做玉的過程是怎麼樣的?古代做玉的方法有哪些?
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做玉的過程是怎麼樣的?古代做玉的方法有哪些?接下來跟着小編一起欣賞。
説到玉器在中國歷史長河中還真的是有很悠久的歷史了,可以説華夏有多久的歷史,這玉器就出現了幾長時間,所以現在的學者對這個玉器的研究從未停止過,最近小編看到一個問題,話説這個古人到底是怎麼做玉的呢?這個玉那麼堅硬,古人是怎麼製成的呀?下面就着這個問題一起來分析揭祕看看吧!
在我國古代歷史長河中最早玉和石是不分的。遠古人類認為“石之美者為玉”,從石頭之中將玉篩選出來經歷了漫長的歲月。金沙玉器是如何製作的?王芳透露道,通過顯微痕跡探索技術,他們用顯微鏡觀察玉器上的痕跡,從而找到其製作方法。經過切割、刮蹭、銼磨、拋磨、旋截等工藝後,可以觀察到工具攪動礦物集合體後,礦物晶體形成的各種各樣聚集形態。他們通過在實驗室還原聚集形態依次找到了製作玉器的方法,從而揭開了玉器製作之謎。
通過實驗的還原,專家驚奇地發現古人單是在玉器的切割上就有好幾種辦法:使用柔性的麻繩、棉繩等工具,帶動解玉砂間接對玉料進行加工;或使用硬性的木片、砂巖片或金屬片,單向或往復雙向直接帶動解玉砂間接對玉料進行加工。對玉器鑽空、拋光等製作的方法更是繁多。
古代制玉技法,源於製作石器。切、磋、琢、磨是玉石器所用的工藝程序。切、即解料,解玉要用無齒的鋸加解玉砂,將預料分開;磋是用圓鋸蘸砂漿修治;琢,是用鑽、錐等工具雕琢花紋、鑽孔;磨,是最後一道工序,用精細的木片葫蘆皮、牛皮蘸珍珠砂漿,加以拋光,玉器便發出凝脂狀的光澤。這套制玉技術,在商代已為工匠們所掌握。現今的玉雕技法,大體還是採用切、磋、琢、磨四種方法。先秦稱琢玉,宋人稱碾玉,今稱碾琢。
前前後後大概要經歷過十二道工序,大致內容如下:
一、搗沙和研漿
搗沙研漿中,一玉工用杵將石臼中的石沙搗碎,而另一玉工則正在將搗碎的石沙用篩子將顆粒大小分類,隨後用水漂去沙中的泥,之後乾淨的沙子被稱為“解玉沙”,以備隨後琢磨玉器之用。
將篩好的沙再用水泡着,泥巴之類的雜質就會隨着水漂流出去了。經過搗沙和研漿的程序,就可以得到顆粒均勻的石沙。這些沙是用來解剖玉璞、琢磨玉器的,所以就做“解玉沙”、“磨玉沙”。
二、開玉
沒雕琢的玉料外表常常包裹了一些粗鬆的石頭。開玉,就是把其外表別的石頭削掉。由於鋼絲硬度往往低於玉石,因此,在剖開過程中,必須不斷添加解玉沙。合着水的黑石沙從鋼鋸上吊着的茶壺中滴到玉璞上,玉工來回拉動鋸子來開玉。
鋼絲是割不動玉的,所以在樹枝上掛着一個茶壺,壺底有洞,壺裏裝的是黑石沙和水,混着黑石沙的水滴,一滴一滴的滴下來,滴到玉璞上,增加了鋸的鋒利度,這樣來回的摩擦和切割,才能把玉皮子切掉。
三、扎碢
扎碢,即是利用碢具解玉成方塊或方條,經過設計、畫樣後,大片裁去多餘玉料使玉器初具雛形。玉工坐在旋車前,旋車上架着的工具,結構頗覆雜。
操作的時候,玉工的兩隻腳輪流踏着登板,靠麻繩牽動木軸旋轉。玉工用左手託拿着玉料,抵住正在旋轉的鋼盤的刃邊。桌子的一端放着一個盛了水和紅沙的盆子,玉工就用右手去舀沙,澆在玉料上。堅硬的解玉沙,配上旋轉而鋒利的扎邊刃,才能把玉料再切成方塊或方條。
