芭芭拉·斯坦威克的表演如何 從蛇蠍美女到牧牛人
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她的多才多藝使她成爲好萊塢黃金時代的明星,但斯坦威克最好的角色總是戰士,在生活的苦澀中磨練成長。
斯坦威克 - 誰是BFI賽季的主題?主演芭芭拉·斯坦威克 - 不僅是一個不同尋常的街頭風格和獨立的黃金時代的好萊塢明星,而且非常多才多藝。
她的許多導演都試圖將魔術變成文字。“斯坦威克並不是一個場景。她生活在這裏,“ 弗蘭克卡普拉說,她在20世紀30年代早期,指導她拍攝令人驚歎的情感電影,如奇蹟女人和習俗禁忌。對於指導她進行冰冷黑色雙重賠償的比利懷爾德來說,很簡單:“她是最棒的。”也許山姆富勒,她給了她一個令人難忘的後期電影角色,作爲一個可怕的四十支槍的牧場主,總結了斯坦威克最完全觸及“專業與情感的快樂針對性”。她可以召喚像博加特或米徹姆一樣穩重的表演。
1907年出生於布魯克林的紅寶石史蒂文斯,在她的母親去世和父親離開之後首先由她的大姐姐撫養,然後在一系列寄養家庭中長大,斯坦威克一直淡化在她童年時期的貧困。“那些日子裏的寄養家庭並不可怕,”她說,“只是沒有人情味。”但她最終承認她的背景影響了她的工作。“我是在擁擠的地方和陷入困境的情緒的產物,”她說,“正確和錯誤並不總是明確界定,生活並不總是甜蜜的,但這就是生活。”在百老匯舞臺上跳舞后斯坦威克前往好萊塢。
第一個使評論家注意到的斯坦威克的角色是1930年的休閒女士們,這是一種卡普拉浪漫故事,她扮演一個淘金的好女孩,爲一位富有的藝術家而墮落,但爲了他的家庭。然而,你沒有看到她早期天賦的全部力量,直到你看到她在1933 年前Hays代碼嬰兒臉的下顎。斯坦威克扮演莉莉鮑爾斯,一個年輕的女人,她利用原始的性感吸引力和無情的尼采哲學,在紐約社會的頂端肆虐報復殘酷的世界。
斯坦威克30年代最好的角色來自母親情節劇斯特拉達拉斯(1937),改編自Olive Higgins Prouty的流行小說。這是一部非常壯觀的電影,以貝勒貝內特主演的無聲版爲藍本,並以安妮雪莉爲斯坦威克的女兒,她的女兒越來越羞愧。斯坦威克從來沒有對她的外表感到虛榮(“平均看起來很漂亮”是她允許的最多)並且她不害怕接受填充的,華麗的連衣裙,棉羊毛下顎和讓斯特拉沒有吸引力的流氓禮儀,然後撕裂在雨淋的壓軸中,觀衆的心碎。斯坦威克說:“斯特拉必須顯得鏗鏘有力 - 帶着一絲粗俗感。” 斯特拉達拉斯獲得了勝利,併爲斯坦威克贏得了她的第一個最佳女演員奧斯卡提名。她將被提名三次。
斯坦威克的下一個奧斯卡獎得主是霍華德·霍克斯執導的“火球之球”(1941年),並受到迪斯尼七個小矮人的啓發,她演奏了Sugarpuss O'Shea,這是一個在暴民和一羣迷惑的教授之間夾雜的俚語歌手。這甚至不是她那年發行的最佳喜劇。
斯坦威克的最終奧斯卡提名獲得了兩個角色。最後一次是在1944年扮演受折磨和臥牀不起的Leona,對不起,錯誤的號碼,但第一次來了雙重賠償,以及她致命的迷人的femme fatale Phyllis Dietrichson。她給Phyllis帶來了漆面硬化的鉑金波浪和臭名昭着的緊身腳踝手鐲 - 無恥的性感吸引力。
事實證明,她可以變成反派,並且她對於最殘忍或憤世嫉俗的驚悚片足夠強硬,斯坦威克的表演範圍也在拓寬。有更多的黑人,更多的是她心愛的西部片,還有一些較少的道格拉斯Sirk情節劇,這些情節是斯坦威克越來越星光燦爛,成爲充滿魅力的人物。在All I Desire(1953)中,她扮演一位著名演員,在“明日總是”(1956年)中扮演一位時尚潮流的設計師,但在這兩部電影中,情節讓她和她的魅力輕鬆地回到一個小鎮,並通過重新點燃情感破壞舊的競爭者。尤其是“永遠明天”的最後20分鐘是戲劇表演中的大師級,就像她爲卡普拉所做的任何事情一樣原始,但有力地剋制,隨着斯坦威克變老,
Femme fatale,牛牧場主,搞笑喜劇演員或情節劇女王:Stanwyck居住在所有觀衆中,但她最好的角色總是戰士,他們嚐到了苦澀的生活。這也是來自Stanwyck品牌的來之不易的真實感。“我是一個來自布魯克林的艱難的老人,”她說。“不要試着把我變成我不喜歡的東西。”
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