《黑鳳凰》是什麼劇情?多位戲骨出演
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10月23日,電視劇《黑鳳凰》在正版視頻平臺已經可以6集首播。這部電視劇由關仁山編劇,張子恩執導。張子恩曾導演過《宰相劉羅鍋》、《京華煙雲》、《康熙微服私訪記》等多部熱播劇作品。這次的《黑鳳凰》則是2015年部分地面頻道首播的電視劇,該劇首播之後,並未獲得上星機會。
這次的正版視頻平臺上線,只能算是《黑鳳凰》地面頻道播出之後,進入庫存積壓狀態,最終獲得的一次正版視頻平臺上線機會。部分正版視頻平臺熱衷於尋找一些庫存積壓的電視劇作品,以相對低廉的版權費用購入,實現播出。《黑鳳凰》最終以這種方式和觀衆見面,略顯遺憾。另一面則是,它終於能夠和全國觀衆見面了。
電視劇《黑鳳凰》講的是清末民初開灤煤礦的故事。這是一個相對較大的敘事主體。該劇的署名編劇是關仁山。老關是河北作協主席,與何申、談歌並稱河北文學的三駕馬車。關仁山的小說我讀的比較少,只讀過他最近的那部《麥河》——整體感覺則是,水平一般,不夠深入生活,只取現象,而忽略了更爲深沉的煙火氣,且敘事臃腫拖沓,不似成熟的小說作品。
這部《黑鳳凰》作爲開灤煤礦題材的電視劇,敘事意圖應該是呈現清末民初開灤煤礦的企業主們如何夾縫生存,繼而呈現中國民族企業的不容易等等。敘事主體非常大,但實現的效果不好。該劇的根本性問題則是,爲了故事的看點,而不惜犧牲掉很多故事的合理性,通過拒絕人物行爲動機合理性和降低角色智力層次的方式,來給故事本身的不嚴謹來遮羞。
換言之,這部電視劇具備中國電視劇十年前的較爲普遍的問題,那就是降低角色智商之後,求取了看點,但故事並不合理。這種敘事方式創作出來的電視劇作品,缺乏了題材本身的厚重感,只能淪爲一部爲故事而故事的商業劇作品。《黑鳳凰》出自關仁山老師筆下,並不令人意外,但十足令人遺憾。
例證一下。比如,男主角的父親和另一位商人走在大街上,兩位都是開灤地區比較知名的商人了。而另一位,在衚衕當中被殺。繼而,男主角的父親便被官府抓去,當作嫌疑犯,關入了大牢。而反派角色們竟然可以輕鬆地從大牢當中把男主角的父親押走,且開私刑,拷打男主的父親。繼而,男主的父親就莫名其妙地死掉了,被懷疑中毒。
這種人命官司,從開局便反智力,一直到男主角的父親莫名其妙地死掉,一直在反智。整個案情當中,但凡有一個人是清醒的,或者說智商在線,都不會出現這樣的事情。尤其是反派方面,想要弄死男主的父親,直接衚衕裏邊殺人即可,又何必大費周折地搞出這麼一個羅圈戲呢。這就是典型的降低所有角色的智商,求取故事性,但最終敘事邏輯無法自圓其說。
再比如,男主角家的運煤船被洋人派人點火燒了,男主角竟然抓着嫌疑犯直接跑到洋人的地界上討要說法。結果,洋人直接翻臉,一羣人開始和男主角打羣架。如果只從看點的角度上講,這種羣架模式似乎還是挺好看的,一言不合就開打,觀衆們能夠看個熱鬧。但是,從角色智商的角度上講,知道洋人和自己不對付,殺人的心都有了,又何必跑過去要個說法呢?難道就是想證明男主角是孤膽英雄嗎?
類似的敘事智商不過關的橋段、大情節,在《黑鳳凰》當中俯仰皆是。關仁山老師在該劇當中的創作筆法,缺乏基本的成熟度。而更爲掣肘的地方則在於,在該劇當中,缺少基本的厚重感,《黑鳳凰》整體給人一種爲故事而故事,爲衝突而衝突的浮躁感。像開灤煤礦這樣的歷史厚重題材,還是不宜這麼戲說式創作的,而是應該追求歷史文化本身的真實感、邏輯感和藝術感。
電視劇敘事文化上的厚重感,需要注重歷史的真實,和角色的文化性情真實。無論是故事內容本身,還是角色自身的價值呈現,在《黑鳳凰》當中都是相對失敗的。這種失敗,免不得讓老編重新想起關仁山老師的《麥河》來。關老的作品,喜歡玩兒一個挺大的概念,但最終實現層次很低,大多都是力不從心的。
《黑鳳凰》當中,樑天、王全有、李菁菁等多位知名演員均出演了相對重要的角色。在該劇當中,更是可以看到不少的熟臉演員。基於此,《黑鳳凰》給人一種雞肋的感覺,食之無味,棄之可惜。
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