《風暴舞》從目前的劇情來看,還是存在着不小的問題
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電視劇《風暴舞》正版視頻平臺多集上線,開啓首播模式。從目前播出的幾集劇情內容來看,這部電視劇雖然主打動作、犯罪看點,但是,該劇在敘事節奏感上,還是存在不小的問題。同時,在很多“文戲”方面,小兒科的成分太濃。古力娜扎和陳偉霆的個人表演,也不夠過關。同時,這部電視劇的配音,實在讓觀衆齣戲。
先說《風暴舞》的敘事節奏感。這部電視劇主打的就是動作、犯罪等看點元素,所以,劇作需要有一個較爲不錯的敘事節奏感,才能帶動觀衆。《風暴舞》目前的問題就是,有追車、槍戰、武打等等,但卻沒有注重講故事的節奏感,結果造成這些看點戲份的戲劇張力出不來。舉一個簡單的例子。
《風暴舞》的第二集中間部分,抓捕了嫌疑人之後,進入了一段“三年前”的回憶戲份。基於目前的敘事來看,這場回憶戲是沒有存在必要的。因爲前邊的內容當中,已經交代得差不多了。當然,這場戲的戲劇衝突性還是很大的。正確的劇本編排方式,應該把這場戲作爲整部電視劇的開篇,做開胃菜,從而把觀衆掉在一個爲師父復仇的點上。把這幾場戲放到第二集的中間部分,戲劇張力全失。
再舉個敘事節奏感不足的例子。抓捕加萊的整個大情節,敘事上缺少應有的編劇感。什麼是編劇感?就是什麼橋段應該放在前邊,什麼橋段應該放在後邊。越緊張刺激的大情節,越要講求起承轉合,要通過前邊的橋段去“起勢”,戲劇勢能夠了,大情節的“故事總攻”階段纔會讓觀衆看得過癮。已經播出的劇情當中,執行護送任務、抓捕加萊的戲,太缺少編排了。整個的力量感出不來。類似的問題,在廢棄車場的戲份當中,也存在。
好看的動作劇,真的不是隻有武打、槍戰、追車就行的,而是需要有一個非常巧妙的編劇敘事在裏邊,尤其是起承轉合的運用,起步要帶劇情勢能,承接要做更多勾連期待,轉折要足夠驚心動魄,合掌的時候也一定要足夠刺激才行。《風暴舞》在敘事節奏感方面,欠缺太多。
再說《風暴舞》文戲小兒科的問題。好看的動作劇,武戲講節奏,文戲則講深度。《風暴舞》目前的幾集劇情,出現最大問題的,其實是文戲方面。它的文戲,缺少幾個內容。第一項,是文戲部分對於後續內容的勾連性。比如,男主到底是誰叫回來的,用男主直接問的方式,就顯得低級了。第二項,文戲內容無法呈現角色的高智商,相反,讓角色們像小孩子過家家。這種缺少智商的問題,是讓觀衆最想棄劇的原因。
舉個例子。護送行動結束之後,三兄弟(男主,女主,和男配)一起吃晚餐。這場文戲搞得“簡單粗暴”,三個主角的智商,都是小孩子式的,甚至於可以說是情緒飄忽不定的。很難想象,這種高級安保人員,脾氣竟然跟狗一樣,一會兒是獵犬,一會兒又成了哈巴犬。這是編劇的失敗。文戲也是要有節奏感的,講層層遞進纔是。
他山之石,則是《大江大河2》當中,宋運輝全家和楊巡、樑思申、尋建祥等人一起吃飯最終發生衝突。關鍵這場戲,我在以往的文章當中認真評述過,覆盤了這場文戲的節奏感是如何來的。反觀《風暴舞》,同樣是飯局上產生衝突,就缺少基本的編劇感。這部電視劇給人的感覺就是,編劇像一個小孩子,想一出是一出,沒有一個定性。
第三說兩位主演的表演。我印象當中,以往的陳偉霆,還是會演戲的。不過,這一次在《風暴舞》當中,陳偉霆保持了《爵跡》系列電影裏邊的演技水平。這位角色在武戲的呈現上,還算可以,可一旦進入到文戲階段,不知是劇本的原因,還是劇本和演員的雙向原因,陳偉霆自己不在角色當中。部分橋段當中,陳偉霆的表演甚至於是簡單的課文朗讀式了。這是非常奇怪的事情。
最令人失望的,則是古力娜扎。雖然有不少網友說古力娜扎沒有演技,但我以往的文章當中曾多次反駁,且認爲,古力娜扎的表演,是有可取之處的。但是,這一次,在《風暴舞》當中,古力娜扎真的可以用“呆板”二字來形容了。角色不說話的時候,女主角只呈現颯爽,還勉強及格。可是,一旦進入到角色需要臺詞、肢體配合的時候,古力娜扎總是僵硬起來。按理說,已經拍過這麼多電視劇的大女主,真的不應該演技這麼單薄。
最後說說這部電視劇的配音問題。很多電視劇用配音,是因爲演員不背臺詞,只用數字代替,只能後期配音處理。可是,像陳偉霆、古力娜扎這樣的一線演員,應該是自我珍惜纔是,應該不會搞數字型的表演纔是。不知爲何,《風暴舞》用非常蹩腳的配音去呈現全劇。這部電視劇作品當中,很多戲骨級的演員,臺詞功底都是非常深厚的。拿配音去處理之,其實是買櫝還珠。
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