李煜所作的《憶江南·多少淚》,以樂來反襯苦,坦吐內心愁恨
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李煜,五代十國時期南唐末代君主,唐元宗李璟的第六子。李煜是個失敗的皇帝,是個被皇位耽誤的藝術家,他精通詩書音畫,其中以詞的成就最高,他的詞繼承了温庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統,對後世詞壇影響很深。下面跟小編一起了解一下李煜所作的《憶江南·多少淚》吧。
憶江南·多少淚
李煜 〔五代〕
多少淚,沾袖復橫頤。心事莫將和淚滴,鳳笙休向月明吹,腸斷更無疑。(沾袖 一作:斷臉;月明 一作:淚時)
譯文及註釋
譯文
我有多少的淚水,縱橫交錯地流在臉上。我的心事不用拿來邊哭邊訴説,那笙簫不要在我流淚時吹起呀,我現在無疑已是極度傷悲了。
註釋
望江南:詞牌名。《全唐詩》作“憶江南”,題注:一名“夢江南”,一名“江南好”,一名“夢江口”,一名“望江梅”,一名“歸塞北”,一名“謝秋娘”,一名“春去也”。《花草粹編》中注云:“一名‘夢遊仙’、‘夢江南’、‘江南好’。”
沾袖:(淚水)沾濕衣袖。頤(yí):下巴。全句是説,淚水流在臉上擦斷了,但又橫掛在下巴上,形容眼淚縱橫交流的狀態。
心事:心中所思念或期望的事。將:拿。和淚説:一面流眼淚,一面述説。
鳳笙:相傳秦穆公時,蕭史善吹簫,穆公女弄玉愛慕他,穆公便將弄玉許配給他。後弄玉學吹簫,其聲清脆悦耳,引動了鳳,夫婦遂駕鳳飛去。漢應休:不要。向:朝着,在。淚時:傷心落淚之時。吹:吹奏。
腸斷:形容極度悲傷痛苦。唐代白居易《長恨歌》有“行宮見月傷心色,夜雨聞鈴腸斷聲”之句。更:愈發。
月明:月光明朗。唐白居易《崔十八新池》詩:“見底月明夜,無波風定時。”
創作背景
這首詞作於宋開寶八年(975年)李煜亡國入宋之後,與《望江南·多少恨》當作於同時。李煜被曹雪芹稱為“古之傷心人”,他降宋後,由凌駕萬人之上的九五之尊淪落為任人凌辱的階下囚,經歷了千古人生的大喜大悲。這首詞就是為表達他對現實處境的無限淒涼之情而創作的。
賞析
李煜另一首《望江南》(多少恨)用的是以反寫正的藝術手法,以樂來反襯苦,筆意有曲婉之感。但這首《望江南》(多少淚)則不同,是直筆明寫,正見正寫,直抒胸臆,坦吐愁恨的藝術手法,因而有愈見沉痛之感。二詞可同讀,對作者的憂思愁恨則體會更深。
“多少淚”即“多少恨”之續寫,“一晌貪歡”(李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》)後,悲情更苦,離恨更深,作者再也無法自制,只能任憑“多少淚,斷臉復橫頤”了。眼淚縱橫當不是抽泣哽咽,而是激情難收,也許有號啕之舉,但是,淚可流,“心事”卻不可説,一是滿腔悔恨無法説,二是故國情懷不能説,自傷之情、囚居之苦,片言俱現,作者心中愁苦躍然紙上。不但“心事”不可説,連往日可以寄託情思的鳳笙也不能吹起,這種痛苦和不自由是非常地殘酷。古人悲思不可解,常有“欲將心思付瑤琴”(岳飛《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》)之想,而這情此景,作者卻連這一點奢望都不敢有。況且,鳳笙向來為歡歌之用,於此時吹奏,對李煜來講,只是徒增感慨、更添思憶而已,所以一句“休向”,使作者的幽居無奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦。於是乎,“腸斷更無疑”但是惟一的結局了。這首詞正是李煜入宋後“此中日夕只以眼淚洗面”的真實寫照。
全詞與“多少恨”同調,取筆不同但取意同。這首詞直接寫作者深沉痛苦,描摹細緻,語言直樸,較“多少恨”有更直入人心的感染力。
李煜所作的《浣溪沙·轉燭飄蓬一夢歸》,寫出作者悵恨無依、登臨感懷的情狀
李煜《謝新恩·冉冉秋光留不住》:此詞更多的是悲愁離恨
憶江南是什麼名?
高觀國欲借草色來抒發離愁別恨,遂作《少年遊·草》
《青玉案·凌波不過橫塘路》賀鑄所作,寫盡詞人內心無限相思悲愁
李煜所作的《謝新恩·冉冉秋光留不住》,借習俗抒發作者的愁怨
李煜《清平樂·別來春半》:抽象愁緒與大自然融為一體
《烏夜啼·昨夜風兼雨》李煜所作,描寫了被俘之後的處境與內心的無奈
李煜所作的《臨江仙·櫻桃落盡春歸去》,寫出作者春怨無歸的悵恨、無奈之情
李煜所作的《採桑子·亭前春逐紅英盡》,表達了少婦夢寐以求的懷思之情
李煜所作的《臨江仙·櫻桃落盡春歸去》,表達了悼國傷亡之情
《折桂令·客窗清明》元代喬吉所作,訴説作者內心的苦楚
《清平樂·年年雪裏》賞析,詞人李清照內心有許多難言之苦
憶江南古詩意思
李煜所作的《長相思·雲一渦》,描寫一位女子的秋夜愁思
姚燧《普天樂·浙江秋》:此曲大半篇幅極寫愁恨,雅緻精麗
周文質《折桂令·過多景樓》:此曲採用以樂景反襯哀的寫情手法
李煜所作的《虞美人·風回小院庭蕪綠》,藴含對現實的不滿和愁怨
《憶江南·江南憶》賞析,詩人白居易曾經旅居蘇、杭二州
憶江南思想感情 憶江南寫作背景
李煜入宋後終日以淚洗面,原來是臉盆被人拿走
李清照《永遇樂·落日熔金》:此詞為作者晚年避難江南時所作
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