阮分爲小阮和大阮 阮的演奏技巧是什麼樣的

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阮，阮咸的簡稱，還有一意即長頸琵琶，形似今之月琴，與從龜茲傳來的曲項琵琶不同。西晉竹林七賢之一阮咸善彈琵琶，唐代開元年間從阮咸墓中出土銅製琵琶一件，命名爲“阮咸”，簡稱“阮”。結構是直柄木製圓形共鳴箱，四弦十二柱，豎抱用手彈奏。唐時琵琶是軍中傳令之器，故有欲飲琵琶馬上催的說法。

近代中國的發展的中樂團中，阮咸類樂器有中阮、大阮。作爲彈撥樂器中的中音聲部。

阮的特點及演奏技巧

阮的特點

1949年以後，阮咸類樂器經過改良，發展成阮族樂器，包括高音阮、小阮、中阮、大阮和低音阮。其中高音阮在香港中樂團被用於替代柳琴作爲高音彈撥樂器，中阮和大阮爲各民樂團常用中低音彈撥樂器。

阮音箱圓形，十二個音柱，四弦，用假指甲或撥片彈，可用於獨奏、重奏和歌舞伴奏或參加民族樂隊演奏，有豐富的藝術表現力。

阮演奏技巧

阮的演奏技巧，原來比較簡單。隨着樂器的改革，如今逐步得到豐富。阮多用撥片彈奏。我國許多音樂學院先後開設了阮的專業本科，大阮和中阮的獨奏曲也相繼涌現。經過演奏者的繼承、實踐、移植和創造，右手的指法已有彈、挑、勾、抹、扣、劃、輪、拂、分、搖、掃、滾等30多種，左手指法也有泛、打、帶、滑、推、拉、吟、紋等10多種，顯著提高了阮的藝術表現力。

1、大阮獨奏

用大阮和碰鈴、蛇皮手鼓配合演奏的《絲路駝鈴》描繪了絲路駝商行進的情景，空曠荒涼的絲綢之路，清脆的駝鈴聲，由遠而近。然後是輕靈的旋律，表現了商人們跳起了歡快的舞蹈。然後又滿懷希望，精神振奮地踏上了征途，駝鈴聲漸漸遠去。樂曲以唐代張籍《涼州詞》“邊城暮雨雁飛低，蘆筍初生漸欲齊。無數鈴聲遙過磧，應馱白練到安西。鳳林關裏水東流，白草黃榆六十秋。邊將皆承主恩澤，無人解道取涼州”中的詩意爲依據，吸取了新疆民間音樂音調。並以擬人的手法展現了沙漠廣袤，紅柳搖曳及古絲綢之路上不畏艱辛、長途跋涉的駱駝商隊。凝聚了辛酸、沉重的抑鬱情感。此曲旋律優美清淡，風格純樸，具有較強的藝術感染力。

2、小阮演奏

現稱爲小阮的樂器，也稱爲高音阮。小阮由1993年開發成功，是“阮咸系列”的高音樂器。作爲系列性的樂器，小阮GDGD與中音阮咸(DADA)及次中音阮咸(GDGD)及大阮咸(DADA)組成系列的效果是可以肯定的。

小阮的音域和柳琴無異，演奏技法略有差別。所有現時的柳琴及月琴獨奏曲均能使用小阮代之，它與柳琴最大不同之處是音質和音色，小阮的音色界乎原柳琴和月琴之間。小阮改革的原因是針對樂隊用的柳琴音色較單薄，高音雖明亮但不夠結實，而月琴音色渾厚但較蒙高音區的演奏不方便。小阮改革的目的是要解決樂隊長期使用柳琴時產生的各種問題。因此小阮比柳琴的音量大，音色結實飽滿，尤其在高音區更見突出。