《啊搖籃》已兩集首播,該劇本身有着真實的人物原型
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電視劇《啊搖籃》在東方衞視、北京衞視和廣東衞視兩集首播。該劇由海清等人主演,講的是革命時期的延安建立保育院的故事。這個故事本身有真實的人物原型,真實的歷史事件,所以創作起來,其實是有一定難度的。如何保持真實性的前提下,照顧電視劇作品本身的戲劇性,是首當其衝的問題。
依據目前兩集的內容來看,小編認為,這部電視劇在很多層面上,是具備真實的年代質感的,海清帶來的醜子岡角色,也能夠讓觀眾信服。不過,這部電視劇作品在部分橋段內容上,尤其是戲劇化處理的一些內容上,也讓真的知道歷史的觀眾捏把汗。
先説好的地方,真實的年代質感。要實現真實的年代質感,首先需要有真實的自然環境。其實需要有符合歷史真實的人物故事內容。創作上,把這個叫做典型環境、典型人物和典型故事。在這三個“典型”當中,《啊搖籃》實現的程度還是較為不錯的。比如,典型環境的部分,《啊搖籃》的開局,就塑造出了西北延安的風貌。尤其是狼羣的出現,讓這部電視劇在地理真實度上,瞬間提升了觀眾好感。
再比如,典型人物塑造方面,也是非常出色的。海清飾演的醜子岡自然不必説,即使出現的很多配角人物,也讓這部電視劇非常符合歷史實際。依舊拿開局的遭遇狼羣做例子。在這個橋段當中,過來的女青年想要搶一個土豆。這其實就是非常好的人物塑造,是典型環境當中的。最後,醜子岡和女青年逃離狼羣之後,拿出兩個土豆送給女青年。在塑造當時的社會經濟狀態和大家的生存狀況之外,也呈現了女主角的精神面貌。《啊搖籃》當中的,類似的成功塑造角色和故事的橋段不少。
説到典型故事,《啊搖籃》首集便單刀直入,通過一個有效的橋段,把為何要建立中央保育院説清楚了。原來,前線的革命同志們根本沒有時間照顧自己的孩子,只能把孩子放在老鄉家裏。劇情的首集當中,便是陝北的一位老鄉,把孩子困在炕上,誰知,孩子掙開了繩子,卻不小心掉進了鍋裏。鍋裏邊是有開水的,這個孩子被嚴重燙傷,甚至於出現了生命危險。
這就是“典型故事”。在這個故事當中,女主角全程參與和見證。而當女主角問為何把孩子拴住的時候,被告知,整個陝北,就是這樣,大家都是農民,都需要下地幹活兒,只能把孩子這麼拴住才行。地域環境,人文特徵,和故事前進的推動力,通過這個大情節全都出來了。《啊搖籃》能夠通過典型環境、典型人物和典型故事,獲得劇作敍事上的成功,保持了作品的真實年代質感。
再説女主角塑造。在《啊搖籃》當中,海清和角色醜子岡,是相互成全的。換言之,是演員和劇本角色相互成全。劇本創作上,角色醜子岡講求的是“革命的樂觀主義”。這是一個重要的創作技法。不同的創作技法下,會出現不同的角色性格特徵。在《啊搖籃》當中,醜子岡首先是有着堅定的革命理想和革命信仰的,繼而,她也有着樂觀主義的一面。所以,劇本角色當中,我們可以看到一個樂觀向上的革命同志。
而海清的飾演,也成全了角色。海清自身就帶着一種“媽媽”感,沒有攻擊性,只有親和力。而在表演層面上,海清同時賦予角色一種樂觀向上的氣質,甚至於這種氣質當中,還有一股子衝勁兒。比如,在角色想要去上大學而求各位領導簽字的時候,海清的表演,就讓角色帶着有效的慾望,角色是鮮活的。
這部電視劇,是考驗女主演技的。創作上,也是重角色。所以,只有海清塑造的角色成功了,《啊搖籃》本身才會成功。依據目前的兩集劇情來看,海清和醜子岡實現了有效共振,甚至於讓觀眾覺得,醜子岡就應該是劇作當中這個樣子的。這就是角色和演員的雙重成功。
最後説説讓人捏一把汗的地方。我比較不理解的是,編劇為何要讓劇作當中的醜子岡是一位剛剛懷孕的母親?因為在嚴肅的歷史記載當中,醜子岡同志去延安之前,自己的丈夫就已經為革命犧牲了。醜子岡同志到了延安之後,也是帶着自己的尚未成人的孩子的。她正是在這樣的艱苦環境當中,為保育院辛勞付出的。
為何《啊搖籃》當中,角色醜子岡是剛剛懷孕,並且有一位正在參加工作的丈夫。這個劇情,和歷史上的記載是並不符合的。所以,這一點上,讓小編捏一把汗。所以,我前邊説,有真實人物原型和真實歷史事件的內容,不好創作。原因,就在這裏。
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