花蕊夫人身上存在哪些謎題?她的宮詞創作有何特點?
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花蕊夫人得幸於後蜀後主孟昶,被封爲慧妃,賜號花蕊夫人,歷史上的她存在很多謎題,下面小編給大家帶來了相關內容,和大家一起分享。
古之帝王妃嬪,美貌是不可或缺的條件,或沉魚落雁,閉月羞花,或傾國傾城,國色天香,如有才華加持,更是錦上添花,然而這樣才貌雙全的妃嬪並不多見,花蕊夫人,便是這鳳毛麟角中一顆格外耀眼璀璨的明珠。
她,豔驚兩朝,震撼後世,既是後蜀孟昶的慧妃(歷來學者對此持有兩種觀點,另一說則認爲是前蜀王建的妃子,本文采取第一種觀點),又是宋太祖趙匡胤的妃子,於是便同時有了亡國之君和開國之帝兩君專寵的榮華,而這看似無限榮華的背後卻也是無盡的辛酸和無奈,被俘以後的境況更是迷霧叢叢,成了千古無解之題。
一、蜀中才女,宮中寵妃,一枝獨秀立春風
五代何光遠在《鑑戒錄》“蜀才婦”篇寫道:吳越饒貢妓,燕趙多美姝,宋產歌姬,蜀出才婦。明末小說家凌濛初亦說:蜀中女子從來號稱多才,如文君、昭君多是蜀中所生,皆有文才。
自古蜀地多才女。花蕊夫人是五代十國著名的女詩人,與卓文君、薛濤、黃娥並稱爲“蜀中四大才女”。
據宋人陳師道《後山詩話》載:費氏,蜀之青城人,以才色入蜀宮,後主嬖之,號曰“花蕊夫人”,效王建作《宮詞》百首。
《能改齋漫錄》卷十六則雲:蜀僞主孟艇昶,徐匡璋納女於昶,拜貴妃,別號花蕊夫人 …… 陳無已(師道)以夫人姓費,誤也 。
據此,花蕊夫人姓費姓徐,依然有待爭議。
“花蕊夫人”,單聽封號,便充滿詩情畫意,不像通俗的冠之以姓氏的某夫人那般僵硬,而是別緻又不失雅意。花蕊取意“花不足以擬其色,似花蕊翾輕也”,足見其天生麗質,楚楚動人。夫人,按唐代宮廷官制,則是皇后以下四位皇妃,即貴妃、淑妃、德妃和賢妃的統稱,其在宮廷的地位也可見一斑。
花蕊夫人不僅明眸善睞,長袖善舞,美豔絕世,擁有一切帝妃所應有的品貌,還具備其他帝妃所缺乏的才華——嬌手寫詩。
她是第一個以“宮中人寫宮中事”的大家,她的宮詞突破了自唐以來都是由“外臣寫事”的狀況,在宮詞發展史上作出了不可磨滅的貢獻。陸昶在《歷代名媛詩詞》中這樣評價道:所作宮詞清新俊雅,具有才思,想其風致,自是一出色女子。
才貌雙全,又集萬千寵愛於一身,想來她的前半生亦是安穩自如,華美富貴,讓人歆羨。縱然她在一首宮詞中寫道:每日日高祗候處,滿堤紅豔立春風。但是,我想,以她的風華絕代,足以一枝獨秀立春風。
二、國破家亡,香消玉殞,自古紅顏多薄命
一入宮門深似海。處在詭譎多變的宮廷中,女子可憐可悲者甚多, 縱然獲得專房之寵, 擅文才之美, 也難保一世平安, 命運坎坷, 以至覆巢之下, 必無完卵。
在五代十國那個戰亂紛爭,朝代更替頻繁的時代,多的是一朝天子一夕罪臣的例子。後蜀亡國之後,成爲俘虜的孟昶、後蜀中央領導班子主要成員和後宮佳麗皆被宋兵押送北行,花蕊夫人也在其列。
據《鐵圍山叢談》卷六雲: 昶至,且十日,則召花蕊夫人入宮中 , 而昶遂死 。
孟昶作爲階下囚一朝暴斃,令人唏噓。而隨着亡國之君做了他人臣妾的花蕊夫人, 其內心的悲苦自不堪言狀。