四、衝碢
利用「衝碢」這種工具,把方塊或方條的玉料上,方方硬硬的轉角部份,「衝」成圓這個步驟也是坐在旋車上完成的,用一段厚竹枝外面繞着厚鋼圈(又叫做衝碢),配着和了水的紅沙,慢慢衝去玉塊上的方角。經過這個步驟,要雕琢的作品也大致成形了。
五、磨碢
利用「磨碢」這種工具來磨細玉器的表面。所用的工具和第三步的「扎鍋」有些相似,但扎鍋是薄而鋭利的,而磨鍋厚約二、三分。可以把玉的表面磨得細膩,發出温潤的光澤。
六、掏堂
掏堂,便是挖空容器的內部。首先,用鋼捲筒旋進玉器的中央,經過這道工序,玉器的中央會出現一根圓柱,此時就得由最富經驗的老師傅振錘取出玉梃,因為如果力道不對,不是玉梃取不出來;便使整件玉器碎裂。接着,再以彎形的扁狀的錐頭慢慢琢磨,掏空玉器的內膛。
七、上花
上花,也就是以小形的軋碢,又稱丁子,在玉器的表面磨琢花紋。不同的軋碢形式會留下不同的線條。現代玉器上花,是以類似牙醫所使用的鑽針。馬達帶動並配合活動的軟管,因此移動相當靈活、隨意。
八、打鑽
這是對於一些要雕琢鏤空花紋的玉器,所做的一個重要步驟。打鑽的工具主要是彎弓和軋杆,軋杆底端鑲有金鋼鑽。玉工坐在桌子的一端,用左手握着玉器,抵在軋杆下端金鋼鑽的下面,右手來回拉動彎弓,彎弓會帶動軋杆一來一回的旋轉,杆尖所嵌的金剛鑽就可以把玉鑽出一個圓洞了。戰國至西漢的玉工,便十分擅於利用鑽圓洞的技法,營造線條迴旋轉折處流利飽滿的效果。
九、透花
透花,也就是鏤空花紋,以「搜弓」為主要的工具。操作的時候,先把搜弓上的鋼絲解開一端,穿透這個圓洞,再綁好。玉工的右手握着搜弓,一來一回拉動着,鋼絲上加浸了水的石沙,就能按照玉片上畫的線條來切割了。
因為一般書寫作畫的墨汁,是會被墨水沖洗掉的,所以玉工是用石榴皮的汁來勾畫出要透雕的圖案,和了水的解玉沙,配合鋼絲在玉片上來回割鋸時,圖案仍是清清楚楚的不會被水洗掉的。距今五千三至四千二百年的良渚文化,已出現以拉線透花的玉器,發展至清代鏤雕玉器薄而細,達到技法的巔峯。
十、打眼
這是專門對付像鼻煙壺、扳指、煙袋嘴之類的小而又有固定形狀的玉器,要鑽孔時所用的特殊技巧。因為這類玉器太小了,不方便用手拿着打鑽,所以就在大竹筒中裝了水,上面安裝木板,木板中央挖了洞,洞的形狀就和要鑽孔眼的小玉器形狀相同。不同形狀的小玉器,要配上挖了不同形狀孔洞的木板。玉工的左手握住小「鐵盅」,右手拉着「繃弓」,一來一回的帶動鐵盅反覆旋轉,鐵盅下端所嵌的金剛鑽,就會在玉器上鑽出洞來。
十一、木碢圖
木碢是磨光的碢,一般是用葫蘆瓤做的,把已雕琢好了的玉器外表仔細的磨光。這時使用的工具結構是登板連繫着木軸,帶動一個圓形的轉盤,而這步驟用的圓盤,是厚厚的「木碢」,配用的石沙硬度比較低,又稱「浸水黃寶料」,大約是石英沙來細細磨光。
十二、皮碢圖
皮碢是牛皮製成的,也就是在木碢的外面,包上牛皮用麻繩縫好。再藉着旋車,配上「沁水寶料」,作最後的磨光。即玉器的最後工序拋光上亮用,具體呈現玉色。
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