佈列鬆:被譽爲"現代新聞攝影之父"
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亨利·卡蒂埃-佈列鬆(HENRI CARTIER-BRESSON,August 22, 1908 Chanteloup-en-Brie, France– August 3, 2004 Montjustin, France)法國人,世界著名的人文攝影家,決定性瞬間理論的創立者與實踐者。被譽爲"現代新聞攝影之父"。
1908年8月22日,亨利·卡蒂埃·佈列鬆(Henri Cartier-Bresson)出生在法國巴黎附近的香特魯小鎮(Chanteloup-en-Brie)。他的父親擁有一個紡織廠,母親的家族則世代經營棉花,並在諾曼底地區擁有一個很大的農場。亨利是他們的第一個孩子,所以他們希望亨利長大後能夠接管家族的生意,但不幸的是,亨利對做生意絲毫沒有興趣。
由此,卡蒂埃·佈列鬆家族的歷史上,少了一個也許會很出色的生意人,但卻增加了一個影響了整個20世紀攝影歷史的人物——亨利·卡蒂埃·佈列鬆,這個名字通常被認爲是“現代新聞攝影之父”,他是35毫米照相機的最早使用者之一,同時,他也是一個正直的攝影大師。他一生中到過世界各個角落,經歷了兩次世界大戰,見證了20世紀衆多重大歷史事件。100年之後的今天,他的身後仍然擁有衆多追隨者,這無疑將帶給卡蒂埃·佈列鬆家族永久的榮譽。
1930年,22歲的佈列鬆應召入伍。之前的兩年,他在英國劍橋大學攻讀英國藝術與文學。軍隊生活顯然讓佈列鬆很難適應,他後來回憶說:“那真是一段艱難的時光,要知道,你的肩上正扛着來複槍。”
1931年退伍之後,佈列鬆出人意料地去了當時法國的非洲殖民地科特迪瓦。雖然他很少談及自己的這段經歷,但一些研究者認爲他受到了康拉德小說《黑暗之心》(Heart of Darkness)的影響,小說以一次沿剛果河而上的航行,在佈列鬆面前開啓了非洲神祕腹地的大門。
佈列鬆在科特迪瓦以打獵爲生,他獵殺野豬和羚羊,然後把獵物賣給當地的村落。在打獵中,他形成了貫穿他一生的攝影技巧——準備,等待,等待,等待,最後扣動扳機或者按下快門。佈列鬆一生都用全手動的相機拍照,他厭惡自動相機,因爲“就如同用機關槍獵殺松雞”。很多人所欽佩的佈列鬆在巨大壓力之下的冷靜,也得益於打獵。法國導演路易·馬勒曾回憶1968年法國“五月風暴”時的佈列鬆,當時巴黎學生暴動已經達到最高峯,到處一片混亂,但佈列鬆仍能冷靜地面對事態,一小時只拍了4張照片。
佈列鬆在科特迪瓦差點死去,因爲他感染了“黑水病”,在持續的高燒中,他開始籌劃自己的葬禮。他寫信給自己的祖父,希望祖父可以把他埋葬在諾曼底一處森林的邊緣,因爲德彪西當年曾在那裏演出過。但最後,他還是掙脫了死神的雙手。他在科特迪瓦時已經擁有了一臺照相機,不過,他的那段“非洲記憶”,流傳到現在的,只有7張照片。
1937年,英國喬治六世舉行加冕典禮,世界各國的攝影記者大都把注意力集中在富麗堂皇的儀仗隊上。但佈列鬆注意的卻是馬路上的芸芸衆生——一個躺在報紙堆裏入睡的男人,由於深夜出來“佔座”,熬得又困又累,等到儀仗隊過來時,他卻已經支持不住,進入夢鄉……在現實世界中捕捉到超現實的另一面,正是超現實主義對他的影響。作爲一個在20世紀初巴黎塞納河畔資產階級社區成長起來的年輕人,佈列鬆難免受到各種各樣時髦藝術潮流的影響。
也許是爲了讓他成爲一個有鑑賞力的生意人,佈列鬆的父母從小就讓他學習素描。但對他影響最大的卻是他的叔叔路易——一個極具天賦的畫家,“1913年的聖誕節,我第一次走進叔叔的畫室,當時我只有5歲,但馬上就被畫布和畫室的味道迷住了。”佈列鬆由此開始跟隨叔叔學習油畫,但很不幸,不久之後路易就死於第一次世界大戰。佈列鬆1927年開始跟隨他的第二個重要的老師——立體派畫家和雕塑家安德雷·羅特(André Lhote),羅特不僅帶着他的學生去盧浮宮研究古典繪畫,他們也會去最時髦的畫廊研究當代作品。當時超現實主義運動剛剛興起,佈列鬆馬上就被迷住了,於是他常常光顧當時巴黎的超現實主義基地——希拉諾咖啡館,並和一些當時的風頭人物有了密切的交往。
在非洲死裏逃生之後,佈列鬆回到法國,定居在馬賽。他徹底放下了畫筆,拿起了照相機,對此他曾解釋說:“我當時突然領悟到,照相機可以在一剎那凝固不朽。”他在馬賽購買的萊卡35毫米照相機和50毫米鏡頭,此後陪伴了他很多年。1934年,佈列鬆結識了波蘭攝影師西莫爾(David Chim Seymour),然後通過西莫爾認識了卡帕(Robert Capa),後來三個人成爲大名鼎鼎的“瑪格南圖片社”的創辦人。卡帕曾對佈列鬆說:“不要給自己貼上超現實主義攝影師的標籤,做一個攝影記者吧。否則你很容易落進自己的套路里。把超現實主義暫時放在角落,向現實前進,不要猶豫。”
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