徐娘未老:傳奇女人四十出頭仍讓楚莊王傾倒
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夏姬的美麗長久不衰,似乎每一個見到她的男人都無不爲之傾倒,無關年齡—楚莊王見到她的時候,她已經四十出頭,而巫臣娶她的時候,她應該已經五十左右了;也無關賢愚,她的裙下之臣,既有荒淫無恥的陳國三君臣,也有一代賢君楚莊王,巫臣更是足智多謀,深沉多情。
這樣一個讓無數男人傾倒的女人,如果你試圖去感受她,她卻是飄忽的,不像趙飛燕、楊玉環、王昭君,似乎會有一個固定的形象,看了某人去扮演,會第一時間覺得像或者不像。陳圓圓,她卻是無從捕捉的,所有的扮演者都很溫婉,很美麗,但是卻總讓人覺得不是那一回事。
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網上常常有人曬古裝帥哥美女,朋友給我大力推薦蔡少芬主演的《洛神》,慨嘆甄宓一生坎坷,亂世桃花逐水流。竊以爲甄夫人雖然身居亂世,卻只不過嫁了兩次,嫁給曹丕之後,雖然下場悲慘,卻也是度過了很長一段相對平靜安穩的生活,還算不得逐水漂流的亂世桃花。
若想做亂世桃花,一要美豔絕倫,二要幾經輾轉,最重要的是,亂世中,亦能夠灼然綻放,色不稍減。如是的話,恐怕秦淮八豔的陳圓圓是要榜上有名的。
吳梅村的“衝冠一怒爲紅顏”,讓陳圓圓和吳三桂的故事家喻戶曉,而無數影視劇中,這位美女都是神祕莫測,卻魅力無邊的—她高張豔幟於金粉秦淮,幾度輾轉於世家大族。讓才子冒闢疆念茲在茲,使勇將吳三桂投降清軍。入過崇禎帝的後宮,經過李闖王的大順,定居於平西王的別院。明末風雲似乎沒有讓陳圓圓沾上一點的血腥之氣,你想到她的時候,會有秦淮河畔的燈紅酒綠,舞榭歌臺的絲竹管絃,撲面而來的,是一股溫軟柔靡的江南味。
這樣一個讓無數男人傾倒的女人,如果你試圖去感受她,她卻是飄忽的,不像趙飛燕、楊玉環、王昭君,似乎會有一個固定的形象,看了某人去扮演,會第一時間覺得像或者不像。陳圓圓,她卻是無從捕捉的,所有的扮演者都很溫婉,很美麗,但是卻總讓人覺得不是那一回事。或許只有冒闢疆對她的描寫可以讓人稍稍感受到她的意態:“婦人以姿致爲主,色次之,碌碌雙鬢,難以其選也,慧心紈質,淡秀天然,平生所覯,則獨圓圓耳。”
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而另一朵亂世桃花夏姬,史書中對她的記載只是在一個又一個歷史事件中出現,伴隨着一個又一個男人的死亡,一個又一個國家或者家族的衰亡。在那些古老的卷冊上,她面目模糊,對她的容顏性情幾乎沒有描述,但是撲面而來的,便是一股濃豔而劇烈的肉慾,如果陳圓圓是五六月的蘇州茉莉,那麼她便是一朵長盛不衰的罌粟花。
夏姬,春秋時期鄭國公主。先嫁子蠻;子蠻死,再嫁陳國大夫夏御叔,生子夏徵舒,御叔又早逝。夏姬寡居,同時與陳靈公和大臣孔寧、儀行父三人私通。其子徵舒憤然射死靈公,自立爲國君。孔寧、儀行父逃亡楚國。楚國出兵討陳,車裂夏徵舒,擄走夏姬。楚莊王和大臣子反、巫臣都爲之傾倒,巫臣用計阻止了楚莊王和子反的慾望。最終,她被賜給連尹襄老,第二年,連尹襄老戰死,其子黑要接收夏姬。而巫臣對她始終未能忘情,先設計讓夏姬回到鄭國孃家,七年之後,巫臣借出使齊國之際,到鄭國帶上夏姬一起逃到晉國。巫臣爲此付出了沉重的代價—他當日的情敵子反,滅掉了巫臣全族。巫臣傷痛之餘,立誓要讓楚國“疲於奔命”,於是他幫助吳國強大起來,不斷騷擾楚國,從此,楚國國勢日衰。而夏姬,最終和巫臣一起終老。
夏姬的美麗長久不衰,似乎每一個見到她的男人都無不爲之傾倒,無關年齡—楚莊王見到她的時候,她已經四十出頭,而巫臣娶她的時候,她應該已經五十左右了;也無關賢愚,她的裙下之臣,既有荒淫無恥的陳國三君臣,也有一代賢君楚莊王,巫臣更是足智多謀,深沉多情。這不能不引起後人的無數猜測和遐想,“美人如花隔雲端”,關於她的風姿,不着一字,盡得風流。以致在《株林野史》中,夏姬成爲自小遇到異人傳授房中術,從而可以使容顏長盛不衰,魅力無窮。人們試圖如此,來賦予夏姬故事的合理性。
即使如此,夏姬似乎總不像一個活生生的人,在這一系列的事件中,從來沒有提到過她的喜怒哀樂,即使在她的兒子夏徵舒被車裂之時,史書上也未提及她的半點反應。
相對於上面兩位,隋煬帝的皇后蕭氏的遭遇毫不遜色,她做了二十多年大隋皇后,亡國之後,她先後爲宇文化及、竇建德、突厥處羅可汗和頡利可汗所佔有,最後在李世民的唐宮中終老。
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蕭皇后性格柔順,婉媚多智,楊廣荒淫多內寵,她不吃醋,反而與衆多美人同樂;竇建德的妻子曹氏吃醋,擺足架勢羞辱她,她卑辭應對;而她在唐宮中,和李世民一起飲宴的場景,更讓人見識了她的應對從容。李世民在宴會上問蕭氏,眼前的場面比當年的隋宮如何?唐宮中的燈光火燭,自然沒法和隋煬帝用斗大明珠照明的排場相比,蕭氏卻從容答道:“陛下乃開基立業的君王,何必要與亡國之君相比呢?”一句話,既顧全了李世民的體面,又間接地拍了李世民的馬屁,怎能不讓人爲之心折?
蕭氏出生之際,著名相士袁天綱的卦辭便給了她一生最好的註解:“母儀天下,命帶桃花。”
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