史書亦衆說紛紜。甚至說宋太祖趙匡胤因垂涎花蕊夫人的美貌與才情,一舉滅了後蜀,大有“衝冠一怒爲紅顏”的架勢。但我總覺得,趙匡胤作爲一代有雄心有抱負的君王,滅諸國,統一國家纔是他最大的理想,最終抱得美人歸實屬意外收穫。
亦有說花蕊夫人承宋太祖盛寵,又遭宋太宗垂涎,終招來殺身之禍。想必那樣一個才色雙絕的女子,必然是男人追逐的目標。
關於花蕊夫人之死,史書上有兩種記載。
北宋《聞見近錄》中說:一日趙匡胤率親王和後宮宴射於後苑,趙匡胤命花蕊夫人折花時,趙光義引弓將她射死。
北宋末年《鐵圍山叢談》:花蕊夫人歸宋後,一次從獵後苑,花蕊夫人在側,趙光義“調弓矢,引滿擬獸,忽回射花蕊,一箭而死”。
花落,人亡,兩不知。
縱然芳華絕代,纔多命蹇, 離鸞別鵠, 破國亡家, 香消玉殞,唯有《宮詞》所詠種種徽音猶在, 詩卷長存,流芳百世。
三、百篇宮詞,包羅萬象,宛若時代的百科全書
宮詞歷來是表達宮怨的最佳工具,語巧事細,深婉側豔。如班婕妤的“棄捐篋笥中,恩情中道絕”,王昌齡的“玉顏不及寒鴉色,猶帶昭陽日影來”,白居易的“紅顏未老恩先斷,斜倚熏籠坐到明”。
花蕊夫人的宮詞在內容上別具一格,已逐漸偏離宮怨的狹隘內容,更多地傾向於描寫宮廷瑣碎的日常生活等,充分展示了蜀地宮廷文化,包括宮廷建築、遊藝習俗、節日風俗以及宮中日常生活等。所寫包羅萬象,四時之景綿具, 四時之樂無窮 。
她的《宮詞》取材淺近,表現生動,技巧嫺熟,風格清新,不僅具有可貴的史料價值,而且具有重要的文學地位。《宋詩鈔》稱她的《宮詞》“內家本色,天然流麗”,“足奪王建、張籍之席”,並非溢美之詞。
其一五雲樓閣鳳城間, 花木長新日月閒。三十六宮連內苑, 太平天子住崑山。
這第一首宮詞便將蜀宮的鳥瞰圖展現在我們面前,我們彷彿看到千年前那扇緊閉的大門已被緩緩打開,我們將看到一幅幅鮮爲人知的皇家後宮生活圖景,也將領略到一段轉瞬即逝的繁華明媚和塵封已久的鮮活歷史。
其一二寒食清明小殿旁, 綵樓雙夾鬥雞場。內人對御分明看, 先賭紅羅被十牀。
自古在寒食清明這一節氣中, 有着衆多的習俗活動。花蕊夫人在這首宮詞中則記載了蜀宮中寒食鬥雞的熱鬧場面, 全詩雖然沒有像歷來文人那樣直接描寫兩雞相鬥的激烈場面,但鬥雞前競堵雙方各不相讓的氣憤已經渲染得非常濃烈,有一種雅俗共賞的小情趣。
其六四宣徽院約池南岸,粉壁紅窗畫不成。總是一人行幸處,徹宵聞奏管絃聲。
在以帝王爲中心的歷代後宮中,衆多後宮妃嬪總有上演不完的得寵失勢的悲喜劇。受寵者“承歡侍宴無閒暇,春從春遊夜專夜”,失意者“玉顏不及寒鴉色,猶帶昭陽日影來”。
這首詩作的主人無疑是個幸運兒,她住在比畫還美的粉牆和紅窗組成的建築中,而這裏又是皇帝每日的必來之處,整夜能聽到熱鬧的管絃聲聲。
她的宮詞創作, 以生動細膩的白描手法,不事渲染,彷彿信手拈來,就把皇家宮苑生活的豐富多彩展現在我們面前,語言質樸清新,表達自然流暢,具有“清水出芙蓉,天然去雕飾”的自然美和情真意切的真摯美。
縱然花容月貌,詩情斐然,但亦紅顏薄命,但是,她曾經那麼鮮妍明媚地活着,在漫漫歷史長河中留下濃墨重彩的一筆,已經足夠我們懷念,追憶,豔羨。
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