
晏几道简介 北宋著名词人晏殊第七子晏几道生平
晏殊和晏几道是什么关系 晏殊和晏几道的关系
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晏殊和晏几道两人是什么关系
晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》:词格浓艳,颇见“花间”遗风
朱彝尊《长亭怨慢·雁》:全词字面,均扣住“雁”字来写
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顾太清《菩萨蛮·端午日咏盆中菊》:全词最后才说出一个“菊”字
张先《木兰花·相离徒有相逢梦》:全词一处用“无”,三处用“不”
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