關漢卿《大德歌·夏》:首句“俏冤家”是統領全篇的關鍵句
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關漢卿(約1234年以前-約1300年左右),原名不詳,字漢卿,號已齋(又作一齋、已齋叟),漢族,解州(今山西省運城)人,另有籍貫大都(今北京市)和祁州(今河北省安國市)等説。元雜劇奠基人,與白樸、馬致遠、鄭光祖並稱為“元曲四大家”,關漢卿居四大家之首。他的《竇娥冤》《救風塵》《望江亭》《魯齋郎》《單刀會》都是膾炙人口的作品。那麼下面本站小編就為大家帶來關漢卿的《大德歌·夏》,一起來看看吧!
大德歌·夏
關漢卿〔元代〕
俏冤家,在天涯,偏那裏綠楊堪繫馬。困坐南窗下,數對清風想念他。蛾眉淡了教誰畫?瘦巖巖羞帶石榴花。
這支小令寫少婦對遠方情人的猜疑和抱怨,相思之情寫得大膽潑辣。開頭一句“俏冤家”,傳神至極。“冤家”本是婦女對情人的暱稱,已經夠可愛了,又冠以一個“俏”字,更令人迷戀。可如今他卻遠走天涯,一去不歸,不能不叫人懷疑。“偏那裏綠楊堪繫馬”,更明顯地由懷疑流露出抱怨的情緒。“偏”在這裏用作副詞,表示發生的事,與所期待的恰好相反。一個“偏”字,把少婦愛極而怨深的感情反映得淋漓盡致。此句一語雙關,既點明夏日的時令,又比喻滯留異鄉、拈花惹草的負心郎。曲子前三句,把愛與恨交織在一起,表面上埋怨“綠楊”,骨子裏卻怨恨愛人不知早歸,不珍惜愛情。
其實,在遠方的情人未必如她所猜想的那樣,這或許是少婦的“多慮”。而“多慮”正是一種情深愛篤的表現,故雖抱怨,卻並未棄絕。因此第四、五兩句“困坐南窗下,數對清風想念他”表現為萬般慵懶、無所事事,只有一次次面對清風傾吐自己對遠人的情思,大有“不思量,自難忘”、擺不脱、丟不開之苦。這兩句雖看似平淡無奇,但詞淺意深,清風和美,情思更濃,它進一步刻畫出少婦對遠人思之彌深、愛之彌篤的感情。
第六句“蛾眉淡了教誰畫?”借用漢代張敞為妻畫眉的典故來表現出少婦對夫妻恩愛生活的回味與渴望。然而好事難成,希望終無由實現,以致愁得“瘦巖巖羞帶(戴)石榴花”。“瘦巖巖”比“憔悴”狀瘦弱不堪之狀,更具體,更形象。“羞”字是尤為傳神之筆,它既含戴花與體貌不相稱的自我嘲諷之意,又表露出戴花無人欣賞的寂寞。古人説“女為悦己者容”,這裏暗化此意,且更形象生動,活畫出少婦難以言狀的複雜心理狀態。
曲貴新奇,然而,這支曲子藴藉含蓄,辭盡意未休,具有詞的風格。其中首句“俏冤家”是統領全篇的關鍵句。少婦的思念、懷疑及抱怨都由此而發;少婦對過去美滿生活的回味和對未來生活的憧憬,以及“為悦己者容”的心理,也是以此為依據。故全篇所言少婦的表現,都和這句“俏冤家”緊緊掛鈎,句句落實,沒有一句是閒筆。
李清照《鳳凰台上憶吹簫·香冷金猊》:這個“慵”字是全詞“詞眼”
馮延巳《鵲踏枝·蕭索清秋珠淚墜》:“起”字起關連作用,為全詞“詞眼”
《長相思·一重山》賞析,詞人李煜句句寫思婦“秋怨”
史達祖《雙雙燕·過春社了》:本詞句句寫燕,通篇不出“燕”字
毛滂《生查子·富陽道中》:通篇無一句不愁,而無一句有“愁”字
蘇軾《菩薩蠻·迴文夏閨怨》:“四時閨怨”中的“夏閨怨”
温庭筠《更漏子·玉爐香》:這首詞通首寫畫堂人的“秋思”“離情”
石孝友《浪淘沙·好恨這風兒》:通篇借“風”與“船”鋪開寫來
李煜所作的《子夜歌·人生愁恨何能免》,全詞以“夢”為中心,集中寫“空”
蘇軾《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》:“望”字是整首詞的“詞眼”
柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》:此詞緊拓“春愁”即“相思”
西夏、後周、後漢、後唐···為何後世朝代無一敢用“商”做國號?
范成大《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》:“小”字在詞中有“大”作用
辛棄疾《醉太平·春晚》:“以形寫心”和“以景傳情”完美結合
顧敻《河傳·燕颺》:結尾着一“重”字,可謂“灑不盡相思淚”
柳宗元《巽公院五詠·苦竹橋》:詩中突出了“苦節”與“虛心”
龔自珍《浪淘沙·寫夢》:“好夢最難留”醒入耳目,總攝全篇
張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》:後人認為是在“三影”名句之上
周邦彥最“愁”的一首詞:《虞美人·疏籬曲徑田家小》
李珣《漁歌子·楚山青》:全詞無不洋溢着一種“清勝”之美
辛棄疾《醜奴兒·書博山道中壁》:“愁”字作為貫串全篇的線索
張先《醉垂鞭·雙蝶繡羅裙》:“昨日”二句意象新妙,想象出奇
張先《木蘭花·相離徒有相逢夢》:全詞一處用“無”,三處用“不”
惠洪《千秋歲·半身屏外》:大有“篇終接渾茫”之勢
李煜《長相思·一重山》:“秋怨”統貫了全詞的抒情中心
極端組織“伊斯蘭國”(IS)首領阿布·巴克爾·巴格達迪在空襲中死亡
范仲淹《蘇幕遮·懷舊》:“碧葉天,黃葉地”為傳誦名句
朱淑真《菩薩蠻·山亭水榭秋方半》:“新”“舊”二字相映成趣
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