李珣《浣溪沙·入夏偏宜澹薄妆》:具有秾艳香软的“花间”情调
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李珣(855?-930?),晚唐词人。字德润,其祖先为波斯人。居家梓州(四川省三台)。生卒年均不详,约唐昭宗乾宁中前后在世。李珣有时名,所吟诗句,往往动人。妹舜弦为王衍昭仪,他尝以秀才预宾贡。又通医理,兼卖香药,可见他还不脱波斯人本色。蜀亡,遂亦不仕他姓。珣著有《琼瑶集》,已佚,今存词五十四首,(见《唐五代词》)多感慨之音。)那么下面小编就为大家带来李珣的《浣溪沙·入夏偏宜澹薄妆》,一起来看看吧!
浣溪沙·入夏偏宜澹薄妆
李珣〔五代〕
入夏偏宜澹薄妆,越罗衣褪郁金黄,翠钿檀注助容光。
相见无言还有恨,几回判却又思量,月窗香径梦悠飏。
这首词写女子对恋人怀念的心情。虽然作者的先世是波斯人,但此词看不到丝毫的异国情调,全词体现的都是秾艳香软的“花间”情调。
此词上片写初夏时分女主人公淡薄的妆束和美丽的容颜,重点描绘的是女子的衣着和首饰。“罗衣”“翠钿”这些都是花间词人常用的意象。下片刻画了女主人公的矛盾心理状态。她回想,与情人相见了,原来准备许多要说的话又无从说起,而内心里还有一些离别的怨恨;几次想与情人断绝关系,但情丝总把他们缠在一起。最后情景合写,表现了她月夜窗下思念情人的迷离之状。
苏轼《浣溪沙·山色横侵蘸晕霞》:“望”字是整首词的“词眼”
纳兰性德《浣溪沙·伏雨朝寒愁不胜》:“阑珊”可用来形容这首小令
“人间有味是清欢”的出处:苏轼《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》
纳兰性德《浣溪沙·身向云山那畔行》:主旨在于“古今幽恨”
晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》:“无可奈何花落去”堪称名句
李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》:李廷机评“字字佳,含秋思极妙”
薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》:一切都在“不语”中
纳兰性德《浣溪沙·泪浥红笺第几行》:这首词很短,可谓“小制”
韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》:该词为典型的“香奁体”词
李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》:此词有“无我之境”的妙趣
“不信人间有白头”“赏析辛弃疾的《鹧鸪天·代人赋》
浣溪沙翻译
浣溪沙李清照
张先《木兰花·相离徒有相逢梦》:全词一处用“无”,三处用“不”
柳宗元《巽公院五咏·苦竹桥》:诗中突出了“苦节”与“虚心”
李珣《渔歌子·楚山青》:全词无不洋溢着一种“清胜”之美
陈亮《一丛花·溪堂玩月作》:作者以“玩月”二字贯穿其间
李清照浣溪沙赏析 《浣溪沙》赏析
朱淑真《菩萨蛮·山亭水榭秋方半》:“新”“旧”二字相映成趣
柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》:此词紧拓“春愁”即“相思”
哪种花不宜放入房间?不宜放入房间的花卉
陆游《采桑子·宝钗楼上妆梳晚》:此词属于传统的“闺情”一类
辛弃疾《醉太平·春晚》:“以形写心”和“以景传情”完美结合
顾敻《河传·燕飏》:结尾着一“重”字,可谓“洒不尽相思泪”
为什么色彩艳丽的花通常没有香气
苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》:“四时闺怨”中的“夏闺怨”
欧阳修《长相思·花似伊》:抒发了悠悠不尽的“思”和“恨”
温庭筠《菩萨蛮·杏花含露团香雪》:此词有作者的“深美闳约”所在
贺铸《石州慢·薄雨收寒》:此词结构精巧,“愁情”贯穿于始终
李珣《浣溪沙·红藕花香到槛频》:此词与南唐词风颇为接近
《水调歌头·游览》是怎么描写神游“桃花源”的情景?
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