電影《追虎擒龍》整體質量怎麼樣?《追龍》真正續作存在
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5月1日,王晶導演的電影《追虎擒龍》院線開畫。老王作品,素來可以分爲認真了和不認真兩種。依據《追虎擒龍》影片整體質量而言,這部電影屬於王晶導演較爲認真的作品,雖然和《追龍》略有差距,但可以算得上是王晶導演作品裏邊中等偏上的。如果有港片情懷的影迷,在《追虎擒龍》當中不會感到失望。
《追虎擒龍》可以作爲《追龍》的真正續作存在。《追龍》講的是黑白兩道兩位人物的崛起。《追虎擒龍》則講的是他們的最終隕落。牽着多少還帶着香港古惑仔電影的個人英雄主義,而後者《追虎擒龍》則是典型的港味“警匪片”,是影迷們非常熟悉的廉政公署如何讓兩個梟首“有權保持沉默”。
先說這部電影不足的地方。如果和《追龍》相比,《追虎擒龍》顯然在打戲上是不足的。雖然這部新片當中也有一些打戲,包括一些槍戰、黑道勢力的火拼等等,但是,在個人武打動作設計上,是不如《追龍》更刺激的。如果影迷只是對武打片感興趣的話,這部《追虎擒龍》還是欠缺那麼一點味道。
不過,這部《追虎擒龍》顯然在打戲之外尋求更好的戲劇張力。如果把該片簡單分爲三幕式的話,第一幕是跛豪、徐樂如何構建,爲非作歹,最終搞得天怒人怨。第二幕是廉政公署如何查辦跛豪徐樂,他們又如何進行有效反擊。第三幕則是故事總攻,廉政公署最終通過瓦解他們二人,取得決定性的勝利。這三幕式,尤其是第一幕和第二幕的戲劇張力非常充足。
第一幕當中,爲非作歹、天怒人怨的內容,王晶導演帶來了非常充沛的橋段敘事張力,被撞暈的男孩、走到法庭門口不敢起訴的女孩等等。這些都是真正的平民視角,是對跛豪、徐樂勾結的時代的最有效批判。這些內容,足以帶出影迷對於兩個梟首的憤怒之情。而第二幕當中的廉政公署成立,調查取證兩個梟首,遭遇兩個梟首的反擊等等,都是矛盾衝突層層遞進的。尤其是兩個梟首組織罷工的內容,讓整部電影的戲劇性更強。
更爲值得注意的是,在第二幕當中,《追虎擒龍》也提出了很多的“悖論”,尤其是徐樂等人爲自己“辯論”的內容。徐樂認爲,自己和跛豪一起,建立了香港的秩序,雖然依舊是貪污腐敗,但至少這些內容都是有理有據、有規有矩了,正是因爲他們建立的秩序,香港才能實現安居樂業、經濟繁榮等等。從徐樂、跛豪的角度講,這種說法是成立的。但是,從另一面講,他們帶來的新秩序,也藏着第一幕當中的那麼多不公正。
這其實就是非常有效的戲劇張力了。讓正反兩方都形成自己的行爲價值觀念,讓兩種世界觀對抗起來,並且最終在對抗當中讓影迷形成一種傾倒性,願意移情,希望真正正義的一方去獲勝。電影的第一幕和第二幕,完成得非常不錯。所有的影迷情緒,都等待第三幕的真正反攻了。
依舊以往港片的特點而言,第三幕的故事總攻階段,將可能是用打戲收場,一場接着一場密集度非常高的“武戲”,推升影迷的觀影情緒。而這一次,《追虎擒龍》卻沒有這麼簡單粗暴。相反,在第三幕當中,王晶採用了非常剋制的敘事,抓跛豪,抓徐樂,都“文”了一些。顯然,無論是跛豪,還是徐樂,至少是一代梟首了,讓他們自己打打殺殺,似乎也並不妥帖。因此,最終的抓捕,劍拔弩張,但真正主角們沒有動武。這是影迷審美上的遺憾,但是編劇創作上的成功。
《追虎擒龍》其實是反高潮式的第三幕創作方法。當我們都覺得第三幕故事總攻應該有更爲激烈的打鬥的時候,王晶卻給了影迷“一悶棍”——就是用這種平靜的抓捕來完成最後一幕的故事,讓影迷在情緒的平靜當中見證一代梟首們的隕落。關於這種反高潮式的電影創作方式,時好時壞,需要留給影迷自行認知。有喜歡這種結局設計方式的影迷,也便有並不喜歡的。
這一次,幾位晶女郎的戲都不足。《追虎擒龍》是四大男主的戲劇衝突,廉政公署的古天樂和林家棟,對抗梁家輝、吳鎮宇。四大“影帝”的對抗,自帶看點不少。而這些看點內容之外,晶女郎們的很多戲份,其實是可有可無的。換言之,《追虎擒龍》沒有搞一般電影的套路敘事,沒有什麼男主們的情感線。這是非常乾脆利落的敘事。整體來講,《追虎擒龍》算是王晶導演的認真之作。
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