《肉蒲團》作者李漁:最具實力的中國戲劇之王
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李漁生於1611年,卒於1680年。他前半生屬於明朝,後半生屬於清朝。清朝前期留下過許多著名的文字獄案例。這種情況下,知識分子們寫什麼都容易犯忌,只能寫寫風花雪月。《肉蒲團》正是李漁廣爲人知的代表作之一,這部作品在李漁所有著作中並不特別出色,其超大名氣來自於數次封禁。李漁在當時創作的《憐香伴》、《風箏誤》、《意中緣》、《玉搔頭》及《無聲戲》、《十二樓》等作品,都曾暢銷一時。這些作品有幾個共同特點,即,故事性強,寫人寫性不再隱晦,甚至刻意描摹誇大性描寫。
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李漁能編能寫能演能混,他既是那個時代的暢銷書作家,創作了大量風靡一時的戲劇,又親任班主,招募演員、組織戲班,帶着演出隊四處演出。他還根據自己的實踐進行梳理,形成完備的戲劇理論體系。李漁的戲班面向市場,平地摳餅,要從觀衆腰包裏掏錢出來,必須迎合絕大多數觀衆的口味,與市場形成良性互動,通過大衆的品評修正自己的演出,他的戲劇理論是來源於實踐的,也因此成爲後世模仿和學習的重要標杆。
李漁辦戲班,一方面是興趣使然,一方面也是生活所迫。妻妾、兒女、奴僕幾十口人,光靠賣書那點錢根本不足以維持。
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李漁希望把自己的特長轉化爲生產力,只是苦於沒有好的演員。在他五十六歲那年遠遊西北的過程中,平陽(今山西臨汾)地方官送給他一名姓喬的少女,該女聰慧過人,跟李漁一見傾心。李漁喜歡她的靈性,她崇拜李漁的才華。不久,在甘肅蘭州,又有人贈送他一名姓王的少女,該女扮相極佳,尤其擅長男妝,與喬女搭檔,簡直天衣無縫。有了這兩個天賜的主角,李家戲班敲鑼打鼓成立了。
在李漁調教下,喬、王二姬迅速進入角色,紅遍大江南北,“全國九州,歷其六七”,每到一地,宿儒名流紛紛相邀。但李漁的固定主顧,還是各地的富豪大賈、士紳官員,靠給他們唱堂會獲取賞賜。這也是李漁爲後人詬病的地方,他們下意識地以一個文人、一個知識分子的標準來要求李漁。殊不知,此時的李漁,只是一個戲班班主,他必須廣交朋友,周旋於各色人等之中,即使油滑些、虛僞些,也在情理之中。據說,李漁算得上那個時代交遊最廣的人,除了當時的上層人物,他也與蒲松齡、錢謙益等著名文人交往深厚,並互有詩賦往還。
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不幸的是,六七年後,喬、王二姬先後積勞成疾,香消玉殞。年屆七旬的李漁因爲驟失知音而傷心過度,不久也鬱鬱而終。一代宗師就這樣離開了人世。
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