唐詩中最著名的三場雨詩,三場夜雨到底是喜是悲?
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唐詩中最著名的三場雨詩,三場夜雨到底是喜是悲?小編給大家提供詳細的相關內容。
唐代是詩的帝國,存世的詩詞約有五萬餘首。《全唐詩》中,“雨”字出現6500餘次,與雨有關的詩篇過千,佳句難以盡數。如“渭城朝雨浥輕塵”(王維《渭城曲》)、“東邊日出西邊雨”(劉禹錫《竹枝詞》)、“黃梅雨裏一人行”(白居易《浪淘》)、“斜風細雨不須歸”(張志和《漁父歌》)、“寒雨連江夜入吳”(王昌齡《芙蓉樓送辛漸二首》)等。
但以下三首無疑是最著名的“雨詩”,而且,都是“夜雨”!
一、最纏綿的“巴山夜雨”
李商隱:《夜雨寄北》
君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時。
地點:巴山;季節:秋天;時間:深夜……
雨連綿,不知下了多久啊,池塘都漲滿溢出。
窗內,燭影熒煌,一個孤獨的人影俯身書案,給遠在北方的朋友寄信,也有人說,是寄給“內人”的。
寄給誰並不重要,千百年來觸動心靈、引發共鳴的是那份纏綿的情誼(愛情)。
李商隱的詩,向以典多辭麗、朦朧隱晦名世,這首詩卻無典樸實、暢快鮮明,沒有修飾的痕跡。
起句“君問歸期未有期”突兀而來,彷彿枯坐無聊的旅人驀然收到友人信函,猶如朋友閒坐聊天,聽到友人的詢問,脫口而出。
作者的筆又驟然止住,目光移到窗外,雨聲中似乎看到池塘水滿……“巴山”、“夜雨”、“秋池”,憑個“漲”字,空間、時間渾然融爲一體,動態流動。是景,亦是情,明是景,隱是情——漲滿池塘的分明是情感的波濤。
這首詩,空間上是往復對照(巴山夜雨——回到家鄉——回憶巴山夜雨);時間上是迴環對比(今夜——未來——今夜)。時空騰挪轉換,思緒馳騁,情誼纏綿……
這是一場思念雨、愛情雨,瀰漫於巴山蜀水的夜空,在時間的隧道里纏綿無盡……
二、最細膩的“春夜喜雨”
杜甫:《春夜喜雨》
好雨知時節,當春乃發生。
隨風潛入夜,潤物細無聲。
野徑雲俱黑,江船火獨明。
曉看紅溼處,花重錦官城。
這場雨也是落在巴蜀大地。但與李商隱的那場揪人心肺的秋雨截然相反:這是一場春雨,令人愉悅的“好雨”!
杜甫一生顛沛流離,晚年在成都浣花溪畔有了自己的草堂,過了幾年難得的安寧時日。“舍南舍北皆春水,但見羣鷗日日來”,“窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船”——這就是他眼前的景象。
春雨滋潤大地,萬物復甦,“奼紫嫣紅開遍”(湯顯祖《牡丹亭·驚夢》。早春時節令人心曠神怡,韓愈曾感慨賦之:“天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無。最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都。”(《早春呈水部張十八員外》)
春雨總是濛濛,溫婉如煙,不像夏雨熱烈,秋雨悽清。在同樣作於草堂的另一首詩中,杜甫曾經用“細雨魚兒出,微風燕子斜”(《水檻遣心二首》),細膩描繪魚和燕子在春日黃昏的微風細雨中的動態。韋應物的詩句“微雨夜來過,不知春草生”(《幽居》)則是“隨風潛入夜,潤物細無聲”另一種表達。
成都地區春雨的特點是在夜裏下,因而“野徑雲俱黑”,更顯得“江船火獨明”,而且雨一到早上就停了,所以“紅溼”,所以“花重”。
隨風潛入夜,潤物細無聲——更是一種人生態度,處世之道。
三、婦孺皆知的“夜來雨”
孟浩然:《春曉》
春眠不覺曉,處處聞啼鳥。
夜來風雨聲,花落知多少。
中國人自小就會背、也終生不忘的古詩中,此首絕對穩居前三。
詩人曾應試未舉,布衣終身。在隱居鹿門山(湖北省襄陽)的一個春日清晨,寫下此詩。
五言絕句像是短篇小說,要在有限的二十個字裏,抓住片段、瞬間來刻劃,來不及慢條斯理的繁衍鋪墊。
整首詩,如行雲流水,自然又富韻致,悠遠深厚,獨臻妙境。
前兩句是眼前景,在牀上尚未起身,卻已經從鳥鳴而想象“處處”有早起的鳥,並引出第三句以回憶昨夜的“風雨聲”,直至再次想象戶外的遍地落花,惜春之情纏綿。
同爲春景名篇,本詩是訴諸於聽覺,渲染春天的清晨;“一枝紅杏出牆來”,則是訴諸於視覺。二詩有異曲同工之妙。
據說,孟浩然曾經有機會和玄宗皇帝見面,令誦所作,乃誦:“北闕休上書,南山歸敝廬,不才明主棄,多病故人疏。白髮催年老,青陽逼歲除。永懷愁不寐,鬆月夜窗虛。”帝曰:“卿不求朕,朕豈棄卿?何不雲:氣蒸雲夢澤,波動岳陽城。”因是故棄,放歸襄陽。
此事件被稱爲“轉喉觸諱”的典型,推薦者是誰?歷史上有四種:王維、李白、李元紱、張說。
可見雖遭皇帝嫌棄,但他卻到得到諸多詩界大咖的推崇。
李白充滿基情地說:“吾愛孟夫子,風流天下聞。……高山安可仰,徒此揖清芬。”(《贈孟浩然》)
杜甫對孟浩然更是稱頌有加:“復憶襄陽孟浩然,清詩句句盡堪傳。”(《解悶十二首·其六》)
孟浩然以五言詩最佳,“天下稱其盡美。”(王士源《孟浩然集序》)這首深得大自然真趣的《春曉》,便是例證。
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