木匠皇帝朱由校,雖為帝王,卻唯獨熱愛木匠玩意
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“閣中帝子今何在,檻外長江空自流”,遙望歷史的河流,感受歷史的滄桑,和小編一起走進了解木匠皇帝朱由校的故事。
黃袍加身,雖貴為天子,享受着人人豔羨的生活待遇,但同時也需要承擔相應的義務,即心繫蒼生,管理天下,不能讓大好河山毀在自己的手中。敢問古代哪個朝代的皇帝在位時活得不兢兢戰戰呢?要細細數來,也是屈指可數!
天子也是人,也有世俗的興趣愛好。在可以實現的範圍內,有的皇帝喜歡到皇家園林裏狩獵取樂,有的皇帝沉迷於詩詞歌賦,甚至得到了後世一致的好評,還有的皇帝熱血有為,執着於南征北戰亦或化義務為愛好,享受着治國理政的樂趣。可也有一些本末倒置的皇帝,不理朝政,反倒是一門心思撲進了鑽研愛好相關的技藝當中。或許也可以這樣講,這些皇帝都在愛好方面極具天賦,只是可憐生在帝王家罷了。
明朝皇帝明熹宗朱由校,由於熱愛木匠活,整日不務正業,不理先賢教誨去“祖法堯舜,憲章文武”,反倒沉迷於與刨子、斧子、鋸子等工具打交道,還因此被民間戲稱為“木匠皇帝”。
朱由校出生後,是當時太子朱常洛的長子,自然而然地被視作皇位的接班人進行培養。朱由校是資質聰穎,有慧根的孩子,可他在孩童時期,他對夫子教導的知識從來都沒有提起過興趣,反倒覺得來宮裏負責修繕的木匠工作有意思,總是圍在他們的身邊偷學技藝。
十六歲時,朱由校無奈的被按在了皇位之上,他不樂意,但卻沒有辦法改變事實。好在明朝歷來就設置了一種特殊的體制——內閣和司禮監聯合撐起朝廷班子,皇帝所下的命令會被直接交給手底下的相應部門進行處理,即使皇帝無所作為,這些部門也會積極對國家大事進行高效地處理。而且魏忠賢和客氏盯上了朱由校不樂意料理朝政的心願,利用他的信任成功在朝廷獨攬大權,這更方便了朱由校放飛自我,撲身於興趣愛好之中。
朱由校對木匠活的熱愛並不是什麼三分熱度的事,而且得虧於聰明才智,將自己的木匠天分發揮的淋漓盡致。刀鋸斧鑿刷漆的功夫自然不必説,朱由校所做的木器所體現的技巧嫻熟,甚至能讓能工巧匠望塵莫及。朱由校每日最開心的事,就是從宮中挑揀完好優質地木料,抱回寢宮,拿起自己的錛鑿斧鋸對這塊木料進行一番雕琢。
吳寶崖在其《曠園雜誌》中有記載,朱由校曾以紫禁城內的乾清宮為原型,用高超的技藝製作了一座僅三四尺高(約為一米左右)的縮小版木質乾清宮擺件。擺件不大,卻曲折微妙,小巧玲瓏且精緻,曾讓見過它的人都嘖嘖稱奇,誇讚它的細節獨到,認為它與乾清宮相差無幾。只可惜,朱由校追求雕木的技藝的更上一層樓,於是對這件工藝品越老越不順眼,便命人將製作精良的小乾清宮摧毀,又投身於其他的挑戰之中。
也有野史記載,“木匠皇帝”曾花費了整整一年製作出了在當時算是先進的摺疊牀。朱由校每日蹲在自己的龍牀邊觀察,他發現為了讓牀鋪更加穩固,牀架的用料過多,造成了十分沉重的情況。作為匠人,自然不乏創新思維,他立刻找到了大量質地輕盈的木材,經過實踐改動,終於成功設計出了一套可以自由活動摺疊的牀板和牀架,使牀鋪的移動變得更加方便。
朱由校的木工活從小擺件到牀鋪改造,越做越大,但他依舊不知滿足,甚至將目光投向了建築工程上。當時朱由校和太監們經常在長樂宮打蹋球,玩着玩着覺得不過癮,便親手起稿,成功設計了五所蹴園堂。工程結束後,眼前的建築很是不錯,這更鼓舞了朱由校的信心,後來天啟五年(1625)到天啟七年(1627)間,朱由校親自監工,完成了對太和殿,中和殿和保和殿進行的規模巨大的重建工程。從起柱,上樑到插劍懸牌,朱由校都參與了建設。
朱由校也喜歡親手製作一些娛樂大眾的靈巧玩意兒,見傀儡戲所用的木質傀儡不錯,便親手製作了男女不一的傀儡,均約二尺多高,只是傀儡無足,代替傀儡木足的是傀儡下面平底處按放的拘卯,並用長三尺多的竹板支撐,放置在用木頭雕鑿的方木池中,成功製作了他獨有的傀儡戲的戲台。
沒有史料可以證明,朱由校的高超木工手藝師出誰手,那麼應該可以説明朱由校的造詣基本是依靠他的天賦實現的。儘管朱由校木工的傳説大多來自野史,而且留存於世的成品甚少,因此“木匠皇帝”一説差了些參考價值,但空穴不來風,朱由校可能是真具備相當不錯的技藝才能有這些傳言的吧。
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