赏析吴文英的经典咏荷词,栩栩如生让人如临其境
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小编下面说的这首词,是吴文英咏荷花的一首著名作品,全篇借助咏荷,抒发了词人对一位女子的追忆之情,全篇以“怨”字为中心,以艳丽多姿的字眼,为我们描绘了一幅哀怨动人的咏荷图景。
吴文英的这首词,除了用字鲜艳之外,最大的一个特点便是咏物与写人的完美结合,全词处处不离荷花的特性,但同时又处处在写人,读完之后,令人难分是在写人还是在咏荷。可见,词人是将自己的感情融入到咏物之中了,所以才会写得如此言辞恳切,哀怨动人。
当然,有人评价吴文英的词喜用艳丽字眼,雕琢痕迹很重,这确实是吴文英词作的一个特点,所以,如果以“天然去雕饰”的准则来评价这些词,自然不够好,但是,正因为吴文英的这一特点,也让他在词坛上有着独特的地位。浓艳的字眼下是醇厚的感情,这形成了吴文英独特的艺术特点,所以吴文英深受后世众多读者的追捧,不是没有道理的。
过秦楼吴文英藻国凄迷,麹澜澄映,怨入粉烟蓝雾。香笼麝水,腻涨红波,一镜万妆争妒。湘女归魂,佩环玉冷无声,凝情谁诉。又江空月堕,凌波尘起,彩鸳愁舞。还暗忆、钿合兰桡,丝牵琼腕,见的更怜心苦。玲珑翠屋,轻薄冰绡,稳称锦云留住。生怕哀蝉,暗惊秋被红衰,啼珠零露。能西风老尽,羞趁东风嫁与。
小注:麹,同“曲”。
起首三句,点明“怨”字,引领全篇。“藻国凄迷,麹澜澄映,怨入粉烟蓝雾”,藻,是一种青绿色的水生植物,总是满满的在水池上漂浮一层,“麹澜”是青黄色的水波,这就是荷花生长的环境。所以荷花生长的地方,有着“粉烟蓝雾”般的梦幻色彩,而词人以“怨”字来形容,足见已经加入其个人感情了。
接着,词人说道:“香笼麝水,腻涨红波,一镜万妆争妒”,这是化用了杜牧《阿房宫赋》中的句子,“绿云扰扰,梳晓鬟也;渭流涨腻,弃脂水也;烟斜雾横,焚椒兰也”,来写荷花怨的理由,正是因为太过艳丽出众,所以才遭到嫉妒,被弃之不取。
接着“湘女归魂,佩环玉冷无声,凝情谁诉”,以湘女魂归的典故来写爱情,造成悬念。要知道,古代女子佩戴的佩饰走起路来总是响叮当的,但是此处却“冷无声”,给人以阴森鬼气的感觉,而且她的一腔悲苦,无人可诉。“又江空月堕,凌波尘起,彩鸳愁舞”,由于怨情无人可诉,所以湘女只好在月下起舞,步态轻盈,超凡脱俗,一个怨女的形象,在这几句中形象的表现了出来。荷花在月下迎风摇摆,不就是这样的吗?
下片开始抒情,以回忆转起。“还暗忆、钿合兰桡,丝牵琼腕,见的更怜心苦”,钿合,是古代男女相守的定情信物;丝牵琼腕,也是男女定情的标记;的,既是古代女子的一种面部装饰,也是莲子,所以此处是双关之意。词人忆起了往日在兰舟上定情之事。
“玲珑翠屋,轻薄冰绡,稳称锦云留住”,这些,也都是词人回忆当时的乐事,是心中难以忘怀的感情。可是好景不长,等到秋风一起,“生怕哀蝉,暗惊秋被红衰,啼珠零露”,红衰翠减,美好的一切都结束了。
于是词人感叹,“能西风老尽,羞趁东风嫁与”。北宋著名词人贺铸有写荷的名句曰:“当年不肯嫁东风,无端却被西风误”,吴文英此处正是反用其意,表明湘女的高洁品格,宁可在西风中老去,而不愿在春天的东风中随波逐流。
吴文英的这首词,语言华丽,富于雕琢,遣词造句多用色彩鲜明的字眼,比如,粉、蓝、红、翠、锦等。全词咏物写人融为一体,并将自己的感情写入其中,情真意切,具有独特的艺术美感。
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