柳永《定风波·自春来》:作者“俚词”中具有代表性的作品
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柳永(约984年—约1053年),原名三变,字景庄,后改名柳永,字耆卿,因排行第七,又称柳七,崇安(今福建武夷山)人,生于沂州费县(今山东费县),北宋词人,婉约派代表人物。是第一位对宋词进行全面革新的词人, 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词,将敷陈其事的赋法移植于词,同时充分运用俚词俗语,以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性,对宋词的发展产生了深远影响。那么下面小编就为大家带来柳永的《定风波·自春来》,一起来看看吧!
定风波·自春来
柳永 〔宋代〕
自春来、惨绿愁红,芳心是事可可。日上花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸,终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去,音书无个。
早知恁么,悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗,只与蛮笺象管,拘束教吟课。镇相随、莫抛躲,针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少,光阴虚过。
这是一首写爱情的词篇,具有鲜明的民间风味,是柳永“俚词”中具有代表性的作品。这首词以一个少妇(或妓女)的口吻,抒写她同恋人分别后的相思之情,刻画出一个天真无邪的少妇形象。这首描写闺怨的词在宋元时期曾经广为流传,受到普通民众,尤其是歌妓的喜爱。到了元代时,关汉卿更是把它写进了描写柳永与歌妓恋情的杂剧《谢天香》里。
上片,通过艳丽春光和良辰美景来衬托少妇的孤寂之情。开头三句,写春回大地,万紫千红。少妇因此反而增愁添恨。这里暗示出,过去的春天她曾与“薄情”者有过一段火热的恋情生活。次三句,写红日高照,莺歌燕舞,是难得的美景良辰,而她却怕触景伤情,拥衾高卧。接三句,写肌肤消瘦,懒于梳妆打扮。这和《诗经.卫风·伯兮》“自伯之东,首如飞蓬,岂无膏沐,谁适为容”的精神是一致的,表现出爱情的坚贞不渝。未三句,揭示出这位少妇之所以“倦梳裹”的真正原因:“恨薄情一去,音信无个。”作者在上片用的是一种倒叙手法,不仅总结上片中的三个层次,而且还很自然地引出下面的内心活动和感情的直接抒发。
下片,极写内心的悔恨和对美好生活的向往。头三句,点明“悔”字,反映出这位少妇的悔恨之情。继之,又用“锁”字与此相衬,烘托出感情的真挚、热烈与性格的泼辣。在特别重视功名利禄的封建社会,一个闺中少妇为了爱情而敢于设想把丈夫“锁”在家里,这无疑是一个大胆的反叛行动。这位少妇的举措,可以使人联想到《红楼 梦》中林黛玉对功名利禄,对仕途经济的批判,而且与柳永《鹤冲天》词中所反映的思想感情也是一脉相通的。中六句是对理想中的爱情生活的设想和追求。他们坐在窗明几净的书房里吟诗作赋,互相学习,终日形影不离。结尾三句明确责示对青春的珍惜和对生活的热爱。
这首词具有浓厚的民歌风味。它不仅吸取了民歌的特点,保留了民间词的风味,而且还具有鲜明的时代特色。作者没有采取传统的比兴手法,也不运用客观的具体形象来比喻和暗示自己爱情的炽烈与坚贞,而是采取感情的直接抒写和咏叹。词中,感情的奔放热烈带有一种赤裸无遗的色彩,明显地具有一种市民性。这是柳永生活时代都市高度繁荣的客观反映。
从思想上看,这首词明显带有市民意识。这首词的另一特点是语言通俗,口吻自然,纯用白描,这说明柳永在向民间词学习方面获得了巨大的成功。他扩大了“俚词”的创作阵地,丰富了词的内容和词的表现力。以深切的同情,抒写了沦落于社会下层的歌伎们的思想感情,反映了她们对幸福生活的追求与向往,以及内心的烦恼与悔恨。
柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》:以“黯淡”始,而又以“断鸿”终
范成大《鹧鸪天·嫩绿重重看得成》:“小”字在词中有“大”作用
柳宗元《巽公院五咏·苦竹桥》:诗中突出了“苦节”与“虚心”
姜夔《一萼红·古城阴》:这首词以“兴尽悲来”而作
张元干《卜算子·风露湿行云》:展示了作者“长于悲愤”的词风
李珣《定风波·志在烟霞慕隐沦》:这首词在“花间”词里也属罕见
石孝友《浪淘沙·好恨这风儿》:通篇借“风”与“船”铺开写来
李之仪《谢池春·残寒销尽》:可以看出柳永“市民词”的影响
李煜所作的《子夜歌·人生愁恨何能免》,全词以“梦”为中心,集中写“空”
冯延巳《鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠》:“起”字起关连作用,为全词“词眼”
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黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》:作者自诩“或可继东坡赤壁之歌”
张惠言《水调歌头·东风无一事》:词中多用第一人称“我来写”
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柳永《少年游·长安古道马迟迟》:有一种“秋士易感”的哀伤
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高启《念奴娇·策勋万里》:作者的豪放是慷慨中的“疏狂”
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温庭筠《更漏子·玉炉香》:这首词通首写画堂人的“秋思”“离情”
辛弃疾为了抒写伤春恨别的“闲愁”,遂作《满江红·暮春》
柳宗元《咏三良》:“三良”事最早见于《诗经·秦风·黄鸟》
马致远《寿阳曲·江天暮雪》:作者所作的“潇湘八景”组曲之一
《定风波·自春来》赏析,词人柳永以一个少妇的口吻写来
苏轼《江城子·江景》:作者富有情趣地紧扣“闻弹筝”这一词题
程垓《水龙吟·夜来风雨匆匆》:全词读后有“凄婉绵丽”之感
陈亮《一丛花·溪堂玩月作》:作者以“玩月”二字贯穿其间
柳永的代表作
吴文英《花心动·柳》:词中有一种“生别离、思断肠”的愁绪
柳永《定风波·自春来》:全词以家常口语,铺展闺房生活细节
黄庭坚《南乡子·诸将说封侯》:这首词是“以诗为词”的创作方法
辛弃疾《醉太平·春晚》:“以形写心”和“以景传情”完美结合
“人间有味是清欢”的出处:苏轼《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》
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