元末明初雜劇作家賈仲明主要有哪些作品?
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歷史朝代的興衰與更替,一個個鮮活的歷史人物,在歷史長河中留下了深深的印記,接下來本站小編帶您走進元末明初雜劇作家賈仲明的故事。
賈仲明(1343年~1422年後),元末明初雜劇作家。明·朱權《太和正音譜》作“賈仲名”。自號雲水散人。淄川(今山東淄博)人。聰明好學,博覽羣書,善吟詠,尤精於詞曲、隱語。曾侍明成祖朱棣於燕王邸,甚得寵愛,所作傳奇戲曲、樂府極多,駢麗工巧,後徙官蘭陵。著有《雲水遺音》等。
撰《錄鬼簿續編》,為八十二位戲曲作家補寫了數十曲雙調·凌波仙輓詞,對這些戲曲作家及其創作予以梳理、評論,其中有不少曲論評語是比較中肯公允的,至今仍被人們廣泛徵引。
主要作品
《玉梳記》,亦作《對玉梳》,全稱《荊楚臣重對玉梳記》,《錄鬼簿續編》著錄。其本事無考,據清人《曲海總目提要》認為,此劇玉香助楚臣,與“散樂女助宋齊丘事”頗相類(陸游《南唐書·宋齊丘傳》卷二十)。全劇四折一楔子,旦本,正旦扮顧玉香。
《蕭淑蘭》,亦作《菩薩蠻》,全稱《蕭淑蘭情寄菩薩蠻》,《錄鬼簿續編》、《曲海總目提要》均著錄,其以詞入曲事《詞苑叢談》亦載錄。蕭淑蘭兩寄《菩薩蠻》詞之本事,見於明·卓人月《古今詞統》(《明史·志第七十五·藝文四》載錄“卓人月《古今詞統》十六卷”),蕭淑蘭詞事曰:張世英館於蕭公讓家。其妹蕭淑蘭慕張俊才,嘗挑之,張拒而不納。
蕭乃賦《菩薩蠻》贈之雲:“天教劉阮迷蓬島,桃花片片依芳草。芳草惹春思,王孫知不知?妾身輕似葉,君意堅如鐵。妾意為君多,君心棄妾那。”張得詞,遂未辭而歸。蕭又賦雲:“有情潮落西陵浦,無情人向西陵去。去也不教知,怕人留戀伊。憶了千千萬,恨了千千萬。畢竟憶時多,恨時無奈何。”後公讓知之,以妹許張,備禮而婚焉。
《玉壺春》,全稱《李素蘭風月玉壺春》,《錄鬼簿續編》、《曲海總目提要》均有著錄。全劇四折一楔子,末本,正末扮李斌。劇中寫廣陵書生李斌,字唐斌,別號玉壺生,和妓女李素蘭相愛,衝破鴇母和富商的重重阻撓,終成眷屬的故事。劇中以現實生活中的真人為原型(李斌),即元末曲家李唐賓,號玉壺道人,賈仲明與之交往很久),進行創作,這在元雜劇中實屬罕見。劇中描寫了當時社會市井生活,人情世態,豐富生動,頗具特色。
《金安壽》,亦作《金童玉女》,清人《曲海總目提要》作《意馬心猿》,全稱《鐵枴李度金童玉女》。明·朱權《太和正音譜》將“賈仲明《度金童玉女》”列入雜劇“國朝三十三本”之中。此劇寫西王母命鐵枴李度脱“金童玉女”還歸仙界的故事。
西王母本事,見於《山海經》中的《西山經》、《海內北經》、《大荒西經》,漢·桓驎《西王母傳》及《漢武帝內傳》等著述。鐵枴李本事,見於《列仙全傳》等。全劇四折無楔子,末本,正末扮金安壽。賈仲明不僅相貌標俊,才華出眾,而且汪洋大度,交遊甚廣。又因傳奇、樂府著作頗多,造詣又深,曾使眾多詞曲作者敬服其下。
其交遊也十分廣泛,當時“天下名士大夫”如楊納、汪元亨、朱經、陸進之以及羅貫中等,鹹與之相交。其所作奇戲曲、樂府甚多,駢麗工巧,明代朱權的《太和正音譜》評其詞“如錦帷瓊筵”。後落籍常州,
“因而家焉”。他的創作題材表現出兩種傾向:一是神仙道化,二是兒女愛戀。其雜劇也反映出元末明初雜劇在藝術形式上進行革新的態勢,如《昇仙夢》中正未與正旦的對唱,以及音樂上的南北合套等等。賈仲明還曾為鍾嗣成《錄鬼簿》中所載的,從關漢卿到高道安等82人撰寫了凌波仙散曲,以為憑弔。
1、如《吊關漢卿》:“珠璣語唾自然流,金玉詞源即便有,玲瓏肺腑天生就。風月情、忒慣熟,姓名香、四大神州。驅梨園領袖,總編修處,捻雜劇班頭。”
2、《吊“錄鬼簿”諸公卿大夫高賢逸士鴻儒》:“鍾君《鬼簿》集英才,聲價雲雷震九垓。衣襟金玉名仍在,著千年、遺萬載。勾肆中般演詵諧。彈壓著鶯花寒,憑凌着煙月牌,留芳名紙上難揩。”
3、“萬花叢中馬神仙,百世集中説致遠,四方海內皆談羨。戰文場,曲狀元。姓名香,貫滿梨園。《漢宮秋》、《青衫淚》、《戚夫人》、《孟浩然》,共庾白關老齊肩。”
4、“新雜劇,舊傳奇,《西廂記》天下奪魁。”這些曲詞中,對以上82名雜劇作家的性格才學、生平經歷,都提供了很多有價值的材料和線索。
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