元代畫家唐棣簡介:弱冠時便拜哪位著名畫家為師?
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唐棣(1296-1364),字子華,號遁齋,祖籍錢塘(今浙江杭州),因先世在吳興做官,遷徙歸安(今浙江湖州)。下面小編就為大家帶來詳細的介紹,一起來看看吧!
人物簡介
父唐清,元初贈承務郎,任歸安縣令。唐棣幼聰穎好學,文思敏慧,能詩善畫,有“奇童”之稱,為趙孟頫、馬煦賞識,弱冠時便拜趙孟頫為師,常出入趙府,交往益深,不久馬煦升為刑部尚書,遂攜唐棣至京,延佑初進薦仁宗,以繪畫侍奉宮廷,在嘉熙殿畫屏風“揮灑立就,天子稱賞”,待詔集賢院,因而有機會遍覽歷代書法名畫。
此時趙孟頫也奉召至京,任翰林侍讀學士。唐棣在朝廷中與文臣交往,詩文、書畫得到虞集、偈傒斯、趙孟頫指授,技藝更趨成熟。
元文宗天曆二年(1329)應詔在南京龍翔寺繪製畫壁,至順四年(1333)第二次北上大都,奉詔在宮廷作畫。
在郴州、處州、江陰、嘉興、休寧、蘭溪州、吳江等地均做過官,有政績。工山水,近學趙孟頫,遠師李成、郭熙,亦工詩文,晚年返鄉埋頭讀書作畫,生活較悽苦。
傳世作品有元統二年(1334)作《林蔭聚飲圖》軸、至元四年(1338)作《霜浦歸漁圖》軸,圖錄於《中國繪畫史圖錄》上冊;《攜琴遠眺圖》軸現藏四川省博物館;《雪港捕漁圖》軸藏上海博物館;《雲浦駕舟圖》冊頁、《仿郭熙秋山行旅圖》軸藏台北故宮博物院。
作品介紹
鬆陰聚飲圖
絹本設色縱14.4釐米橫97.1釐米上海博物館藏
圖繪數人在樹下聚飲的情景。河畔長鬆高聳,樹後露出茅屋數間。鬆蔭下四位長者席地而坐,面對酒缸正在舉杯暢飲。旁有兩人手捧壺盤侍候,一人抱矮案前來。河中露出坡陀松林茅舍。隔河崗阜起伏,還山隱約。圖中描畫對飲者解衣,不矜禮儀,生動地表現出樹民野老酒酣與豪的生活樂趣。唐棣曾投趙孟孚門下,學者詩文繪畫。此圖崗巒坡石筆墨圓潤婉和,頗有趙氏遺法。長鬆的勾皴蒼勁精巧,細枝形似蟹爪,則脱於郭熙。
畫幅中自題“元統甲戌冬十一月吳興唐棣子華制”。下鈐“唐氏子華”朱文方印。甲戌為元統二年,即公元1334年,時作者年三十九歲。此圖屬早年之筆,故較多保留着師承前人技法的痕跡。
雪港捕漁圖
《霜浦歸漁圖》絹本,水墨,縱134釐米,橫86.2釐米,現藏美國大都會美術館。
在多數唐棣的山水畫裏,我們看到的大都是宏觀的、曠遠的全景式構圖,人物在以景為主體的畫面裏似乎只起點綴的作用。常見背景漸漸推遠,水墨層層渲染,簡淡的用筆鋪陳出一派清幽古雅的氣息。
而在《霜浦歸漁圖》這幅畫裏,作者有意把鏡頭拉近,較為細膩地描繪了晚歸的漁人走在回家之路的情景。那頂天立地的古鬆,粗壯而枝茂,幾乎佔去畫面一半的位置,凸顯着極強的視覺張力。簡練的筆法,勾畫出變換多端的雜樹,以及高低錯落的坡岸、迎讓有序的山石和蜿蜒而下的山泉,使觀者在感受畫面豐富、飽滿的同時還感受到自然的勃勃生機。
畫的左側小橋邊,有三個趕路的漁夫,應當是此畫的畫眼。他們肩扛漁具,一邊走着,一邊又彼此顧盼,彷彿在聊着什麼……三人從右向左前行所構成的橫的動勢線,與高大佔鬆的豎勢相互平抑,使畫面穩定和諧。
縱觀全畫,人物造型之簡括,傳神之生動,佈勢之精巧;還有山石凹凸、樹枝虯曲、溪流湍下的豐富用筆,以及嚴謹的墨色暈染,均見作者寫實功底和傳神寫意之能事。從此畫營造的自然安閒的意境上我們更能感受到,與其説是畫家在寫景寫入,不如説是通過對自然和漁人的描寫,表達了畫家對“天人合一”精神的感悟。
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