《局中人》張一山的短板是什麼?後續乏力
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6月25日,觀衆已經可以在正版視頻平臺看到三集《局中人》。該劇首播當日,只有一集劇情,無法管中窺豹。而連續三集劇情的播放完畢,該劇質量到底如何,演員們的演技表現又是怎樣的,都基本上清晰了。
目前來看,這部電視劇的劇情沒有什麼問題。首集的和日寇鬥智鬥勇,只能算是開胃小菜,第二集和第三集開始明確了《局中人》的真正劇情,是抗日戰爭結束之後的諜戰劇,是我方和國軍方面之間的鬥智鬥勇了。而這兩集當中,又將劇情凝結到了哥哥和弟弟的鬥智鬥勇上,這個大時代和小背景的集合,讓劇作呈現了較爲精準的敘事。
諜戰劇講求環環相扣。三集之後,再看《局中人》,敘事線索相對明確,基本上沒有廢棄無用的橋段,劇情前後聯繫也算密切。當然,這部電視劇前三集的開局,缺少一個更爲精準的鉤子去提攜整部作品。這是一個小遺憾。《局中人》目前來看,是按着時間線索在平鋪直敘,敘事快感上略低一些,但無傷大雅。
第二集和第三集的劇情,顯然是潘粵明(飾演哥哥,國軍)和張一山(飾演弟弟,我方)之間的鬥智鬥勇。這個對國軍恪盡職守的哥哥,要查明真相,找出弟弟是敵方的證據。而我方的這位弟弟,則要隱藏起來,讓哥哥不但找不到證據,而且要重回軍統,打入敵人內部。因此劇情上的對抗性,造成兩位演員之間,也存在了演技上的對決。
依據目前的三集劇情來看,張一山的演技短板還是相對明顯的。在首集當中,張一山故作深沉的表演方式,便讓《局中人》帶着一些“違和感”。但這種故作深沉,可以當作張一山演技追求上的新方向。然而,當稍後的劇情當中,張一山開始面對潘粵明之後,真的就是“沒有對比就沒有傷害了”。
潘粵明在演技上的特點是,獨特的內斂,和有效的精準。優秀的演員,在表演上,往往會給得少一些,而不是給的多一些。包括面部表情方面,也是少給要比多給強。當然,必須強調一點,少給,不是不給。我們不少小鮮肉流量明星,是面無表情,那不是表演,那是人肉復讀機。潘粵明的演技特點就是,表情給的少,但非常有效,都是精準的表演,而且這種精準是建立在演員內斂的基礎上的。
演員內斂,才能讓角色外放。這是表演層面上的基礎性規律。咋咋呼呼的演員,往往無法呈現很好的角色,往往讓自己站在角色前邊了。不少相聲小品的演員,登上影視劇的舞臺,讓觀衆覺得沒演技,就是自己大於角色了,演員自身不夠內斂造成的。一個反例,趙本山老師在《一代宗師》當中,內斂非常,角色的光芒瞬間就出來了。
潘粵明這位演員身上,自帶着藝術書生氣質。這種內斂,造成他經常躲在角色背後,讓觀衆無法知悉這張溫和的面孔背後,到底藏着怎樣的演員個人。因爲個人的消失,才能帶來角色的鮮活。所以,潘粵明呈現的很多角色,都“很像”。在《局中人》當中,角色就是恪盡職守的角色,潘粵明內斂的表演方式,也就獨到且精準了。
跟潘粵明這樣的內斂演員搭戲,對手都是非常不容易的。因爲潘粵明表演上,喜歡少給,對手一旦多給,就顯得過了。過猶不及,就是這個道理。在《局中人》首集當中,張一山暫時並未遇到潘粵明,已經在臺詞等方面,有些用力過猛了。而稍後的劇情當中,兩人正式出現大量對手戲,張一山的不夠內斂,就被潘粵明的演技放大了。
這其實也是《局中人》劇本創作階段,人物設計上的“缺陷”,如果這個人設可以稱作缺陷的話。一般的影視劇本,講求主角人設之間的性格互補。有柔軟的,就有剛烈的。觀衆感興趣,可以看看《讓子彈飛》的角色人設,就是典型的互補優勢。《武林外傳》也是這個思路。但是,在《局中人》當中,主角之間,性格略顯一致,尤其是兩大男主,都是諜戰特工,都是沉穩內斂。
雙沉穩,本身就不夠出戲點。而且,雙沉穩的角色設計,會造成演員表演上的不好把握。讓潘粵明更沉穩,還是讓張一山更沉悶呢?從《局中人》呈現出來的效果來看,該劇導演估計也沒有什麼高瞻遠矚的想法。所以,不少戲碼在戲眼設計上,是相對混亂的,只能靠兩位演員自己摸索了。
一靠演員自己摸索,就只能憑本事說話了。潘粵明本事相對更大一點,對張一山也毫不客氣,演技上沒有讓一讓晚輩。張一山這位青年,則精準內斂的表演方式學習依舊不足,性格張揚了一些,造成角色發飄了。
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